Već smo ispričali i detaljno o projektu multifunkcionalnog, uglavnom uredskog kompleksa u Zjuzinu u ulici Odesa, u blizini stanice metroa Nakhimovsky Prospekt i rijeke Kotlovke (autori projekta - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, GOVOR). Do kraja 2014. utjelovljen je praktički onako kako je zamišljen, dobio je ime "Lotus" i uspio sudjelovati u recenzijama mnogih poznatih ruskih arhitektonskih nagrada. Drugim riječima, zgrada je i poznata i zapažena, a između ostalog i zbog toga što je jedan od projekata izmišljenih neposredno prije financijske krize 2008. godine, ali uspješno provedenih nakon nje. Međutim, uočljivo je ne samo teoretski: kompleks je vidljiv s mnogih strana, prilično izdaleka, i naravno, zadivljuje maštu ljudi koji prolaze Nakhimovsky Prospektom, kada među prašnjavim otvorenim prostorima, panelnim kućama i petospratnicama postoje neke vrsta vječnih popravaka cesta i obilno rastućih, ali nekoliko zakržljalih stabala - odjednom se pojavljuje velik, ali čvrst, sjajan volumen, raspoređen čvrsto-kompaktno, a istovremeno, kao da se malo okreće, neka vrsta staklenog tornada.
Moj prvi dojam bila je potpuna onozemnost ove zgrade. U labavom i monotonom "uspavanom" okruženju, gdje su zgrade s pet katova i mikroslojevi s pločama prošarani industrijskim izgledom s napola napuštenim pustarama - čini se da je njegovo glatko, sjajno, tamnoplavo tijelo visine 85 metara ili poraslo, ili nego čak i izbušeno iz zemlje, ako ne padne s neba … Ovo je najsavršeniji vanzemaljac, i on sam to osjeća - zatvara se u svoj krug, iako ne plaho, ali sasvim samouvjereno. Grci su imali bajku o zmajevim zubima koji su izrasli na polju - čini se ovako: pred sobom imamo snažnu i samodostatnu strukturu. U moskovskom kontekstu to emocionalno odjekuje, vjerojatno, samo s Gradom, i tamo promatrač u početku ima slično strahopoštovanje pred neljudskim razmjerima i kvalitetom površina. Kao da je grm nebodera usko zasađen tamo dao vegetativni izdanak. Najviše od svega postoje paralele, naravno, s Federacijskim tornjem, jer ga je, s Peterom Schwegerom, izgradio Sergej Tchoban, ali ta sličnost nije previše važna - radije i Grad i Lotus pripadaju istom žanru poštene uredske zajednice, koja se namjerno ne maskira, što podrazumijeva i staklene fasade, i razmjere, i cjelovitost stereometrijskog tehnogeničnog oblika. Trideset godina postmodernizma pokazalo je da "ne uspijeva" oponašati takve zgrade, a ne djeluje - iskrenost i neposrednost u takvom žanru primjerenija su.
No, vratimo se za sada temi „bušenja“iz zemlje. Prvo, spiralni plan sastoji se od tri lopatice trupa, aludirajući na nekakav propeler, možda helikopter u duhu potrage za avangardom, a možda i neki drugi. Kao drugo, rez dvaju gornjih slojeva nalikuje, posebno kad se gleda odozdo, nazubljeni rub naoštrenog alata. Moglo bi se, naravno, pratiti do klasičnog potkrovlja s pilonima koji se izmjenjuju u šahovskoj ploči, ali slika zgrade, u cjelini, prilično tehnogena, tjera vas da više razmišljate o mehanizmu nego o potkrovlju. I treće: staklena fasada diže se izravno iz zemlje, bez ikakvog postolja, mjestimice otvara samo ulaz u nišu. Zbog toga bih želio pretpostaviti da puno iste materije ostaje pod zemljom.
Što je djelomično točno: dolje su četiri kata parkirališta. U njegovom središtu nalazi se atrij, pokriven je kupolom, unutra je, prema projektu, bilo planirano uzgojiti drvo - o tome smo
već rečeno. Istodobno, polazeći od ideje o živom drvetu zasađenom u središtu građevinskog mehanizma, pojavila se logična struktura: zgrada je staklena i neboder, ali je drvo uspjelo malo uzburkati i oživjeti.
To je tako. Kad ga pogledate u početku, naravno, impresionira vas kolosalna priroda. No, pažljivije gledajući, primijetite poprilično znakova suptilne plastične igre koja se odvija u okviru nadljudske ljestvice, ali to ne gubi svoj intenzitet, već ga čak i poprima.
Prije svega, oblik svakog slučaja - a oni su općenito vrlo slični - kombinira cilindar s konusom, igrajući na napetost koja nastaje između ova dva povezana, ali različita oblika. Svako tijelo možemo smatrati trećinom cilindra, ali tu ne završava. Ako pogledamo njihove krajeve, vidjet ćemo da su trapezoidni, a ako se jedan sužava prema gore, drugi se širi. Kroz volumen prolazi određeno univerzalno mreškanje, s jedne strane poput vibracija svjetlosnih valova ili električnih polja. S druge strane, podsjeća na zakrivljenosti klasičnog stupca, prevedenog na post-Einsteinov jezik moderne arhitekture.
Zbog geometrije, koja prisiljava volumene svake zgrade da naprave neobičan prijelaz iz pravilnog trapeza u obrnuti unutar sebe, vanjski zidovi posvuda nisu potpuno okomiti. To se jasno vidi na crtežima i odjeljcima. A ako šetate uokolo, onda oko odmah ne uhvati suptilnosti i čini se da signal o imanentnoj složenosti ovog diva dolazi iz podsvijesti. Odjednom shvatite da zgrada, koja je na prvi pogled velika, snažna i jednostavna, ima dušu, ne samo da stoji, već se i njiše, i to ne od vjetra, već u ritmu unutarnje melodije.
A to nije dovoljno. Svi stakleni podovi kombinirani su u dvoje, a vanjsko staklo širokih staklenih traka nagnuto je prema nebu; donji rub strši kao konzola, tvoreći svojevrsni vizir koji štiti svaki sljedeći par katova od sunca, naglašavaju arhitekti. Nagnute površine bolje odražavaju nebo, zbog čega zgrada izgleda tako plavo, danas popularni dvostruki ritam pomaže „pojesti“vagu. Crne sjene konzola crtaju volumen lijepom crnom tintom nalik četkici. Konture „poteza“u budućnosti glatko se mijenjaju, tanje, izoštravaju, poput crte vješto povučene na kineskoj svili (poput svile - posebno poput zalaska sunca), a u volumenu se pojavljuje grafika koja naglašava njezine značajke. A posebnosti su takve, gledajući crtež "poteza", počinjete sumnjati jesu li konzole ravnomjerno izbočene ili su također uključene u igru. Ali ne, pojavljuju se ravnomjerno, samo grafika sjena vara oko, olovo. Dojam je sličan akvarelu iscrtanom olovkom: duž pročelja, obloženih pravilnom tankom rešetkom, nalaze se široki "potezi" konzola, a negdje se kružno, od zakrivljenih površina susreću ravno, s ravnih krajeva - u takvim mjesta posebno se osjeća energična plastika volumena. Svatko tko je ikad zasjenio cilindar razumjet će me. Prozirnost uglova vidljivih na svjetlu, kao i činjenica da se tijela odražavaju jedno u drugom, dodaju složenost i slikovitost, različit intenzitet mrlja hladne palete koja se drobi u naborima.
Moram reći da je pored spomenute "bušilice" nekoliko puta, kompleks sličan mehanizmu pužne olovke: postoje olovke koje drže olovo s tri ili četiri metalne šape. Dakle, ako uklonite olovo, pritisnite gumb i otvorite mehanizam - otvara se laticama - ispada vrlo slično. Sjetimo se sada da su i Sergej Tchoban i Sergej Kuznjecov, koji su radili na ovom projektu dok još nije bio glavni arhitekt Moskve, zagriženi crtači, sličnost se ne čini tako malo vjerojatnom.
Staklo - blago zatamnjeno: omogućuje prolazak 45% vidljive svjetlosti i samo 30% topline. Očuva prozirnost, omogućuje vam da vidite svjetlosne linije fluorescentnih svjetiljki na stropu svakog kata: osobito uočljive navečer i u oblačnom danu, dodaju lakonski uzorak koji oživljava dizajn pruga-konzola. Noću zgrada iznutra svijetli poput mravinjaka krijesnica - što, inače, također jako podsjeća na Grad. Linije svjetlosti vidljive iznutra dodaju otvorenost: u životu su važni stropovi tuđih stanova vidljivi na svjetlu, osvijetljeni lusterima, navečer ljudima koji šetaju ulicom; Ne zavirujući u tuđi život, nalazimo se pomalo uključenima u njega i nismo sami - bijeli potezi svjetlosti na stropu uredskog kompleksa pobuđuju upravo tu emociju, koja ga čini tako ogromnim i stereometrijskim, mnogo bližim i živahnije.
U naše vrijeme i u našoj zemlji (druge zemlje nećemo uzimati) nekako je vrlo malo ljudi spremno gledati arhitekturu. Ali većina je spremna staviti pečate bez gledanja. Ured - loše, točka, brtvljenje - općenito grozno. "Zgrada od stakla i betona" i općenito ostaje rašireno prokletstvo, ukorijenivši se u tom svojstvu, vjerojatno od osamdesetih. U takvoj se situaciji i uredi i tornjevi neizbježno zaklanjaju, nastojeći se sakriti, što im, kako se sjećamo, ne odgovara: još uvijek se ne mogu sakriti, a neugodni pokušaji kamuflaže samo unakažavaju. Ovdje je potpuno drugačiji slučaj: "Lotus" se deklarira kao veliki, stakleni, ured - to je očito. Ali on zadržava pravo na brigu, možda čak i razmišljanje o vlastitom arhitektonskom žanru, ulijevajući misli i možda kontradikcije u neprimjetne suptilnosti plastičnih rješenja. Div ima dušu; po potrebi. Mnogo je puta dokazano da se upravo tako treba ponašati u ovom žanru.
