Prva zgrada automatske telefonske centrale na trgu Zubovskaya pojavila se 1930. godine, prilično mala. Veća, sedmerokatnica okrenuta prema Vrtnom prstenu sagrađena je prema projektu Kasyana Solomonova do 1939. Pilon u središtu fasade pomaže mu da "održi" trg i ne nalikuje previše telefonskoj centrali, budući da ima dosta prozora između trokutastih pilona, a postoje od 1930-ih. Piloni također postavljaju dominaciju vertikala i ističu pripadnost pročelja arhitekta Solomonova takozvanom postkonstruktivizmu. S druge strane, četvrtaste niše uz bok pilonede, koje također jasno povezuju zgradu s arhitekturom tridesetih godina, nose dodatno opterećenje - podsjećaju na poznatijeg susjeda, Akademiju nazvanu Frunze Rudnev i Muntz (1932.-1934.), ističući njihov susjedski ansambl, služeći, recimo, predstavniku arhitekture 1930-ih, doba kada se područje Trga Devichy intenzivno izgrađivalo, u nizu šarenih, u to vrijeme plemićko-građanskih zgrada vrtnog prstena. ATS na Zubovskoj izgleda kao "glava" "klina" ranih staljinističkih zgrada, koji se širi prema samostanu Novodevichy, stapajući se sa zgradama iz 1920-ih i ničući iz njega. Možda se zato pokazao tako raskošno urešenim unatoč tehničkoj funkciji.
Bilo bi iznenađujuće srušiti takvu zgradu, a Pavel Andreev, arhitekt koji je radio na obnovi takvih arhitektonskih spomenika kao što su Manezh, GUM i Detsky Mir, ponudio je da sačuva dvije vanjske fasade automatske telefonske centrale, unatoč nedostatku status zaštite. Funkcija se radikalno mijenja - sada je, kao što znate, sudbina mnogih automatskih telefonskih centrala u Moskvi, digitalne tehnologije ne trebaju velike kutije, zamjenjuju ih hoteli i stambene zgrade, a povijest tih uređaja vrlo se razlikuje (sa i bez rušenja, vidi, na primjer, jedan i dva). U ovom će slučaju sama telefonska centrala ostati na mjestu, ali smjestit će se u malu zgradu sagrađenu 1930. godine u stražnjem dijelu dvorišta, a na njezino će mjesto doći hotel. Slijedom toga, potrebno je zamijeniti "punjenje" zgrade, izgled podzemnog parkinga i povećanje visine donjeg javnog kata.
Vanjska pročelja zgrade s pogledom na Vrtni prsten, prema projektu, ostaju autentična (sada je zgrada prekrivena rešetkom, ali očito su zidovi iza nje netaknuti), ali umjesto sive dobivaju nešto optimističniju boju u duhu i staljinističke i avangardne arhitekture - glavni je ton smeđi, topli svijetlosivi, drugi ciglastocrveni, gotovo bordo: označava potkrovlje, obrise balkona, polja četvrtastih niša. "Predlažući novu shemu boja i uvodeći crvenu, željeli smo, s jedne strane, učiniti fasadu vidljivijom, a s druge, naglasiti njezinu blizinu avangardnim zgradama", objašnjava Pavel Andreev. Prozori na pilonu povećavaju se u visinu; sam pilon, naglašen svijetlom sjenom, vizualno strši prema naprijed i postaje sličniji trijemu. Na vrhu se pojavljuje niski tehnički pod povezan s novom funkcijom zgrade.
Prvi kat, čija je visina povećana na 5,25 m, zadržat će cik-cak konturu 1930-ih, odjekujući trokutaste konture rebara pilona, ali će, zadržavajući strukturu, dobiti kamenu oblogu pogodnu za hotel s velike staklene ploče bez okvira. Otprilike dvije trećine prvog kata zauzet će restoran, a trećinu hotelski predvorje. U prizemlju cik-cak povijesnog zida daje unutarnjim prostorima dodatnu prednost prilikom raspoređivanja stolova u nastalim erkerima; plan minus-prvog kata jasno pokazuje da temelj povijesnog cik-cak zida nije uključen u potpornu konstrukciju, okvir i zidovi novog "punjenja" hotela povlače se u dubinu. Ista se tehnika ponavlja na gornjim katovima - vanjski, povijesni zid nije opterećen, naprotiv, nosači okvira, instalirani duž konture zidova, protežu se na njemu noseće grede.
Prvi podzemni kat zauzimaju tehnički prostori restorana i hotela, a ispod se nalazi malo parkiralište. U niskoj zgradi uz Daškovu traku bilo je mjesta za fitness centar i jedan apartman, ne prevelik, 83 m2… Inače, bočna krila se radikalnije rekonstruiraju - zapadnu zgradu treba demontirati i obnoviti u istim parametrima s imitacijom, obnovit će se i malo istočno, ali s modernim pročeljima - ovo je jedino mjesto na koje su okrenuti Grad.
Fasade dvorišta modernizirane su na isti način: tanke vodoravne trake RAL keramike u svijetlo bež boji. Novi jednokatni volumen s velikim vitražima, koji nastavlja predvorje hotela unutar dvorišta, također je prekriven keramikom, ali njegove su pruge široke, okomite i kestenjaste - tako da moderni dijelovi odjekuju predloženim bojama povijesnih fasada i parafrazirajte ih. Dvije keramičke boje nadopunjuju se umetcima koji oponašaju drvene ploče.
U početku je bilo planirano da hotelom upravlja lanac Mariott, a zatim je odlučeno da se prebaci u lanac AccorHotels. Hotel ima 119 soba, s rijetkim izuzetkom jednosobnih, ukupne površine 750 m2, velike sobe na gornjem sedmom katu s pogledom na Vrtni prsten.
Autori projekta - a ovo im je bilo prvo iskustvo - predložili su imidž-koncept interijera hotela u duhu avangardnih djela: recepcija nadahnuta stvarima Ljubove Popove, restoran i bar u stilu Varvara Stepanova, sobe i hodnici Maleviča i Rodčenka - dodirnuli su sve, uključujući ne samo pokrivače i tepih na podu, već i uniforme i posuđe osoblja. S fotografijama sportaša iz 1920-ih u teretani i bazenu.
Energija avangarde sa željom da istraži sva područja života povoljno je područje za dizajn. Ogroman materijal omogućuje vam da goste uronite u raspoloženje i kulturu "ere".
Međutim, napominjemo da je zgrada dovršena 1939. godine, kasnija je od avangardne i pomalo (možda u mjerilu, volumenu i simetriji) nalikuje hotelu Moskva.
I premda su štukature na stropu i brončani lusteri karakterističniji za 1930-e, zanimljivija je ideja autora projekta "okrenuti se podrijetlu", razbiti slijed, ističući blizinu avanta -vratica. Općenito govoreći, ta je sloboda i kršenje (za nas ljude koji čvrsto znamo da su konstruktivizam i postkonstruktivizam prilično antagonisti) drugačija vrsta pogleda na povijest: često zaboravljamo da su prezasićene 1920-e i 1930-te samo dva desetljeća, danas isto je prošlo od 1998. I ako dio avangardnih majstora doista nije mogao prihvatiti stvarnost "posta", onda je drugi dio to učinio - dogodilo se, tada su oba učinili isti ljudi, iako su junaci dvaju smjerova, naravno,, drugačiji.
Uz to, zgrada automatske telefonske centrale, tehnička zgrada, koja po definiciji nije prikladna za stanovanje i koja zahtijeva ne samo promišljene inženjerske mjere, već i figurativno "opravdanje" za njezino očuvanje, možda dopušta takvu slobodu. Drugim riječima, kakva je razlika prema "Hamburgovoj ocjeni" očuvanja baštine, hoće li se bivši ATS pretvoriti u ranu staljinističku mikro palaču ili ga uroniti u ranovjersku ekstravaganciju - pretpostavka će biti oboje, budući da je funkcija izgubljena i nije moguće inzistirati na njezinu očuvanju.
Koncept slike nadahnuo je kupca, projekt je prihvaćen, odobren i dogovoren, ali, kao što se to često događa sada, ovdje je prestao odnos između strana i radnja se danas razvija bez sudjelovanja autora. Radna dokumentacija, uređenje interijera, nadzor nad gradnjom - sve je preneseno na organizacije koje nisu imale nikakve veze sa stvaranjem projekta. U situaciji nedostatka pažnje prema autorskim pravima i autorskom nadzoru, može se samo nadati poštovanju prema projektu i prihvatljivom rezultatu. Ipak centar grada.
