Fabien Bellat. Amériques-URSS: arhitekture du defi. [Pariz]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. Amerika - SSSR: arhitektura izazova. [Pariz], 2014. S. 304 /
Čini se da odabrana tema leži na površini: na primjer, rasprava o odnosu američkih nebodera i Staljinovih nebodera odavno je postala uobičajena - međutim, zanimanje za povijest odnosa dviju najvećih svjetskih sila 20. stoljeća i dalje ostaje visoko. Međutim, upravo je ova knjiga, koju je napisao francuski istraživač, postala gotovo prva temeljna analiza ove radnje.
Ova opsežna publikacija od 300 stranica rezultat je trogodišnjeg istraživanja tijekom kojeg je Fabien Bella radio u Rusiji, SAD-u, Kanadi i na Kubi. Knjiga je bogato ilustrirana fotografijama koje je snimio sam autor, kao i brojnim arhivskim dokumentima od kojih se neki objavljuju prvi put. Ovu povijesnu građu daje Muzej arhitekture. A. V. Shchusev, arhiva UN-a, Kongresna knjižnica i niz drugih institucija. Ovo nije prvi put da se Bella obraća temi međunarodnih odnosa između sovjetskih arhitekata: njegova je disertacija bila posvećena odnosu Rusije i Francuske 1930.-1958.
Tema odnosa između SSSR-a i Amerike doista se čini očitom, ali se njezina analiza često svodi na vanjsku usporedbu Staljinovih nebodera i nekoliko američkih nebodera. U svojoj studiji Fabien Bella pristupa problemu temeljitije, ne ograničavajući se na arhitekturu Sedam sestara, već ih smještajući u širi zemljopisni i kronološki kontekst, prateći povijest međunarodnih arhitektonskih odnosa od ranih kontakata 1920-ih do kraj hladnog rata (međutim, središnje mjesto istraživanja i dalje zauzimaju Staljinovi neboderi), a po "Americi" Fabien Bella razumije ne samo Sjedinjene Države, već i druge zemlje ovog dijela svijeta - u posebno Kanada, Brazil i Kuba. Vrlo detaljno ispituje odnos SSSR-a i Amerike: čini se da je nastojao ne izgubiti iz vida bilo kakav kontakt između sovjetskih i američkih arhitekata.
Prvo poglavlje, posvećeno dvadesetim i tridesetim godinama, pokazuje koliko je ozbiljan interes za američku arhitekturu bio u prvim desetljećima sovjetske moći među najrazličitijim arhitektonskim skupinama SSSR-a. Tada, dok domaća vlada još nije preuzela kontrolu nad svim međunarodnim kontaktima, postojala je aktivna kulturna razmjena između SSSR-a i inozemstva. Bella detaljno govori o putovanjima sovjetskih arhitekata u Novi svijet (Iofan, Alabyan itd.), Njihovom sudjelovanju na međunarodnim natječajima (za dizajn spomenika Kolumbu 1929. godine), dolasku Franka Lloyda Wrighta u Moskvu godine. 1937. i mnogi drugi događaji. Zasebni je odjeljak posvećen Vjačeslavu Oltarževskom, koji je deset godina živio u Sjedinjenim Državama, a zatim radio u SSSR-u, uključujući projekte na moskovskim neboderima. Važnu ulogu odigrao je i rad na stvaranju sovjetskog paviljona na Svjetskoj izložbi u New Yorku 1939. godine, kada su se mnogi ruski arhitekti mogli upoznati s modernom američkom arhitekturom. Autor knjige ovo razdoblje sovjetsko-američkih odnosa smatra izuzetno važnim, jer su tijekom tih godina nastali projekti Palače Sovjeta, hotela Moskva i metro stanica u glavnom gradu, koji su u mnogo čemu anticipirali estetiku i stilistika poznatih nebodera.
U prvom je poglavlju posebno zanimljiva priča o radu američkih inženjera na industrijskom gradilištu u SSSR-u. Fabien Bella prati sudbinu američkih stručnjaka pozvanih da rade 1930-ih na stvaranju sovjetske industrijske infrastrukture. Ova je prilika bila vrlo dragocjena za strane dizajnere (uključujući arhitekte), koji su zbog Velike depresije ostali bez posla u svojoj domovini, pa su mnogi od njih rado došli u Zemlju Sovjeta. To je nesumnjivo dalo poticaj razvoju domaćeg inženjerstva i arhitekture. Međutim, ovaj "susret" imao je i neočekivane posljedice: na primjer, Fabien Bella pokazuje da projekt paviljona SSSR-a na Svjetskoj izložbi u New Yorku, koji je razvio Karo Alabyan, gotovo doslovno kopira djelo Alberta Kana, najpoznatijeg Amerikanca arhitekt koji je ovdje radio i inženjeri.
U drugom, "središnjem" poglavlju, Bell pokazuje kako se stavovi prema američkom iskustvu u poratnim godinama počinju mijenjati i kako se to odražava na projektima obnove Moskve i visokih zgrada. Ako je Alabyan davne 1943. u moskovskom Domu arhitekata organizirao raspravu o američkoj arhitekturi, a 1945. Amerikanac Harvey Ville Corbett, bivši mentor Oltarzhevskog za vrijeme njegova rada u Sjedinjenim Državama, održao je izložbu modularne gradnje u Moskvi, tada već krajem četrdesetih godina, u pozadini borbe protiv kozmopolitizma, sovjetski arhitekti postavljeni su u kruti ideološki okvir, koji poziva na stvaranje projekata temeljenih na nacionalnoj kulturnoj baštini, bez obzira na međunarodno iskustvo.
Analizirajući same staljinističke nebodere i uspoređujući ih s američkim kolegama, Bella u početku iznosi rezervu: gotovo je nemoguće pronaći izravnu sličnost među njima, budući da su sovjetski arhitekti imali težak zadatak koji se graniči s apsurdom: s jedne strane graditi nebodere poput američkih, a s druge strane - svakako stvarati originalne građevine koje će se oslanjati na tradicije arhitekture naroda SSSR-a. Na primjeru implementiranih projekata autor prati transformaciju izvorne tipologije američkog nebodera od strane sovjetskih arhitekata: kako točno, uz pomoć kojih elemenata to ukorjenjuju u sovjetskoj tradiciji (u širem smislu riječi, uključujući, prema istraživaču, čitavu arhitekturu Istočnog bloka. Bella vjeruje da gotika u cjelini postaje "tabu" tema - zbog jasnih asocijacija na kultnu arhitekturu, ali istodobno se pokazalo da je upotreba šiljastih zuba, koja se često nalazi u Poljskoj, sasvim legitimna, jer vidimo na primjeru zgrade Ministarstva vanjskih poslova. Autor zaključuje: "Ovaj neugodan ambivalentan položaj u kojem su se našli sovjetski arhitekti mogao je biti riješen samo zahvaljujući pametnom izumu … iz te se dualnosti rađa fenomen Staljinovih nebodera."
Završni dio knjige posvećen je razdoblju hladnog rata i novoj fascinaciji modernizmom u Sovjetskom Savezu i njegovom jačanju kao dominantnom stilu izvan njega. Ovo je poglavlje možda najsamostalniji dio studije: ako postoje brojna djela o ruskoj avangardi i Staljinovoj eri, na koja se može osloniti, onda će poslijeratni sovjetski modernizam, čak i u Rusiji, u mnogim poštuje ostaje terra incognita - iako nam aktivnost ruskih istraživača omogućuje da se nadamo poboljšanju situacije.
U tom razdoblju od arhitekata se ne traži da vješto prikrivaju strane motive - naprotiv, pozdravlja se njihova sposobnost da govore "istim jezikom" sa Zapadom. Jedan od prvih arhitekata koji je to naučio korisno koristiti bio je Mihail Posuhin. Bella vjeruje da se u svom projektu zgrade CMEA-a oslanjao na Gradsku vijećnicu u Torontu, koju je nekoliko godina ranije izgradio Finac Villo Revell, dok poznati plan obnove Taškenta Rozanova (1962.-1967.) Nasljeđuje projekte Coste a Niemeira za Brasiliju. Što se tiče ulaska sovjetskih arhitekata u međunarodnu arenu, to se odvijalo prvenstveno u obliku paviljona na svjetskim izložbama i zgradama ambasada SSSR-a, što je bila važna, uglavnom politička gesta u kontekstu hladnog rata. Svaka nova zgrada ovog razdoblja nastoji "sustići i prestići Ameriku". Prema autoru, isprva ispada uspješno, kao, primjerice, u zgradi nacionalnog paviljona u Montrealu Posokhinu (1967.), ali konačna poanta ove priče je veleposlanstvo u Havani, u potpunosti maniristička u svojoj biti (arhitekt A. Rochegov), dovršen 1987. (Bella ga naziva "usamljenim čudovištem").
Fabien Bella, na temelju svog istraživanja, tvrdi da stvarnost sovjetskog arhitektonskog života nije odgovarala uobičajenoj slici hermetički zatvorenog okoliša, otkrivajući mehanizam kulturne razmjene čak i u uvjetima teške kulturne izolacije. Količina materijala koji je autor prikupio i analizirao (često prvi put objavljen!) Izaziva poštovanje; ti su podaci od velikog interesa prije svega za profesionalnu publiku. Širok krug čitatelja bit će zainteresiran za povijest arhitektonskih veza i rivalstva između glavnih sila socijalističkog tabora odnosno Zapada smještenih u kontekst dramatične povijesti 20. stoljeća.
Nažalost, sada je rad Fabiena Bella dostupan samo na francuskom jeziku, što otežava upoznavanje velike potencijalne publike s njim, ali ovu knjigu vrijedi barem prelistati radi ilustrativne serije prikupljene u njoj, što nije zanimljivo samo u sama, ali također u velikoj mjeri daje odgovore na pitanja koja je autor postavio. S publikacijom "uživo" možete se upoznati na planiranom predstavljanju u Moskvi (vrijeme i mjesto bit će objavljeni kasnije), kao i - nadamo se - u drugim gradovima Rusije.
