Među programima koji prate glavni projekt XIV. Bijenala arhitekture u Veneciji, najneočekivaniji i paradoksalan je Antarktički paviljon s izložbom Antarctopia. Izložba je okupila mnoge izvrsne arhitekte iz različitih zemalja, čime je kategorički prevladala strogu regulaciju većine paviljona Bijenala na nacionalnoj osnovi. Njezina je slika sretan spoj prilično ozbiljnih studija ekosustava, životnih i komunikacijskih struktura južnog geografskog pola s nadarenim umjetničkim idejama.
Početkom tisućljeća tema "Znanost i umjetnost", Znanost - umjetnost, snažno se deklarirala. Nažalost, iskustva različitih umjetnika na ovom teritoriju u pravilu ne nadahnjuju: projekt se najčešće svodi na određeni dizajn aforizama i skica koji su znanstvene forme i banalni po sadržaju. Međutim, u Rusiji živi majstor koji je spreman promijeniti takav ukras znanstvene teme. Ovo je Aleksander Ponomarev, koji ima visoko obrazovanje brodskog inženjera (završio je Višu školu za pomorsko inženjerstvo u Odesi), istodobno je briljantni umjetnik, prepoznat u različitim žanrovima, od štafelajne grafike do land art-a i performansa. Ima nešto za reći o bitnoj, nesimulativnoj interakciji između znanosti i kreativnosti. Sudjelovao je u nekoliko antarktičkih i arktičkih ekspedicija, u kojima je, poput Descartesa, pokušao što je više moguće povezati univerzalne ideje fizike i metafizike. Prije svega, dokazati kontinuitet prostora i vremena, kao i empirijski predstaviti složenu temu odsutnosti šupljina u svijetu, ukorijenjenu u filozofskoj tradiciji kartezijanizma; dokazati međusobnu povezanost unutarnjeg i vanjskog prostora. Vodeni element za Ponomareva postao je univerzalni laboratorij za mjerenje i rastezanje duljine svemira.
Na prethodnom bijenalu arhitekture u Veneciji, Aleksandar Ponomarev je u suradnji s Aleksejem Kozyrom, Iljom Babakom i Sergejem Šestakovom u paviljonu Ukrajine prikazao projekt "Arhitektura fatamorgana". Uz suptilne pjesničke snove i metafore, obuhvaćao je dva vrlo specifična projekta muzeja na Antarktiku, koji su uređeni prema pametnim tehničkim rješenjima i mogu se provesti kao novo iskustvo širenja prostora izlaganja, percepcije i interpretacije suvremene umjetnosti. Videozapisi ovih muzeja sa sjeveroistočne obale kontinenta prethode postavci Antarctopia. Jedan od muzeja je ogroman brod s pernicama koji se može nalaziti u vodi i vodoravno i okomito i mijenjati svoj položaj zbog pokretnog težišta. Izlaganje se mora pogledati kad je muzej okomit, a umjetnička djela izložena su u podvodnom dijelu do kojeg se dolazi batiskafom. Drugi muzej simfonija je za tri plutajuće kuće od kockica koje se poput ventila ili ključeva kreću gore-dolje, transformirajući izložbene prostore i prezentirajući vodeni element u tri stanja: tekućem (voda teče niz zidove prve kocke), čvrstom (drugi kocka je prekrivena ledom), plinovita (treća kocka obavija paru). Takvi modeli novih muzeja koje je Ponomarev izumio i koje je on utjelovio zajedno s Kozyrom i Babakom, putujući oceanom oko najhladnijeg pola Zemlje, pokazalo se prvim dijelom globalnog projekta za razvoj Antarktika, a ne za pohlepnike, kobne svrhe za ekosustav, ali s perspektivom razvoja civilizacije prema zakonima umjetnosti i u skladu s načelom "ne našteti".
Mladi Britanac, filozof i umjetnički kritičar po obrazovanju, Nadim Samman postao je kustos antarktičkog paviljona. U svojim žustrim kustoskim tekstovima, zadirkujući zajednički ukus i očekivanja, gospodin Samman radikalizira temu "Još jedne Antarktike" sa stanovišta nove sveobuhvatne studije kulturne slike ovog kontinenta, stvarajući okruženje za normalne, punopravne ljude život. Istodobno, za njega je važna opozicija između antarktičkog paviljona i tradicionalne slojevitosti dvogodišnjih programa. Naglašava važnost stvaranja transnacionalnog prostora nasuprot "trenutnoj politici teritorijalne zastupljenosti, kulturnim ambicijama opsjednutim suverenitetom, koje su bile relevantne prije dva stoljeća".
Izložbu je režirao Aleksej Kozir. Suzdržana je i asketska na europski način. Svaki je postav postavljen na postolju - prijenosnom prtljažniku ormara. Postavljene su dvije teme: cestovni laboratorij i turneja putujućih umjetnika. Te su teme precizno artikulirane u predmetima izložbe. Uočava se obrazac. Ruski sudionici uglavnom se odnose na jezik umjetničkih metafora, amblema, simbola. Više vole utopiju. Stranci predlažu projekte koji uistinu odgovaraju na potrebu stvaranja pristojne infrastrukture i životnih uvjeta na hladnom kontinentu.
Stranci su praktičniji. Rusi su umjetniji. Sergey Skuratov prikazuje izložbu „Idealni svijet. Filozofija kamuflaže”. To je grad ili luka skrivena na snježnom otoku, podijeljena okomitim i vodoravnim pregradama. Njegovo je imenovanje otvoreno za raspravu. Alexander Brodsky nacrtao je i napravio mali šahovski paviljon u rasporedu, izgubljen u tirkiznoj snježnoj pustinji. Još jedna izvrsna formula za univerzalnu melankoliju. Jurij Grigorijan izumio je zvono u ledu koje zvuči različitim tipkama, ovisno o snijegu i vremenu. Jurij Avvakumov, zajedno s Mihailom Belovom, pokazao je krhki model Polarne osi. Slika stuba-križa između dva zrcala genetski je srodna projektima Vesnina, Leonidova i Chernikhova. Ortogonalne projekcije lebdećih kiša koje su lebdjele odabrao je Aleksandar Zelikin kao temu "umjetnost za umjetnost".
Totan Kuzembaev nije se odmaknuo od Venecije i zamislio se u ledu, već je dizajnirao hipotetski paviljon Antarktika, snop okomitih šipki visokih 58,3 metra, - vjeruje se da će se, ako se sav led svjetskog oceana otopi, Venecija ići pod vodom točno do ove dubine. Dakle, paviljon označava dubinu moguće katastrofe, a ako se dogodi, tada će samo njegovi vrhovi ostati iznad vode da označe mjesto lijepog grada. Izgled ideje izrađen je u duhu Kuzembaeva, od antena s radio prijamnika.
Aleksey Kozyr dizajnirao je staklenik u obliku pahulje, u koji se mogu saditi biljke, za koje život zahtijeva izuzetno nisku temperaturu (polarni mak).
Možda je upravo Kozyrov projekt taj koji povezuje romantična djela sudionika Antarktičkog paviljona s onim programima koji imaju na umu specifične, vitalne ciljeve. Prije svega, relevantno je s tim u vezi prisjetiti se modela britanske istraživačke stanice na Antarktiku, koji je dizajnirala radionica Hugha Broughtona. Kompozicija pokretnih plavih i crvenih kućica na nogama - hidraulična baza, zapravo postoji na Antarktiku i naziva se "Halley VI". Ova kompozicija nalikuje vanzemaljskim stanovima, onako kako su prikazani u filmovima šezdesetih i osamdesetih. Za izložbu je Broughton poslao prijedloge za osiguravanje normalnog života u inženjerskim objektima stanice. Kao osnova uzeti su osnovni principi svemirskih modula. Ideja: stvoriti osjećaj kao da ste kod kuće u ekstremnom prostoru. Studio Zahe Hadid donio je maketu Antarktičkog istraživačkog centra koja poput ptice sjedi među snježnim stijenama. Svrha stvaranja ovog centra nije nimalo utopijska. Pokušava shvatiti kako arhitektura može biti prilagodljiva različitim radnim uvjetima, koliko se može prilagoditi ekstremnim vremenskim uvjetima. Mimikrija, bionika i biomorfni dizajn, prema gospođi Hadid, pomoći će pronaći ravnotežu između novog inženjerstva, nove funkcije i nove estetike.
Općenito govoreći, zadatak pronalaska savršene ravnoteže između znanstvenog i tehnološkog napretka, ekologije i kreativnosti u velikoj je mjeri u duhu drugog vala međunarodnog modernizma kasnih pedesetih i sedamdesetih godina, koji je ove godine postao glavni junak dvogodišnje emisije. Sjećamo se da su ove modernističke težnje živjele u sporovima između "fizičara i tekstopisaca", u žeđi za razvojem neistraženih zemalja, ekstremnim ekspedicijama hrabrih ljudi: geologa, polarnih istraživača, penjača na stijene. Tako se Antarktopija, u kontekstu scenarija Rema Koolhaasa za rehabilitaciju poratnog modernizma, pokazala vrlo korisnom.
Štoviše, vjerujem da je paviljon Antarktika, koji je pokrenuo ruski Ponomarev, a izradio ga je međunarodni tim, puno zanimljiviji od službenog ruskog paviljona sa svojim parodijskim kioscima na postrežimske izložbe starih režima u formatu festivala Zodčestvo i Expocentre na Krasnoj Presni. Nadim Samman predložio je da se Antarktički paviljon sagleda u odnosu na temu "bijenala naopako". Iz ove perspektive, ovaj paviljon sa službenim ruskim definitivno može promijeniti mjesta po važnosti. Aleksander Ponomarev obećava da će antarktički paviljon u Moskvu stići ovog prosinca.
Izložba će vjerojatno biti otvorena do 31. listopada.
