Mjesto na kojem se planira izgraditi stambeni kompleks samorazumljivog naziva "Ruska kuća" nalazi se u četvrti iza Liteiny Prospekta, na križanju Baskovske ulice i ulice Korolenko. Prije tri godine bio je predmet spora između gradskih branitelja koji su tvrdili da su ovdje srušene zgrade ostaci topničkih vojarni s početka 20. stoljeća i kupca, LSR Group, koji je uz gradske dozvole i arhivske dokumente u ruci, tvrdio da je rušio zgrade koje se nisu pojavile kasnije od 1932. iako su u njima korištene stare cigle. Izgleda da je programer uspio dokazati svoj slučaj jer gradnja sada započinje.
Kuća, koju je projektirao Evgeny Gerasimov, čije su zgrade i projekti u duhu historicizma već dobro poznati u Sankt Peterburgu, ovaj put, odjekujući u ime nekretnina, dizajnirana je u duhu „novoruskog stila ranog modernizma“i nasljeđuje fenotip velikih stanarskih kuća s prijelaza stoljeća (XIX-XX), kuća u dvorcima ili kuća u palačama koje su nekoliko četvrtina ujedinjavale s dvorištima, ponekad bunarima, a ponekad i više. U Sankt Peterburgu ih je mnogo, jedna od najznamenitijih je kuća Prvog ruskog društva za osiguranje, sagrađena prema projektu trojice arhitekata Benoisa: Leontija, Julija i Aleksandra, na Kamennoostrovskom prospektu (1911. - 1914. ta je kuća divan predstavnik neoklasicizma, strasti prema Italiji, a u njemu nema ništa rusofilsko, između njega i "Ruske kuće" u projektu Jevgenija Gerasimova postoji neka sličnost, na razini tipologije i senzacija.
Prije svega, Gerasimov koristi istu glavnu tehniku planiranja, režući kuću s dvorištem otvorenim za ulicu, koja ide duboko u zgradu do posljednje zgrade na unutarnjoj granici mjesta. Dvorište postaje "prednji parter" kuće-palače i prema tome se oblikuje - kvadrat, ali glavni efekt tvori perspektiva s ulice, u strukturi crvene linije čiji se prorez pojavljuje svečano uz bok dvije slične zgrade. Stambene zgrade rijetko su koristile takav plan s otvorenim dvorištem koje poziva na ulazak - moderno rečeno, u „urbani javni prostor“, ali dogodilo se: ponekad je između blokova postojala čak i unutarnja ulica, to jest prekrivena rešetkama, kao u kuća Ruskog osiguravajućeg društva na Sretenskom bulevaru u Moskvi.
Druga značajka općenitijeg svojstva: dva krila plana u obliku slova U predstavljaju rub, čvrsto zatvoreni kvadrati oko dvorišta, u koje se može ući kroz lukove - ne previsoke, dvokatnice, okrenute prema središnjem dvorištu - parter. Dvorišta su tipološki peterburški "bunari", ali toliko je teško imenovati ih jer su velika, 2000 m2 i više, što je prilično usporedivo s dvorištima Staljinovih kuća. „Ruska kuća“u cjelini otprilike je dvostruko veća od svojih najvećih prototipova koji su stvarali profit početkom 20. stoljeća, iako samo zato što zauzima 6 oko najveće područje: mjesto kuće Benois je oko jedan hektar, moskovska kuća na Sretenskom bulevaru je oko jedan i pol, a ovdje - 2,4 hektara i više od 70 000 m2 prizemlje. U ovom slučaju, ljestvica djeluje na poboljšanje svečanosti: neizbježni porast dubine katova u naše vrijeme, ovisno o visinama crvene crte, doživljava se ne samo kao način množenja korisne površine, već i kao element općeg krešenda, dan gravitacijom prema simetriji, prednje dvorište, oštre klješta i tornjevi visokih "terem" kariranih krovova, bujni ukrasni reljef. Pred nama je definitivno reinkarnacija palače Terem, treća ili čak četvrta etapa po fazu.
Sad o ruskom stilu: u Sankt Peterburgu ga nema puno, uglavnom pripada crkvenim zgradama i, u cjelini, nije baš takav, pa ovdje nećemo naći izravan prototip za kuću Jevgenija Gerasimova, iako na periferiji svijesti ima mnogo sličnih primjera, čak se čini da tamo - onda već postoji vrlo slična kuća, upravo takva; za historicizam je ova iluzija prilično pohvalna. Autori ukazuju na tri prototipa: grad Fedorovsky u Carskom Selu, moskovski željeznički kolodvor Yaroslavsky i moskovski Gornji trgovački redovi, odnosno GUM. Njihov je utjecaj razumljiv, na primjer, u svakoj postoje različite vrste kula sa šatorima, a u GUM-u su također simetrično izgrađene ispred ulaza. Najljepši dio posuđen je iz grada Fedorova - najpoznatijeg Sankt Peterburga od navedenih uzoraka: tepih reljefa koje je Pokrovski ugledao u katedrali Svetog Jurja Jurjev-Polskog. U projektu Evgenija Gerasimova rezbarenje se pretvara u kontrareljefe - dubinske siluete vilinskih ptica, a upravo one oblikuju pjenu s uzorkom na pročeljima. Ovdje se sugerira još jedna analogija koju autori nisu imenovali: stambena zgrada arhitekta Leona Kraveckog na kraju Chistoprudny Boulevarda, prekrivena Vladimir-Suzdalskim krinima i lavovima.
Ali postoji jedna suptilnost. Među prototipovima koje je naznačio Evgeny Gerasimov bile su dvije kuće novoruskog stila s početka 20. stoljeća (kolodvor i grad Fedorov) i jedna, GUM, pseudo-ruskog s kraja 19. stoljeća - ali ove su stvari, ako pažljivo pogledate, različite. Isto tako, arhitektura Ruskog doma uravnotežuje se na rubu tri izvora: pseudo-, neo- i moderne arhitekture.
Od "pseudo" - ceremonijalne simetrije, fascinacije slikom kule od dijamantnog rustikalnog do šarenog krova s mansardnim prozorima; drobljenje aviona: prozori, šipke, ukrasi. Prisjetimo se "klasične" kuće Igumnova, kuće francuskog veleposlanstva u Moskvi ili Nikonove stambene zgrade u Sankt Peterburgu na Kolokolnoj. No, postoji još jedan prototip iz sredine 19. stoljeća - romantični dvorci u Europi, na primjer, dvorac Novainstein u Bavarskoj, dvorac Disneyland, bajka izgrađena u čast Wagnerove romantične glazbe. Ili dvorac Schwerin u Pomeraniji. Ako ih pogledate, puno toga postaje jasno: pretjerano tanki tornjevi, oštri krovovi, bijela boja, ljubav prema romaničkim prozorima biforije, objedinjene jednim lukom. Svi se ti elementi pojedinačno mogu naći na mnogim mjestima, ali bravurozni rast oblika - možda će nam omogućiti da romantične dvorce smatramo jednim od izvora autorove inspiracije, koji se možda ne odražava u potpunosti. Što je, međutim, posve prirodno za ruski stil: ne samo da je pošao od ideja romantizma i pseudogotike u potrazi za nacionalnim identitetom (čak je i započeo s tim), već i sami ruski prototipi, isti reljefi Vladimir-Suzdal Rus, nije bio stran romanskom, ni južno-švicarskom, ni sjeverno-talijanskom duhu; s istog mjesta i biforije, naslijeđene, međutim, i novoruskog stila.
Reljefi tepiha nadahnuti Pokrovskim odgovorni su za novoruski stil s početka 20. stoljeća u ovoj kući; tumačenje biforije, "pritisnute" zajedničkim lukom - takve su bile uobičajene u 1910-ima; klešta otvorena za ravninu fasade; stupovi s pilulama u podnožju kutnih kula srodnici su čučavih htoničnih stupova sjeverne secesije. Zasloni kutnih kula - glatki, iscrtani strogim lukom, prošarani urednim kvadrifolijima, koji podsjećaju na "romaničku" kuću u uličici Kovensky, desetak minuta hoda od Baškova, postaju uspomena na secesiju: ona sagradio ga je Evgeny Gerasimov za istog kupca LSR-a. Znatiželjno je ono što "Ruska kuća" nema - apsolutno nema platna za "komad komada" koji potječu iz ruskog XVII stoljeća i koje su jednako voljeli Shekhtel, Pokrovsky i Pomerantsev.
I konačno, ne nestaje ni moderna interpretacija oblika: prvih pet katova obložene su čvrstom jednoličnom rešetkom širokih kamenih traka s ukrasnom jezgrom, jednoličnom, koja nije podređena tektonici, pa čak i zbog činjenice da je biforium umetnuta u svaku ćeliju - težeći vodoravnim omjerima. Sjećam se projekta Evgenija Gerasimova za natjecanje
u Carev vrt u Moskvi - inače, pobjednik. Projekt u kojem je Evgeny Gerasimov uzeo uzorak "predpetrovskog stila", sada je razvijen u "Ruskoj kući". Dvokatni zaljevi također izgledaju prilično moderno. Kao rezultat toga - naravno, ako dobro pogledate - postoji osjećaj "obrnute rekonstrukcije": znamo mnoge stambene zgrade različitih stilova s gornjim katovima postavljenim u tridesetim godinama, na njih smo navikli. I ovdje se oponaša suprotna situacija - kao da su kući modernog "ukrasnog stila" dodani novoruski tornjevi, a na vrhu je dodano još nekoliko, a negdje i više "terem-izgledajućih" podova. U ovoj arhitekturi možete vidjeti zaplet retro razvoja - kao da se stil promijenio, a sada su na modernim, čak i konzervativnim kućama postavili podove u stilu od prije jednog stoljeća. Ovo nicanje ukrasne moderne u historicizam - odraz samoga sebe - vjerojatno je najzanimljivija značajka projekta.
Ovom ljubitelju analogija - i gotovo svaka Gerasimova kuća, dizajnirana u duhu historicizma, sadrži u pravilu dva ili tri sloja, a ne jednoznačnu stilizaciju - mogu se dodati još dva. Prva je sa Staljinovom avenijom. Novoruski stil težio je nesimetriji, tražeći pastoralno-nevjerojatnu narodnu dušu u drevnoj ruskoj arhitekturi. Dvije kule ispred dugog dvorišta nisu takve, potpuno su svečane i nalikuju početku mnogih avenija, Prospect Mira, na primjer, u Moskvi ili Gagarin Square. Teško je reći odakle dolazi, ali ovaj se sloj staljinističkog art decoa često pojavljuje u Gerasimovim kućama, možda oživljen razmjerom zgrada. I druge se analoge također ne može izbjeći, premda bi se čovjek želio što prije od njih odgurnuti: u modernoj ruskoj praksi već postoji prilično iskustva u pseudo-ruskom stilu, uglavnom u gradnji crkava, ali kopiranje tu obično točnije i ljestvica nije ista. Ali tu su i takozvana palača Alekseja Mihajloviča i "Izmailovsky teremok" - suština smjera terema u našoj gradnji. Dakle, kuća Evgenija Gerasimova uvelike se razlikuje od njih: puno je lakonskija, sabranija i čišća, barem bjelina. Puno je bliži uzorcima secesije, ako dobro pogledate, a spomenuta „moderna“osnova, kockast okvir, ne dopušta joj da se stopi s prskanjem apsolutnog kiča, koji je u naše vrijeme toliko opasan. Iako znalci modernističkog minimalizma možda ne vide razliku, ona ipak postoji.
Ostatak kuće opremljen je svime što zahtijevaju suvremeni standardi elitnog stanovanja: vrtić je ugrađen u donje katove jedne od dvorišnih zgrada; automobilima je zabranjen pristup dvorištima, a građanima je, naprotiv, dopušteno ući u glavno dvorište partera; na donjim katovima su kafići i trgovine, apartmani su opremljeni blokovima za klimatizaciju, kako ne bi pokvarili fasade. Unutarnje uređenje prostorija i hodnika kombinira ruske, bizantske, klasične i moderne motive. Stupovi, mramor, prirodno drvo, bareljefi i gipsani profili - sve je ovdje dizajnirano da stvori osjećaj luksuza. Glavna boja kompleksa - bijela - također dominira interijerom.
Ukratko, ova je kuća u mnogo čemu eksperiment; Sada nema toliko stambenih kompleksa u neoruskom stilu, a u portfelju Evgenija Gerasimova ova je kuća još jedan korak ka novom iskustvu, fascinantan primjer savladavanja nove stranice u svesci „historicizma“. Također se zapanjujuće postiže ravnoteža između poštivanja konteksta i hrabrosti samoizražavanja. Autori nisu maskirali novi objekt kao pozadinsku povijesnu građevinu, već su ga učinili dominantnim obilježjem male trake. U tome je, naravno, postojao rizik, ali u ovom se slučaju čini opravdanim. Dominantnoj ulozi novog objekta olakšala je prije svega sama razmjera teritorija, što je omogućilo - što je važno - ovdje stvoriti javnu zelenu zonu. Veliki, čvrst i svijetao ansambl formiran oko njega razbija monotonu i frakcijsku strukturu zgrada karakterističnu za doba novostila. Autori se hrabro i entuzijastično natječu sa svojim povijesnim susjedima, ne skrivajući mladost nove zgrade, ali ni istiskujući je, odajući počast svojim prethodnicima, ali nimalo ne zaboravljajući na sebe.
