Živa povijest
Monumentalna ploča "Povijest tatarskog pisma", koja se pojavila u obnovljenoj rekreaciji internata za nadarenu djecu u selu Bogatye Saby (Tatarstan), postala je sastavni dio obrazovnog procesa: sada se školarci mogu upoznati s povijest njihove zavičajne pisane kulture izvan školskih sati - samo gledanjem umjetničke kompozicije uključene u dizajn školskog interijera.
Dana 1. rujna 2014. učenici srednjoškolskog internata za nadarenu djecu Sabinskaya (Umnik) (Republika Tatarstan) dobili su poklon za novu akademsku godinu: predvorje drugog kata transformirano je velikim zidnim panelom izrađena od ARCH-SKIN keramike, mozaika od smalta i stakla - utjelovljena u arhitektonskom dizajnu, priča o abecedi koju su Tatari koristili u različitim razdobljima svoje povijesti.
Natječaj za izradu dizajnerskog projekta za školsku rekreacijsku zonu organizirala je i provela Zaklada Ismail Akhmetov, koja podržava obrazovanje i kulturni razvoj. Autori inicijative ulažu velike napore kako bi oživjeli živo zanimanje za stoljetnu povijest Tatara, a projekt "Povijest tatarskog pismenog jezika" važan je korak na ovom putu. Monumentalna kompozicija, koja na zabavan način odražava bogatstvo tatarske kulture, pomaže školarcima da prodube znanje o svom materinjem jeziku i time održava kontinuitet tradicije i jača vezu između vremena i generacija.
Autor umjetničke ideje i voditelj projekta je zaslužni umjetnik Republike Tatarstan, kandidat povijesti umjetnosti, arhitekt Rustem Shamsutov. Prema njegovoj zamisli, svijetla mozaično-keramička ploča - glavni vizualni naglasak u suzdržanom sivo-bežom interijeru - igra ulogu vremenskog stroja koji omogućava školarcima da mentalno putuju natrag u daleku i nedavnu prošlost kako bi pronašli ključ faze formiranja njihova materinjeg jezika. Dijelovi ovog uzbudljivog putovanja prenose se uz pomoć grafičkih simbola onih abecednih sustava koje su Tatari koristili u različitim erama. Prateći tekstovi pomažu u razumijevanju zamršenosti povijesti tatarske kulture i jezika - na susjednom zidu možete pročitati kratke komentare prilagođene djeci, koje je sastavila poznata arapska filologinja Reseda Safiullina.
Sastavno, zid je podijeljen u četiri zone, u korelaciji s glavnim razdobljima tatarskog pisma, od kojih je svako obilježeno uporabom određenog abecednog sustava - drevnog turskog runskog pisma (VII - XII stoljeće), arapske grafike (XII stoljeće - 1927.), latinična abeceda (1927. - 1938.) i ćirilica (1939. - do danas).
Zamišljeni izlet započinje vremenom runskog pisanja drevnih Turaka. Pastelne nijanse narančaste i smeđe boje, odabrane za ovo razdoblje, podsjećaju na glinu i kamenje - materijale na koje su preci Tatara fiksirali svoje tekstove. Poruke starih mogu se proučavati iz fragmenta spomenika runskog pisma 8. stoljeća reproduciranog na ploči - četverouglastog obeliska "Kul-Tegin", kojeg je 1889. pronašao ruski istraživač N. M. Yadrintsev u Mongoliji (ARCH-SKIN keramika, netoksične engobne boje pripremljene na osnovi gline razrijeđene vodom, pečenje, 3m²). U blizini je još jedan živopisan primjer runskog pisanja - koji je u 20. stoljeću prikupio poznati turkolog N. F. Katanove tamge, generički obiteljski znakovi kojima su se tatarski seljaci potpisivali do 19. stoljeća (ARCH-SKIN keramika, boje engobe, pečenje, 100 x 100 cm, 1 m²). Treći figurativni element u ovom odjeljku je umjetnička interpretacija turskih slova izrađenih od ARCH-SKIN keramike (kolekcije Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
Počevši od XII stoljeća, kada su drevni Bugari prihvatili islam, runsko pismo je postupno zamijenjeno arapskom abecedom (prvi arapski tekstovi pojavili su se u X stoljeću na teritoriju na kojem su živjeli preci Tatara - Volgi Bugari). Obilježavajući ovaj prijelaz, keramika na zidu zamijenjena je nebeskoplavim smaltom.
Značajan dio ovog odjeljka pokriva tekst Ikhlas Sure (Faith, Sura 112, Kuran), izrađen u drevnom stilu arapskog pisma "Kufi" (pravokutna slova s krutim obrisima). Slijedeći tradicije islamske arhitekture, autori projekta uvrstili su u sastav kratke izreke - poslovice i aforizme koji čuvaju duboku narodnu mudrost. Za Shamaile, tatarske izreke koje uokviruju vrata ureda odabrana je tehnika sulse: "Misao pripada tebi, izgovorena riječ pripada ljudima, napisana riječ je vječna", "Jezik je ključ znanja, nivo znanja. " Kombinacija fine kaligrafske ligature i velikih arapskih slova stvara igru ljestvica - podupire je linearni ukras koji se, ponavljajući uzorak tatarskih pločica iz 12. stoljeća, proteže duž cijelog zida.
Razdoblje arapskog pisanja trajalo je osam stoljeća, a tek 1927. godine, nakon ulaska Tatarstana u Sovjetski Savez i žestokih rasprava o ažuriranju jezika, Yanalif, slovo temeljeno na latiničnoj abecedi, proglašeno je službenom abecedom. Romanizacija je poslužila kao jedna od manifestacija žeđi za novim oblicima, uzrokovana radikalnim promjenama (prvenstveno odbacivanjem stoljetnih islamskih tradicija kao reliktom vjerske prošlosti) i utopijskim nadama položenim u svijet koji se rađao pred svatko. Slova ucrtana duž dijagonala usmjerenih prema gore na sivo-crno-bijelo-crvenim pločicama ARCH-SKIN keramike izražavaju životnu patetiku tog vremena.
Sljedeći - i u ovom trenutku posljednji - „reset“tatarske abecede dogodio se 1939. godine, kada je izvršen prijelaz na ćirilicu - završni dio slikovne serije posvećen je ovom razdoblju: pikselski mozaik crne boje i zeleno staklo tesera koje ga pune podsjećaju na mračne zaslone koji lete tajanstvenim računalnim skriptama iz filma "Matrica".
Monumentalna kompozicija izvedena u mješovitim medijima organski je upisana u arhitekturu predvorja koja je u potpunosti izgrađena od istih materijala i tajni izrade: ARCH-SKIN keramika (Zbirka kamena) korištena je u ukrašavanju zidova i stropa, pod je bio ispunjen smaltokeramikom u tehnici bliskoj rimskim mozaicima (zbirke Kamen i boje). Jedinstvo materijala i tehnika korištenih u arhitektonskim i umjetničkim rješenjima ovog interijera naglašava povezanost umjetnosti i života. Prostorna kompozicija školskog predvorja okrunjena je skulpturalnom slikom Gabdulle Tukai, tatarskog Puškina - utemeljitelja modernog tatarskog jezika i nove nacionalne poezije, koji je živio početkom 20. stoljeća (1886. - 1913.). Redovi iz njegove pjesme "Tugan Tel" ("Zavičajni jezik") krasili su pijedestal spomenika pjesniku (okrenut prema - ARCH-SKIN keramika):
I tijela tugana i zrela tijela, әtkәm-әnkәmnen tijelo.
Donyada kup nәrsә beldem griješi tuganska tijela arkylyja.
/ Maternji jezik je sveti jezik, otac i maternji jezik
Kako si lijepa! Shvatio sam cijeli svijet u vašem bogatstvu!
Rustem Shamsutov, zaslužni umjetnik Republike Tatarstan, arhitekt:
- Ideja o skladbi "Povijest tatarskog pisma" rođena je iz koncepta muzeja posvećenog sustavima pisanja tatarskog naroda - radio sam na njemu kao dio posebno stvorene istraživačke skupine, ali za niz razlozi zbog kojih ovaj projekt nije proveden. A kad je Zaklada Ismail Ahmetov raspisala natječaj za unutrašnjost škole za nadarenu djecu u selu Bogatye Saby, sjetio sam se ideje koja nikada nije provedena i pomislio sam da bi mogla naći izvrsnu primjenu ne u zidovima muzeja, već obrazovni proces. Čitav konceptualni dio već je bio spreman - preostalo je samo provesti plan, i sjajno je što je Zaklada Ismail Ahmetov prihvatila moj prijedlog. Osim pripremnog razdoblja, radovi na web mjestu trajali su dva mjeseca - srpanj i kolovoz. Kao rezultat toga, uspjeli smo sadržaj koji je izvorno namijenjen muzejskoj postavci prenijeti u živi kontekst: zahvaljujući estetskom iskustvu stečenom pri susretu s dijelom mozaične umjetnosti, u djetetu se budi svjestan interes za pisanu kulturu, ono počinje pitam se odakle su nam slova došla, slovo koje koristimo i tako se razvija, čineći ovo znanje dijelom našeg života.
S umjetničkog gledišta, inovacija skladbe "Povijest tatarskog pisma" sastoji se u tome što u njoj djeluje nekoliko materijala povezanih s različitim epohama i stilovima - smalt, stakleni mozaici i inovativna keramika. Bilo je moguće implementirati tako složeno rješenje u mnogim aspektima zahvaljujući podršci ARCH-SKIN-a.
Izabella Borisova, mozaičarka:
- Skupina mozaičara iz Umjetničke rezidencije na Balabanovu, koju su osnovali Zaklada Ismail Ahmetov i Sanktpeterburške umjetničke akademije nazvane po V. I. I. E. Repin. Postavljanje mozaika izvedeno je u Balabanovu pod strogim vodstvom autora umjetničke ideje - arhitekta Rustema Shamsutova, koji nam je redovito dolazio iz Kazana. Ismail Akhmetov, mozak projekta, bio je izravno uključen u naše rasprave.
Treba napomenuti da se cjelokupni kreativni proces odvijao u kontinuiranom dijaloškom načinu - to je prijeko potrebno u onim slučajevima kada sudionici projekta rade na daljinu: za one koji se bave proizvodnjom mozaika važno je osjetiti razmjere ideja, a za umjetnika - da razumije ograničenja zbog karakteristika materijala i tehnologije proizvodnje. …
Ekipa mozaika radila je na dva od četiri kompozicijska dijela, koji su posvećeni razdobljima arapskog i ćirilskog pisma. Za svakog od njih odabran je materijal koji je najtočnije izražavao duh razdoblja - i estetski i tehnološki: arapsko razdoblje rekreirano je od smalte i ARCH-SKIN keramike, ćirilica - od staklenih mozaika.
U prvom je slučaju smalt u kombinaciji s ARCH-SKIN finom keramikom (3,5 mm) pružio osjećaj autentičnosti materijala, pomogao prenijeti toplinu ručnog rada. Bezuvjetno umjetničko otkriće projekta bila je kombinacija mozaika i keramike. Odlučeno je da se na keramičkim umetcima ARCH-SKIN naprave tatarske izreke napisane arapskim pismom, što je omogućilo isticanje kaligrafije na cjelokupnoj mozaičnoj slici. Za izradu mozaika korištena je tehnika obrnutog ili venecijanskog seta - kada se tesere polažu licem prema dolje na papir za crtanje sa skicom budućeg panela. Obrnuti set s naknadnim brušenjem omogućuje postizanje najravnomjernije površine - to udovoljava zahtjevima za doradu interijera dječjih obrazovnih ustanova, gdje se posebna pažnja posvećuje udobnosti i sigurnosti okoliša.
U odjeljku, koji odražava ćirilsko razdoblje tatarskog pisma, suočili smo se sa zadatkom da stvorimo pikselirani zeleno-crni crtež koji u materijal implementira ključni vizualni motiv iz filma "Matrica" - prema planu arhitekta, dio kompozicije posvećen modernosti trebao je predstavljati tehnogeni svijet: točnije sva se ta ideja mogla očitovati staklenim mozaikom - tehnologija njegove izrade omogućuje dobivanje identičnih tesera-piksela, koji ne daju osjećaj čovječanstva. izrađena i toplina koja nastaje u dodiru sa smaltom.
Posvećeno povijesti pisanog jezika tatarskog naroda, ovo djelo pomaže boljem razumijevanju kako se jezik i društvo razvijaju i kako se razumijevanje ljepote mijenja s vremenom. Mislim da je za sve članove tima ovaj projekt postao važno iskustvo i nova faza profesionalnog rasta. Kada stvarate nešto za djecu, morate biti posebno jasno svjesni onoga što radite - budućnost ovisi o tome kako se osjećate prema svom poslu i koliko svog srca u njega ulažete.
