Zgrada kazališnog kompleksa Aleksandra Vilkina "Voćnjak trešanja", u kombinaciji s poslovnim centrom, smještena je na unutarnjem dijelu Vrtnog prstena blizu Trga Suharevskaja. To je prilično uočljivo: stroga kamena rešetka sa staklenim pločama učvršćenim na vrhu u dijagonalnom ritmu leta privlači pažnju u nizu lokalnih mješovitih, s jedne strane "Luzhkovskaya", a s druge - buržoaske XIX stoljeća, zgrada Sadovoye. Zgrada, koju su zajedno izgradili tvrtka Teatrproekt i radionica Dmitrija Solopova, nagrađena je zlatnim znakom u Zodčestvu-2015.
Izgrađena je prema shemi koja je bila izuzetno popularna u posljednjih 20, ako ne i više godina: značajan dio zauzima takozvana "investicijska gradnja", u ovom slučaju istoimeni poslovni centar, koji je postao financijska potpora za izgradnju kazališta, što je pak opravdalo izgled uredskog prostora u središtu Moskve "ideološki" za tijela odobrenja. To je dovelo do neizbježnog povećanja volumena gore-dolje: snobovi će reći da je kazalište "zaogrnuto" uredskim prostorom s tri strane - duboko 15 metara od Sadove, oko 10 metara od dvorišne strane, 3 kata iznad, 4 razine parkiranja pod zemljom. Ova vrsta simbioze, objašnjena barem činjenicom da je dizajn trajao 8 godina od 2005. do 2013. godine, nije spriječila kazalište da zauzme značajno područje u središnjem dijelu sveska, jer - kako autori s pravom objašnjavaju - čini ne treba dnevno svjetlo. No, kazalište, na primjer, potpuno zauzima treći kat.
Tri gornja uredska poda izvedena su u obliku staklenih stepenica sa zaobljenim kutovima, kutnog tornja, a na nekim mjestima i s valovitom površinom - svrha ulaganja izdaje mnogo. Naprotiv, pet donjih katova koji čine uličnu fasadu uz Sadovoye (Trg Mala Suharevskaja) zamišljeni su kao kamena rešetka koja „skuplja“i disciplinira staklenu masu. Rešetka je reljefna, duboko strši i povučena je prilično tanko. Trake međukatnih konturnih linija u dvostrukom su ritmu prekrižene okomicama, tvoreći parove velikih "prozora" koji podsjećaju na potragu za modernizmom iz 1980-ih, prekriženu slikama čikaškog Art Decoa.
Staklene ploče poprečno na fasadi sa slikama drveća pričvršćene su na metalne okvire prozora - najbolje se vide na večernjem osvjetljenju - simbolima "Voćnjaka trešanja".
Ostale staklene ploče, učvršćene pod različitim kutovima, čine, prema riječima arhitekata, konture zamišljene "kazališne zavjese", naglašavajući ulaz u kazalište s lijeve strane. Najviše od svega izgledaju poput padajućih letaka-plakata-proglasa, što, međutim, također nije lišeno kazališnih aluzija. Tako lijeva strana zgrade, u kojoj se nalazi ulaz u kazalište, ispada pokretnija i privlači više pozornosti na sebe. Pokretni i „kristalni“fiksni uzajamno djeluju u ovoj zgradi: kao što kamena rešetka „drži“staklenu masu, ali se u gornjem dijelu predaje, neravnomjerno se odbijajući, pa se staklo, fiksirano u desnom dijelu strogo u šahovskoj ploči, smrzava iznad ulaza u kaskadi leta okolo.
Pročelja dvorišta su tiša: ovdje su volumeni suočeni s pažljivo izrezanim vodoravnim trakama kamena s tankim utorima. Izbočeni stakleni volumen blago je nagnut prema naprijed i oživljen mozaikom stakla različite prozirnosti.
Pješačka galerija uređena je iza pilona prvog kata uz Vrtni prsten. Nastavlja se: desno od zgrade - prolaz za automobile u dvorište, a lijevo, pored kazališnog ulaza - tehnički prolaz do službenog ulaza i nužnog izlaza. Ovdje je, između zida kazališta i susjedne zgrade devedesetih, nastao znatiželjan prostor, gotovo "rimski", posebno zbog okrugle strane stubišta. Čini se da bi mogao biti prikladan za švedske stolove s ugodnim večernjim svjetlom, ali ne, sastanak je isključivo usluga.
Kazališni interijeri dovršeni su nekoliko godina nakon što je zgrada dovršena, pa čak i godinu dana nakon što je dobila "zlatni znak" arhitekture - 2016. godine. Kazališna dvorana zauzima četiri kata: od drugog do petog; prvi kat i jedan podzemni stupanj predaju se tehničkim prostorijama kazališta. Uz to, postoje dvije prostorije za probe koje se također mogu koristiti za trening.
Glavna dvorana je stroga i crna: crni strop, scenska kutija i fotelje djeluju na koncentraciju gledatelja. Balkoni su obloženi toniranim drvenim pločama od javorovog furnira, zasvođeni i blago zakošeni, a njihovo kovitlanje naglašeno linijama tankih žljebova. U parteru i polukatu jasno su vidljivi potporni stupovi ugrađeni u polukrug - također bakreno-drvene boje. Grisaille zavjesa Marije Solopove-Poljakove kombinira oba tona, teži crnoj, ali djeluje smećkasto. Njegov crtež, koji se sastoji od grana, stepenica, prozora i aviona postavljenih pod različitim kutovima, konvencionalno drobi avion, neočekivano ili, obrnuto, očekivano, odjekuje pročeljem kazališta.
Ako je u dvorani razmjerno malo drveta, ono prolazi - kako arhitekti pojašnjavaju - samo do stropa u trećem sloju, tada je prostor kredenca u cijelosti drven, obavijen je drvenom rešetkom kutnog asimetričnog uzorka, što sugerira akustički ploče, ali naizgled sve iste dekorativne, samo podržavaju kazališnu temu. Svijetli kamen poda i šankovski odjek odjekuje kamenom fasada. Pristupajući unutrašnjosti "totalno", arhitekti nisu mogli odoljeti zloglasnoj vješalici - za nju su nacrtali oštar, lakonski oblik.
To ne znači da se spajanje kazališta s poslovnim centrom čini dobrom odlukom; prilično neizbježno. U ovom su slučaju, međutim, oba dijela izgrađena i rade, na primjer, s kazalištem Satyricon slična shema nije dobro funkcionirala: trgovački i zabavni centar Raikin Plaza već je dugo otvoren i što se događa sa kazališnom zgradom je nejasno. Istodobno, mora se priznati da su arhitekti uspjeli postići skladno susjedstvo kazališta i ureda - međusobno se ne miješaju, paralelno i autonomno postoje iza zajedničkog platna gradske mreže. Čak i ako se prisutnost kazališta ne očituje jasno, pa nećete odmah pogoditi, ali delikatno nudi svoju verziju uokvirivanja i očitovanja stvarnosti, koja se, možda, pokazala čak i "na Čehovljev način".
