o natječaju i mjestu Prve uzorne tiskare
Polazište za autore projekta, koji je na natječaj prijavio arhitektonski biro ABV, bilo je doba gradnje povijesnih zgrada tiskare - prijelaz iz 19. u 20. stoljeće. Formiranje buržoazije kao klase i umjetnički pokreti usko povezani s ovom pojavom, prije svega rađanjem secesijskog stila - ti su procesi, bezobrazno prekinuti poznatim povijesnim događajima, činili osnovu koncepta Nikite Birjukova. Buržoazija u najboljem smislu te riječi predložila je da učini obilježjem kompleksa. „Ovo je kompleks za ljude koji su sigurni u sebe“- tako autori definiraju ciljanu publiku svog projekta.
Arhitekti su svoju misiju prvenstveno vidjeli u obnavljanju povijesne siluete glavne zgrade tiskare. Glavno "zlo" je peti kat izgrađen u sovjetsko vrijeme, koji je poravnao gornju liniju pročelja i time grubo prekršio plan arhitekta - demontiran je prema projektu, a na njegovo mjesto je postavljen potkrovlje, koje, zbog uvlačenja u unutrašnjost od linije fasade, ne ometa percepciju karakteristične siluete zgrade. Umjesto jednog "sovjetskog" kata, autori su uspjeli postići punopravna dva, a produbljivanjem nadgradnje stanovi koji su se nalazili na gornjim katovima dobili su pristup terasama. Sama fasada, dizajnirana u izvrsnim bež i sivim tonovima, ukrašena je nježnom štukaturnom dekoracijom, a prozori prvog kata spušteni su gotovo do zemlje kako bi tamo mogli smjestiti izloge - naravno, skupe i prestižne, koji mogu smjestiti samo u uglednoj građanskoj zgradi.
No, autori projekta morali su ozbiljno slomiti mozak zbog apartmanografije ove zgrade. Pokušavajući planirati stanove u skladu s TK, suočili su se s činjenicom da dolazi u nepomirljivu proturječnost sa postojećom strukturom: nagib nosećih stupova, stropni lukovi, mjesto prozora. Što, općenito, ne čudi, s obzirom na to da Erichson i Shukhov nisu dizajnirali stanovanje, već proizvodni pogon. Ispostavilo se da se pregrade naslanjaju na okvire prozora, prozori se "lijepe" za zidove, svodovi stropova pucaju na najneočekivanijim mjestima, a ukupni proporcije soba ostavljaju mnogo želja. Bilo je nemoguće učiniti bilo što s konstruktivnim, to je objekt kulturne baštine, što znači da je bilo potrebno žrtvovati tehničku specifikaciju. Autori projekta ponudili su kupcu vlastitu verziju rasporeda - sa sobama ispravnih proporcija, kompetentnim rasporedom prozora i lukova, kao bonus, međukatom "izrezanim" na najvišem drugom katu - i kupcu, što je ugodno, složio se s njihovim argumentima. "Napravili smo stambene prostore od tiskara", sažima jedan od autora projekta Valentin Ostroumov, "a da nismo pogoršali njihovu kvalitetu ili uništili povijesno nasljeđe".
U ostatku zbora nije bilo potrebe za povlačenjem iz tehničkog zadatka, iako je u svakom slučaju zadatak bio nov i težak. Zgrada broj 2, koja se proteže uzduž 2. trake Monetchikovskiy, odlikuje se ne samo solidnom duljinom, već i nevjerojatnom dubinom za stambenu zgradu - više od dvadeset metara - što opet značajno komplicira raspored apartmana, koji, uz standardni pristup, ispadne ogroman po površini. Oba problema riješena su istovremeno zbog fasadnih rješenja, budući da je u ovoj zgradi, podsjećamo, prema TK, sačuvan samo okvir zgrade, sve ostalo je postavljeno iznova. Okna dizala udubljena u dubinu pročelja podijelila su volumen zgrade na četiri dijela, međusobno toliko različita da ih se lako može zamijeniti s četiri kompaktne, neovisne strukture koje stoje u nizu. Razlika je također u korištenim materijalima - obloženom kamenu, keramičkim opekama, opet kamenu, - kako u shemi boja, tako i u samoj plastici: kvadrati ugradnih prozora s francuskim balkonima izmjenjuju se s harmonikom trokutastih zaljeva. Vraćajući se Apartmentografiji: tako aktivne fasade, ulazeći u zgradu, omogućile su dovođenje stanova na više ili manje razumno područje.
Druga tiskara, s pogledom na Vrtni prsten, nikada se nije pokušala sjajno natjecati s glavnom zgradom, ali ne manje skladna u svojoj suzdržanoj eleganciji. Autori projekta ističu njegov "skromni šarm", čišćenje sedefne sive boje prošarano bež, ističući ukrasne elemente karakteristične za secesiju i ponovno gurajući natrag u potkrovlje kako ne bi razmazali plemenitu siluetu potkrovlja.
Jedina zgrada od crvene opeke u projektu ABV grupe bivša je spavaonica za radnike tiskarske kuće Sytinsk, smještena unutar dvorišta. Ovdje arhitekti čuvaju i obnavljaju ukrasno zidanje, a gornja razina, gdje se katnost danas razlikuje od tri do četiri kata, poravnava se uz pomoć potkrovlja od opeke s terasama. Budući da se, čak i uzimajući u obzir nadgradnju, ova zgrada pokazuje najnižom u kompleksu, autori projekta predlažu opremanje krova korištenjem zelenih površina - i na taj ga način čine dijelom dvorišta, dodatno ukrašavajući pogled s prozora gornjih, najprestižnijih katova okolnih kuća. Općenito se planira da dvorište bude vrlo zeleno, a hirovite arabeske cvjetnjaka i staza čini se da ublažavaju dio brutalnosti tvorničke arhitekture bivše tiskare.
Inače, autori projekta željeli su riješiti posljednju zgradu kompleksa, koja se ponovno gradi na križanju traka Monetchikovskiye, na temelju neke stilske oporbe. "To je, rekao bih, ženstvenije", komentira Valentin Ostroumov. "Sve je oko nas tako hrabro i pokušali smo to učiniti gracioznijim." Stisnuti sa svih strana zahvatom insolacijskih ograničenja, ovdje su se autori projekta mogli izraziti samo dizajnom fasade: kuća je dobila oblogu od svijetlih opeka, okomito prekriženu tamnom prugom francuskih prozora sastavljenih u trojke - svaka žena zna da se okomita traka vitak! - i, sasvim neočekivano, ukrasni umetci u boji pod samim krovom potkrovlja, pozivajući se na bogati ukrasnost moskovske secesije i na taj način stilski "petljajući" arhitekturu kompleksa bivše tiskare Sytinskaya.
