"Bitka za kvalitetu života koju arhitektura vodi u najudaljenijim, siromašnim i najopasnijim kutovima planeta - na granicama naseljenog europskog svijeta."
Alejandro Aravena. Iz kustoskog manifesta 15. venecijanskog bijenala arhitekture.
TUMO
Naglašeni kontekstualni pristup usko povezan s poviješću mjesta jedno je od ključnih obilježja uređenja interijera nedavno otvorenog ogranka obrazovnog centra TUMO u Stepanakertu, glavnom gradu nepriznate Republike Nagorno-Karabah. Tumo centar za kreativne tehnologije mreža je izvanškolskih obrazovnih institucija u kojima adolescenti od 12 do 18 godina imaju besplatan pristup obrazovanju u novom formatu, visokim tehnologijama itd. (preko 10 000 djece uči besplatno). Prvo je središte izgrađeno u Erevanu, a zatim su se njegove podružnice pojavile u Dilijanu, Gyumriju i Stepanakertu. Sljedeće godine planirano je otvaranje još jednog centra u Vanadzoru.
Projekt u Stepanakertu utjelovio je semantičku i povijesnu višeslojnost. Treći na popisu TUMO centara, na prvi pogled, ne predstavlja arhitektonski fenomen velikih razmjera, pogotovo ako ga usporedimo sa središnjim uredom u Erevanu. Međutim, u kontekstu trenutne globalne arhitektonske struje, projekt izgleda više nego relevantan.
U početku se planiralo izgraditi zasebnu zgradu za centar Stepanakert TUMO, ali iz financijskih razloga od te se ideje moralo odustati, a institucija se nalazila u dvokatnici iz 19. stoljeća na središnjem trgu u gradu.
Paradoksalno je: u sovjetsko doba služilo je potrebama KGB-a, u godinama vojnog sukoba u Karabahu bilo je sjedište armenskih oružanih snaga, a sada je u njemu otvoren moderni obrazovni centar! Ova je zgrada napuštena prije rekonstrukcije središta TUMO-a.
Centar se nalazi u prizemlju zgrade i sastoji se od 8 radnih prostorija (od kojih su četiri zajedničke), prezentacijske dvorane, prostora za rekreaciju i pomoćnih prostorija. Prostori su planirani uzimajući u obzir postojeće nosive zidove, koji su činili kontekstualni izgled centra.
Glavne promjene tijekom obnove dogodile su se samo u dvorištu, gdje je dodano područje za rekreaciju. U blizini glavne fasade nalazi se parkiralište za bicikle, koje još nije provedeno.
Unatoč strogim dizajnerskim ograničenjima, u središtu je stvorena slobodna i koherentna prostorna atmosfera. Stoga su otvori za prozore i vrata u unutrašnjosti, uglavnom, otvoreni ili ispunjeni jednokrilnim prozorima i panoramskim prozirnim vratima. Konkretno, u zajedničkim sobama otvori za prozore su namjerno ostavljani otvorenima, jer cilj nije bio razdvajanje tih soba.
Po svojoj tehnološkoj opremljenosti centar ni na koji način nije inferioran erevanskom i opremljen je najnovijom opremom, a njegov diskretan dizajn maksimalno je koncentriran na obrazovni proces.
Svijetle naglaske postavljaju samo pojedini predmeti, posebno u rekreacijskom području, autori su se malo oslobodili i opremili narančastim stolicama.
Jedna od glavnih pozicija u konceptu interijera bilo je očuvanje postojećeg zida nosive zidove izrađene od kamena Shusha (vrsta vapnenca), što je maksimalno naglašeno minimalističkim dizajnom. Na inicijativu autora projekta, zidovi su očišćeni i restaurirani. Ispostavilo se da su ti radovi skuplji od trivijalne žbuke ili suhozidne prevlake. To je djelomično bio rizičan potez, jer osim financijske komponente, ova odluka ispada iz općeg koncepta dizajna TUMO centara, koji karakterizira asketski pristup uređenju interijera s prevladavanjem sivih nijansi i maksimalnim naglaskom na tehnologiji. Međutim, upravo je ta „nepretencioznost“postala odlučujući čimbenik u ideologiji novog interijera: povijest zgrade, zajedno sa svojim tmurnim stranicama, nije prikrivena, već je, naprotiv, objavljena, što omogućava s jedne strane, stupiti u kontakt s prošlošću, a s druge, mentalno težiti budućnosti.
Umjetnički centar Shushi
2013. godine otvoren je Umjetnički centar u gradu Shushi, koji je postao prva umjetnička institucija koja se pojavila u Nagorno-Karabahu nakon raspada SSSR-a. Umjetnička galerija s modernom tehničkom opremom, centar je postao katalizator za razvoj kulturnih industrija u gradu i regiji. Ovdje se održavaju izložbe i festivali, na primjer, umjetnički projekt Shushi. U zgradi se nalazi i stalni postav Muzeja tepiha.
Institucija se nalazi u ulici Gazanchetsots, nedaleko od Katedrale. Centar se nalazi u dvokatnici armenske duhovne inspekcije iz prve polovice 19. stoljeća, koja je prije obnove bila u trošnom stanju.
2007. Ministarstvo urbanog razvoja republike predalo je izgradnju obitelji moskovskog filantropa Sergeja Sarkisyana. Iste godine, pod vodstvom arhitekta Vlada Sargsyana, započeli su radovi na dizajnu, a ured „Storaket“pozvan je u završnoj fazi da ukrasi unutarnje i vanjske prostore, odnosno da centar dobije konačni izgled.
Projekt rekonstrukcije obuhvaćao je restauraciju prednjeg dijela zgrade i obnovu stražnje polovice, s tim da će novi dio, prema izvornom planu, biti održavan u stilu povijesne polovice. No, osim interijera i uređenja, promjene su zahvatile i fasadu, u vezi s kojom novi nastavak sada nalikuje moderniziranoj tradicionalnoj zgradi, koja se percipira neovisno o povijesnoj.
Zgrada ima dvije etaže s podrumom. Ulaz se nalazi asimetrično, s desne strane povijesne zgrade uz uličnu fasadu.
Na suprotnoj strani od ulaza, uz bočno pročelje, nalazi se stubište za drugi kat. Prva su dva kata namijenjena izložbama, tako da su njihovi interijeri dizajnirani što funkcionalnije i suzdržanije, a raspored omogućuje organizaciju bilo koje vrste izlaganja.
Sa stražnje strane prva dva kata nalaze se administrativni i uslužni prostori.
Raspored podrumskog poda je fleksibilniji, jer se tamo, osim izložbi, planira organizirati i druga događanja.
Naravno, teško je nedvosmisleno utvrditi utjecaj Umjetničkog centra na arhitektonske trendove u Nagorno-Karabahu, ali očito je da su se nakon njega u republici počele pojavljivati i druge zgrade sa sličnim arhitektonskim rješenjem. Konkretno, umjetnički institut Narekatsi u Shushiju, koji se otvorio gotovo istovremeno s Umjetničkim centrom, slično je smješten u staroj trošnoj zgradi, a hotel Park u Stepanakertu smješten je u bivšoj bolnici.
Neprepoznata republika, na čijim se granicama i dalje čuju pucnjevi, u stanju je krhkog primirja i zasad nema puno toga reći o modernoj svjetskoj arhitekturi. U 20 godina, koja su prošla od završetka neprijateljstava, sredstva su bila usmjerena prvenstveno na obnovu i razvoj infrastrukture, a tek su se postupno počeli provoditi projekti administrativnog, stambenog i turističkog tipa. Naravno, kultni projekti (obnova i obnova postojećih crkava i samostana, kao i novih hramova), koji su nosili snažno simbolično značenje, igrali su posebnu ulogu u arhitektonskoj kronici.
Unatoč nedostatku bilo kakve rezonancije u arhitektonskoj zajednici, očito je da su projekti Umjetničkog centra i TUMO centra oni rijetki slučajevi kada suvremeni pristup rekonstrukciji i dizajnu interijera postaje ne samo alat za rješavanje stvarnih problema, već i doprinos razvoju društva.
