Zgradu švedskog nacionalnog muzeja sagradio je u obliku neorenesanse sredinom 19. stoljeća pruski arhitekt Friedrich August Stühler, poznat prvenstveno po zgradama na berlinskom otoku muzeja: Novom muzeju i Staroj nacionalnoj galeriji. Tijekom proteklih desetljeća raspored je značajno promijenjen restrukturiranjem, do kraja 20. stoljeća i Stockholmski muzej je bio oronuo i nije udovoljavao suvremenim zahtjevima za takve zgrade (na srednjem sloju, uopće nije postojala kontrola klime gornji je trebao novi takav sustav itd.). Kada su Wingårdhs i Wikerstål Arkitekter naručili projekt 2012. godine, osim restauracije i modernizacije, imali su i zadatak proširenja muzejskog javnog prostora, stvaranja novih putova za gledanje i zasebnih, sigurnih staza za pomicanje izložaka, što više iskorištavanja prirodnog svjetla i pogleda s prozora.
Arhitekti priznaju da su odluke koje su donijeli tijekom dizajna u velikoj mjeri određene Stühlerovim namjerama. Rezultati kasnijih rekonstrukcija uklonjeni su, uključujući i iz potpuno modernih razloga: na primjer, kako bi bilo prikladnije smjestiti sustav upravljanja klimom, umjesto dvije velike galerije gornjeg sloja stvorene početkom prošlog stoljeća, vratili su se originalna enfilada iz raznih soba. Zrak se opskrbljuje na pravoj temperaturi kroz otvore maskirane rozetama u središtu svodova - domišljat potez koji kombinira najnoviju tehnologiju i tradiciju umjetničkog zanata.
Među ključnim sastavnicama projekta je izravnavanje poda u prostorijama prvog kata - dva atrija itd. Crkve u središtu: sada su u ravnini s popločanjima ulazne lođe i čine javni prostor otvoren za građane bez kupnje ulaznica, gdje se možete opustiti, upoznati prijatelje, sjesti u bar, kafić ili restoran. S prvog su kata u potpunosti uklonjeni uredski prostori koji su do tada ponekad zauzimali jedan od najspektakularnijih interijera u cijelom gradu. Podovi atrija, podignuti za 175 cm, omogućili su da se ispod njih postave velike tehničke prostorije, istodobno ukopane u temelj stijene. S druge strane, u bivšem tehničkom podrumskom katu podovi su spušteni: sada se tu nalazi garderoba i toaleti.
Ostakljeni stropovi atrija ravni su u profilu kako ne bi promijenili siluetu zgrade, međutim, sastoje se od "piramida" kako ne bi odražavali sve zvukove u središtu prostorije, pojačavajući buku (bunar -poznati problem takvih staklenih stropova, jasno se očituje u atriju Britanskog muzeja, rad Normana Fostera) … U Stockholmu stropovi usmjeravaju zvuk u različitim smjerovima, a prigušen je posebnim premazom na zidovima. Kao rezultat toga, atriji su prikladni za velike događaje.
Muzej sada ima mnoštvo dizala za prijevoz posjetitelja i umjetničkih djela, najveće za 97 ljudi. Okno dizala nalazi se u južnom atriju, u dijelu koji je prethodno bio nedostupan javnosti. Vani je prekriven "prućem" od patiniranog mesinga: materijal "je u skladu s toplim i mekanim karakterom muzeja", kažu arhitekti. Postao je najznačajniji dodatak muzejskoj zgradi - zajedno s tehničkom zgradom u parku, prekrivenom sličnim uzorkom, samo od betona. Donji dio okna dizala može se otvoriti sa bočnih strana: unutra se nalazi veliki video zaslon koji omogućuje pretvaranje atrija u predavaonicu.
Suvremena istraživanja pokazuju da sunčeva svjetlost nije tako strašna za stare slike (boja je najranjivija kad je svježa), pa interijeri Zemaljskog muzeja u potpunosti koriste izražajne mogućnosti prirodne rasvjete i veze između izložbe i urbanog prostora kroz pogledi s prozora. Postojeći vezovi iz 1910-ih - 1920-ih sada su zamijenjeni tanjim čeličnim vezama, a postavljeni su i zasloni za sunčanje.
