Petropavlovsk-Kamčatski nije najistočniji grad u zemlji, ali mnogi ga tako doživljavaju, makar samo zbog čvrsto naučenog: „u Petropavlovskom-Kamčatskom je ponoć“. Glavno i jedino središte poluotoka, čija je udaljenost postala pričanje grada, a priroda privlači ljubitelje egzotičnog turizma u Europi i Aziji, još nije imao moderan hotel - ni za turiste, ni za poslovne partnere Kamčatke tvrtke, čak ni za primanje domaćeg vodstva. Takav hotel - nezaboravna arhitektura, moderne usluge, dva restorana, jedan od njih s pogledom, jednom riječju, pune 4 zvjezdice - sada se gradi prema projektu arhitekata TOTEMENT na obali jezera Kultuchnoye u središte grada: gradska uprava smještena je na jugu, zapadno od manastira Panteleimonov, istočno od stadiona Spartak.
Hotel je dobio parcelu nepravilnog oblika, protegnutu uz obalu jezera, cestu i, na suprotnoj strani, uz strmu padinu, koja je gotovo poništavala sve poglede s prozora okrenutih prema sjeveru. Na vrhu padine nalazi se nekoliko tipičnih, prilično starih i otrcanih petospratnica. S južne strane pruža se pogled na brda i jezero, čiji je projekt uređenja ulomka obale također bio uključen u posao. Pogled na jug, istok i zapad, moram reći, izuzetan je, a blizina ceste - Leningradskaya ulica - ne samo da sažima parcelu s južne strane, već pruža i dobru prometnu dostupnost. Jednom riječju, mjesto je složeno, ali ne i bez prednosti. Uz hotel, od samog početka bilo je planirano smjestiti uredski centar i fintes-spa, te konferencijsku dvoranu koja je u procesu rada narasla na solidan kapacitet od 450 sjedećih mjesta.
Složenost stranice i širok raspon funkcija doveli su do duge potrage za konceptom: arhitekti su premještali sveske, mijenjali oblik i izgled. Međutim, moramo priznati da je potreba za "spakiranjem" funkcija na malom području na planini u volumetrijsku figuru, sličnu origamiju, zadatak prikladan za TOTEMENT / PAPIR s njihovom ovisnošću o teškim ciljevima, izazivajući kontrastne i složene, ali promišljena i dosljedna rješenja, kao i njihova ljubav prema tektonskoj stereometriji i kulturi Dalekog istoka. Poteškoće su im postale izgovor da detaljno uče i marljivo rade.
Kad se ispostavilo da se i mjesto zapadno od glavnog moglo osloboditi komunikacija i pričvrstiti na zajedničko mjesto "trapezija", došlo je do protivljenja tornjeva: hotel s 15 katova u istočnom dijelu, 11-kata poslovna zgrada - na zapadu. Odmah se oblikovao u figurativnoj oporbi: hotelski je toranj racionaliziran i ugljen (ili pepeo) crn, a svjetlucava kap metalnog vizira istaknuta crvenom bojom na vrhu - ni vulkan ni brdo s oblakom dima prije započela je erupcija. Uredski toranj je stakleni, obrubljen širokim ravninama s očitim uglovima, za razliku od zaokruživanja hotela. Staklo je prekriveno raspršenim bijelim trokutima, dizajniranim da maskiraju pruge međukatnih stropova, dijelom radi zaštite od izravne sunčeve svjetlosti, ali prije svega da volumen učine solidnijim i "ledenijim" - vrsta ledene planine otopljene na uglu okrenut prema jugoistoku prema Petrovskoj Sopki kao mrljasto čisto staklo.
Odmah mi padne na pamet: "led i vatra" - a autori se posebno ne svađaju. Zapravo, suprotstavljanje ledene planine i tinjajućeg vulkana ključno je za Kamčatku, mjesto hladno, ali zagrijano prirodnim katastrofama: ono odražava i bit i kontrastnu ljepotu lokalne prirode. Nije iznenađujuće što su tornjevi zauzimali ekstremne položaje s lijeve i desne strane, između njih se protezao stakleni stilobat, push-pull tijelo, koje nije sadržavalo samo nekoliko ulaznih zona, predvorje, dvoranu, teretanu i konferencijsku dvoranu, ali također postajući prostor za figurativno tumačenje semantičkih napetosti koje nastaju između dva pola. Ako na istoku ovdje imamo konvencionalnu "vatru", na zapadu "led", onda je između njih zemlja sa svim svojim ljepotama i kontradikcijama.
Fitness spa ugrađen je u donje katove uredskog prostora poput trodimenzionalne slagalice. Ima sedam bazena, jedan veliki s stazom dugom 25 m, "bazen za veslanje" i masažnu kupku; i još četiri male, zapravo, niz različitih kupki, koje su dio Korejske kupke, namijenjene turistima iz susjedne zemlje; takve su kupke tradicionalni fenomen i potražnja na Dalekom istoku. Zapadni zid bazena bijel je i prošaran velikim grafičkim ukrasima koji se, prvo, temelje na petroglifima i tradicionalnom kamčatskom dekoru, a drugo, autori smatraju da su privid uzorka slomljenog leda, nanosa leda na podnožje ledene planine. Izlazeći na pročelje, ovaj ukrašeni šamanski zid podiže "glavu" i postaje poput svojevrsnog uglastog zmaja koji sa šest asimetričnih očiju gleda okolicu. Sjećam se japanskih crtića s njihovim stalnim preobražajima iz svega u sve i fantastično-fantastičnih bića. Bijela zmija bez nogu uronjena je u stakleno-metalni volumen, gdje zakošene linije tankih veza na svoj način tumače uzorak njezine "kože". Na razini drugog stupnja, ljudi koji se kupaju u kadama i bazenu bit će jasno vidljivi s ulice; jedna se kada nalazi neposredno iznad duboke niše glavnog ulaza. Na katu iznad, u trećem sloju, nalazi se prostor za fitness, a desno, na istoku, nalaze se tri velika konzolna zaljeva koja vise nad upravljanim krovom stilobata; izbočine su staklene, tako da se, dok pedalirate ili trčite na mjestu, možete diviti i brdu i jezeru.
Sala za konferencije nalazi se desno, na istoku i bliže hotelskom dijelu. Vrlo je velik, podsjetimo - 450 sjedećih mjesta i nalikuje drugoj totemskoj životinji, u svakom pogledu različitoj od kutnog kinesko-japanskog "zmaja". Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya zovu ga, ne bez nježnosti, medvjedom. I doista izgleda poput medvjeda: šesterokutno, ali pojednostavljeno "tijelo" dvorane u drugom sloju, četiri velike noge, također racionalizirane, prilično složene konture, u smislu da jasno podsjeća na poznatu dječju sliku "medvjed penje se na drvo "- voluminozne noge, potpore su skrivene u njihovim zidovima, a unutra su sobe za sastanke, a možda i kafić. Svi su volumeni, i "noge" i "tijelo", prekriveni reljefnim prugastim metalnim pločama bakrene boje, zbog čega naš zamišljeni medvjed izgleda poput šamanske figurice isklesane od teksturiranog drveta, neke sjeverne breze. Unutra je strop dvorane ravan, ali zbog sigurnosti konstrukcije iznad nje su mnoge farme - ventilacijska oprema također se nalazi u njihovom zatvorenom prostoru. Vani prostor trusa strši iznad krova stilobata kao spljoštena kupola, slična leđima medvjeda i na vrhu starog izumrlog brda. Ili, točnije, samo uspavano brdo donekle je slično medvjedu, poluktonskom biću - duhu zemlje, koji zimi ide pod snijeg i svojim buđenjem donosi proljeće; u projektu TOTEMENT itekako se osjeća karakter zvijeri koja drži sve na svojim snažnim nogama, bilo da je kompleksan, bilo cijeli svijet.
Ali naravno, ovdje nema doslovnosti: bilo bi čudno pružiti hotelu s 4 zvjezdice "pravog" zmaja, medvjeda, ledenu stijenu, vulkan. Sve su teme izvedene na razini metafore, premda prilično jednostavne za čitanje; međutim, autori uopće ne govore o zmaju, za njih je to slika bazena leda koji puca iznad tople vode. Ali glavno je da je sve složeno u skladnoj parceli prirode Kamčatke: ovdje je snijeg i led, ovdje je vulkan, ovdje su bazeni s "gejzirima", ovdje je topla i masivna životinja, u duhu je bliža vulkan nego na zaleđenu planinu i čini se da je njegov proizvod, posebno zbog bakrene boje. Svi su oni ujedinjeni u neku vrstu bliskog, usko povezanog "ekosustava", gdje "medvjed" vidljiv odasvud ima središnju ulogu, slično svjetskom stablu. Ali još jednom: cijela ova radnja, usmjerena i duboko uronjena u lokalnu prirodu i kulturu, ni u kojem slučaju nije izravna, ona prije provocira pogađanje i potkrepljuje formu nego li razgovara s nama "frontalno".
U međuvremenu je skulpturalni volumen konferencijske dvorane očit, koristi se jednom od poznatih i obično pobjedničkih tehnika moderne arhitekture, vraćajući se, primjerice, do Sancta Sepolcro - kapelice Ruchelai koju je Alberti izgradio u crkvi sv. Pankracije. U biti, koristi princip paviljona: ovo je volumen u volumenu, tajna u kutiji, on si može priuštiti upotrebu oko veća skulpturalnost u ovom slučaju postaje katalizator za plastičnost zgrade. Važno je načelo da takav volumen treba gledati s različitih strana, trebao bi treptati iza vitraja i viriti iznad krova, spletke i mamac, služeći kao paradoksalni znak postavljen unutra i od toga još privlačniji. Svi su ti principi ovdje promatrani, "unutarnji magnet" djeluje.
Nije iznenađujuće što se prostor prvih katova kovitla oko njega i pojavljuju se najzanimljivija rješenja, motivirana, međutim, funkcionalno: arhitekti su pokušali izračunati scenarije ponašanja brojnih posjetitelja konferencijske dvorane tijekom stanke. Ljudi trebaju nekamo otići, biti raspoređeni za opuštanje i komunikaciju, a predsoblje oko dvorane postaje početni prostor. Zgrada ima tri glavna ulaza, predvorje objedinjuje dva: jedan koji vodi do predvorja hotela i drugi - središnji, između teretane i konferencijske dvorane. Uz to, visinska razlika na lokaciji veća je od 5 metara, a ulaz iz hotela vodi nas širokim stubištem odmah do drugog nivoa, do ulaza u dvoranu, a središnji ulaz je niži, do prvog kat. Prostor ispod stupova dvorane spušten je još niže kako ne bi pritiskao strop - silasci s tri strane vode u prilično ugodan i nevjerojatan prostor, gdje su stranice "nogu" - sobe za sastanke sa strane okrugle, a iznad glave vidimo mnogo zakrivljenih ploča, kao da je metalna koža poprečno presječena; motiv se nastavlja na stropu 1. sloja i na jednom se mjestu ta stanična struktura spušta na pod "stalaktit", tvoreći egzotični stup.
Predvorje sa strane glavnog pročelja i središnjeg ulaza je dvoetažno, balkonom dalje podijeljeno u dva sloja. Pod i strop drugog sloja su tiši, bijelo-crni, geometrijski. Dvije vrste uzoraka: tekući, svojstveni vulkanu, gdje se pepeo izvija i lava teče - i razbijena ledom, susreću se, štoviše, lava "teče" prilično ispod, a led "zaspi" odozgo; otprilike ono što se s vremena na vrijeme događa na Kamčatki, ali služi se, naravno, vedro i lijepo, kao dio uvodne ekstravagancije koja impresionira gledatelja od prvih koraka.
U četvrtom katu hotela nalazi se restoran, lagano visi preko krova stilobata, pogled s kosog vitraža - na zaljev, brda, kupola dvorane uklapa se u krajolik. Dizajn restorana je jednostavan i suzdržan, a glavnu ulogu igraju parabolični nosači obrisa koji maskiraju potpore u obliku slova T. Levon Airapetov uspoređuje ih s čamcima: "Kamčatski ribari, dok su se odmarali, sušili su čamce postavljajući ih okomito." Međutim, strop je ovdje kontinuirani val, a zbog osvijetljenih izreza koji prate parabolični obris, čini se da stupovi na neki način "lebde".
Donji, glavni restoran odvojen je od hotelskog tornja tehničkim podom s ventilacijskim otvorima, a vizualno - koso izbočenim dijelom male "spojnice" koja odsijeca svoj volumen od glavnog pretvarajući ga u podrum. "Zalažemo se za jasnu podjelu svih volumena i jasnu manifestaciju njihove funkcije", objašnjavaju arhitekti.
Drugi restoran na zadnjem katu mnogo je svjetliji, ujedno je i nebeski bar s pogledom na okolicu. Upravo je on pokriven zakrivljenim metalnim vizirom u obliku kapi. Pod nebeske šipke dizajniran je u crvenoj boji, trebao bi se odražavati u metalu vizira, tvoreći isti učinak tinjajućeg vulkana spomenutog na početku. Stupovi su također metalni, s nagibom u različitim smjerovima, metafora kataklizme, kao i svjetiljke - užarene pukotine na stropu. Međutim, utisnuti geometrijski "šamanski" ukrasi na zidovima i svjetiljke koje su autori osmislili od vrtećih staklenih vrpci ispod stropa naglašavaju upravljivost "kataklizme", emitirajući: da, mi smo na vrhu vulkana, ali paradoksalno sigurno.
Postavivši napeti kontrapunkt u volumetrijskom rješenju, u interijerima su ga arhitekti razvili i ojačali, zasitili detaljima, teksturama, bojom, malim volumetrijsko-prostornim parcelama koje nadopunjuju glavne. Primjerice, na uglu hotelskih hodnika predviđeno je proširenje - minijaturna dvorana za prostorno istovar, a u sobama, čiji je dizajn razvijen u nekoliko pojedinačnih inačica, u jednu asimetričnu nišu ugrađeni su TV i police.
Sasvim je očito da se bogatstvo oblika i značenja ovdje kombinira sa stupnjem detalja koji se na nekim mjestima približava "ukupnom dizajnu". Naglašavamo da projekt uopće nije koncept, TOTEMENT je izradio sve detaljne projekte, odabrao završne materijale, uglavnom geografski najbližih kineskih proizvođača.
Zasebno poglavlje bio je rad sa standardima za zonu seizmičke opasnosti. "Ako se pridržavate svih pravila, ovdje se ne može sagraditi ništa osim kutije strašnih razmjera s malim prozorima", priznaje Valeria Preobrazhenskaya. Na teritoriju hotela trebalo je uzeti u obzir opasnost od potresa do 9 bodova, odmah iza ceste - do 10. U tim su uvjetima arhitekti razvili sve proračune stabilnosti zajedno s TsNIISK, jedini institut koji se ozbiljno bavi ovom temom u zemlji; koristili su potresne potpore postavljajući na vrlo pojednostavljeni način amortizere izrađene od gume i čelika na set armiranobetonskih izbočina temelja, što je omogućilo smanjenje granice od 9 točaka na 8 točaka. Razvijeno je i odobreno nekoliko posebnih tehničkih uvjeta (STU), a posebno su uključeni isti stručnjaci za zaštitu od požara koji su radili u parku Zaryadye. Sve je ovo kratki sažetak nekih apsolutno titanskih napora koji su rezultirali velikim vitražima prozora od stilobata, prozorima od poda do stropa u uredima i dijelovima hotelskih soba, nevjerojatnim brojem konzolnih ploča za ovo mjesto, međutim, radije suzdržan, jer je sve upisano u stvarne izračune i sva su odobrenja prošla.
Neki urednici poznatih časopisa ponekad vole reći: svatko to može smisliti, ali hajde da ga izgradimo. Dakle, ovdje su uloženi nevjerojatni napori ne samo u izum složenog, međusobno povezanog i smislenog oblika, već i u provedbu, počevši od složenih inženjerskih proračuna i završavajući detaljnim rasporedom svih fasadnih ploča kako bi se njihov crtež približio. Koliko znam, posao je trajao oko dvije godine i obavljao se uz detaljnu analizu detalja. Kupac je razmatrao dizajn soba na modelu 1: 1, uspoređujući s prijedlogom korejske tvrtke. Odabrali smo opciju TOTEMENT. Okvir zgrade je sada u potpunosti izliven u beton.
Dakle, zgrada, s jedne strane, postaje metafora divlje prirode Kamčatke i njezine unutarnje borbe, uokvirene samo epizodnom ili vrlo arhaičnom ljudskom prisutnošću. S druge strane, da bi ova metafora bila uvjerljiva, lijepa i moderna, potrebno je odgovoriti na izazove ove prirode, prevladati je, na primjer, izračunati snagu, provjeriti valjanost ljudskih ograničenja; što TOTEMENT rade arhitekti, boreći se za stvarnost svojih ideja s uvjerenjem i strašću.
