Predstavljajući nagradu, Jevgenij Ass rekao je da je odabrao projekt Skuratov za poeziju dovedenu u arhitekturu. U modernoj arhitekturi, prema riječima stručnjaka, poezije je vrlo malo, a djela Sergeja Skuratova značajno se ističu na općoj pozadini. Doista, u njemu prevladavaju potpuno različite stvari, a zgrade Skuratova ne skrivaju svoju umjetnost, pažnju prema plastici, razrađenu do najsitnijih detalja, poput, na primjer, gradijentnih prijelaza u boji opeke, posebno izračunate na računalu. Ili imitacija nepravilnosti u budućim oblogama, kada su neke cigle postavljene malo dublje od drugih. Ili sposobnost da se vidi grafička ljepota u prikazu sprijeda, što se pretvara iz tehničke grafike u konceptualne skice kuće općenito. Ovo je promišljeno do najsitnijih detalja, lijepa arhitektura, arhitektura-skulptura, a posebno je zadivljujuće što autor ni najmanje ne skriva oduševljenje čisto umjetničkim, zapravo plastičnim problemima, ne skrivajući se iza tehničkih, socijalnih, ekonomskih i drugih objašnjenja. Primjerice, visinu kuća odredio je na temelju čisto plastičnih razmatranja, a ne izračunavajući visinu stropa neophodnu za elitno stanovanje u toliko metara.
Sada je otvoreno izjašnjavanje o zanimanju za čistu umjetnost smjelo i neočekivano. Pitali smo Sergeja Skuratova osjeća li se kao umjetnik među pragmatičarima, donekle opozicionar, a kao odgovor arhitekt je govorio o teškom procesu smišljanja posebnih riječi kako bi se dogovorio oko "Tessinskog" … Svojevrsni prijevod, prema figurativnom izrazu arhitekta, iz ruskog, lijepog i poetskog jezika u jezik formaliziranih koncepata koji imaju priliku "proći". Ovo je obvezni ritual, poezija se cijeni samo na natjecanjima, a čak ni tada uopće, a putovanje kroz autoritete poezije ne može podnijeti.
Hvaljeni "Tessinsky", po dogovoru, želio ga je rezati u visinu kako uopće ne bi bio vidljiv izdaleka, kako bi ga doveo do zajedničke crte zgrade. Arhitektu je rečeno da je "sakrio" sedmerokatnicu u petospratnicu (to znači da je kuća viša od uobičajenih pet katova). I općenito, kakva sramota, zašto je kuća nekako slična tvorničkoj zgradi iz 19. stoljeća, ali nema potpune sličnosti? Gdje je vjernost? Objasniti! A možemo to objasniti ili tehnički, ili - čime kopiramo okoliš. Umetnički argumenti se kod nas ne uzimaju u obzir; čini se da arhitekt nije umjetnik, već aplikacija za izgradnju. I kako u takvim uvjetima niče arhitektura?
Nevjerojatna, moram reći, želja za očuvanjem konteksta odsijecanjem glave svega što strši. Stječe se dojam da se u nekim slučajevima kontekst shvaća kao opća tupost - što je neprimjetniji, to je kontekstualniji. Teško je moguće spasiti grad na ovaj način - uništavanjem izvornih zgrada jednom rukom, a drugom prisiljavanjem na lutke.
Skuratova kuća uopće nije lutka, ne gleda unatrag, već naprijed, stvara novu sliku zgrade u središtu grada. Moram reći da i "Butikovsky" i Cooper house rade isto, dosljedno nudeći lijepa rješenja koja se ne toliko "uklapaju" koliko shvaćaju, a dok stvaraju nešto novo, ne opiru se tradiciji, već pouzdano postoje u njoj. Između dvije krajnosti - negiranja modernizma i krivotvorenog kontekstualizma - vjerojatno postoji srednji put kroz razumijevanje urbanog tkiva, rješavanje problema mjesta, njihovo tretiranje, da tako kažem. "Tessinsky" čini upravo to, prema planu Sergeja Skuratova, trebao bi postati "srž" sanacije svoje četvrti, njezine transformacije u modernu i najvažnije lijepu. Štoviše, tretman se provodi na način na koji sada, iz nekog razloga, ni ovdje ni „tamo“iz nekog razloga već dugo nitko ne vjeruje, prema arhitektonskom receptu u stilu zemlje, koji sada ne koriste svi, i od onih koji se usude, malo tko priznaje. Tretman kroz ljepotu.
