Trgovački i zabavni centar Oceanija na Kutuzovskom prospektu otvoren je prošle jeseni, oživljavajući dio Kutuzovskog prospekta u blizini stanice metroa Slavyansky Boulevard. Ako su se ranije, u pozadini sumornog niza panelnih visokih zgrada, prolaznici morali diviti samo pseudogotičkim kupolama fragmenta neostvarenog „Novog prstena“visokih zgrada - stambenog kompleksa „Edelweiss”, Sada nije tako loše zapeti u blizini u gužvi u blizini proširene zgrade novog trgovačkog centra. Preljevi metalnih "vaga", ogromni zasloni-akvariji, složene plastične fasade - sve to stvara intrigantnu vizualnu atrakciju, novi ikonski objekt na glavnoj vladinoj autocesti.
U Moskvi postoji više trgovačkih centara, ali ovaj je također znatiželjan jer je njegova zgrada rezultat projekta koji je pobijedio na jednom od prvih natječaja koje je održalo gradsko arhitektonsko vijeće. Vijeće je 2013. godine u početku odbilo projekt koji su predložile tvrtke ASP, održalo natječaj, uslijed čega je odabran prijedlog ureda A. Asadova, koji je od prethodnika naslijedio volumetrijsko rješenje i dimenzije, uključujući tri- podzemno parkiralište s razinama, kao i ideja da se u jedan od atrija smjesti luksuzni cilindrični akvarij od četiri kata. Ideja je pripala kupcu, definirala je "oceansku" temu trgovačkog centra i pridonijela njegovom preimenovanju: 2013. kompleks je nazvan "Slavyanka" prema susjednom bulevaru, sada - Oceaniji. "Parametri urbanističkog planiranja već su dogovoreni, a naš zadatak je bio napraviti granatu koja će odgovarati mjestu i okolini", kaže Andrej Asadov. "Nismo mogli utjecati na masivan volumen zgrade, ali smo je mogli što više neutralizirati, dajući osjećaj prozračnosti i lakoće."
Glavni alat za rješavanje ovog problema bila je fasada - ali ne "samo fasada", već volumetrijska dvoslojna školjka na sustavu metalnih pričvršćivača, na mjestima odvedenim u dubinu od jedne i pol do - mjestimice - deset metara od "kutije" zgrade, u izvjesnom smislu - skulptura koja se obavija Trgovački centar, isklesavajući svoj oblik, postavljajući naglaske, kontrolirajući slike i dojmove i pješaka i vozača.
Široka traka perforiranog aluminija kontinuirana je s tri strane gledano sa strane avenije. Proširena traka medijskog zaslona postavlja se na fasadu paralelno s kolosijekom; ostale tri smještene su u udubine i okružene su svojevrsnim perspektivnim okvirima koji ih pretvaraju u slike ili "televizore". Dva zaslona iznad malog trokutastog kvadrata ispred glavnog ulaza čak izgledaju poput velikih očiju s pravokutnim naočalama koje gledaju ljude koji putuju u grad. Ovdje su površine okrenute pod širokim kutom, linija je konkavna, "obuhvaća" područje; a istodobno je zaslon desnog oka, onaj veći, usmjeren na ljude koji napuštaju podzemni prolaz metroa - "susreće" ih, mameći ih u trgovački centar ili barem kafić, čija je visoka staklena vitrina nalazi se ispod trokutaste konzole.
Uz pomoć aluminijske ljuske, arhitekti su također ispravili oblik stražnje utovarne fasade okrenute prema trgu i stambenom kompleksu Edelweiss: ovdje udaljenost između glavnog volumena i vanjskih ploča doseže 10 metara, a tehničko punjenje zgrade.
Međutim, aluminij nije sveobuhvatan: na stražnjoj fasadi okrenutoj prema Bulevaru Slavjanskog i u odnosu na stambenu 12-etažnu zgradu, podijeljen je u četiri pravokutnika koji vire iz staklene pozadinske ravnine. Iako staklo uopće nije prozor, već zaslon koji pokriva tehnička područja - još uvijek imamo posla s trgovačkim centrom, introvertiranom zgradom, kako je to lijepo rekao Andrej Asadov. U gornjem dijelu pročelja sa strane avenije pojavljuju se i odvojeni volumeni aluminija, kao da su "odvojeni" od glavnog majčinog mjesta i ostavljeni da slobodno plutaju.
Aluminijska ljuska izrađena je od aluminijskih ploča morskog razreda Novalis, koje nisu korozivne i bez tragova, a izrezane su okruglim rupama tri različita promjera, tvoreći valoviti uzorak. Zupčanje je volumetrijsko: reljefni elementi sačuvani su unutar rupa, ali su postavljeni strogo okomito i nalikuju razbarušenim ribljim ljuskama. Presvlaka metala od sedefa mijenja boju tijekom dana, ovisno o kutu upada sunčevih zraka - od bež i sive do zelenkaste i plave. Noću rupe svijetle, svjetlucajući u različitim bojama zahvaljujući dinamički u boji LED diodama skrivenim iznutra.
Neobučenom oku metal koji često postaje svijetloplav s uzorkom koji tvori velike valovite pruge činit će se poput metafore za vodene valove. U međuvremenu, oni nemaju nikakve veze s oceanom, ali predstavljaju, prema arhitektu Andreju Asadovu, "metafizičko drvo - najslavenski materijal, priznanje nekadašnjem imenu SEC-a [Slavyanka]". Ovo je fragment prave teksture drva u hiperskali, digitaliziran i postavljen parametarskim modeliranjem na cijeloj površini aluminija. Iako se na kraju pokazalo da se dvije ideje - drvenasta i "vodenasta" - susreću i međusobno prožimaju, omogućujući gledatelju obje mogućnosti interpretacije: od crteža na drvetu do "riblje ljuske". Glavna stvar je da neprestano mijenja reljefna tekstura metala daje teren za izgled, služi kao "kvaka" za izgled.
Odluka je uglavnom nadahnuta dijalogom sa susjednom trgovačkom galerijom Vremena Goda, koju je sagradio Vladimir Plotkin na suprotnoj strani avenije, manje od kilometra od Oceanije. Andrej Asadov to naziva „standardom stilske estetske arhitekture“i priznaje da se pokušao „suprotstaviti ovom objektu nečim drugačijim. U mjeri u kojoj je racionalan, željeli smo stvoriti nešto iracionalno. Koliko god bio jasan i geometrijski, toliko smo željeli postići nešto mekano, plastično i neodređeno."
Sličnu perforaciju upotrijebili su Herzog & de Meuron za muzej de Young u San Franciscu, ali tamo je jednostavnije: lišen je volumena, a same ploče su bakrene. "Nadahnjuju me djela Herzoga i de Meurona", priznaje Andrey Asadov. "Svaki predmet izrađen je jednom svijetlom tehnikom."
Drugi element nakon perforiranog aluminija "odjeće za introverta", kako Andrej Asadov prikladno naziva školjku trgovačkog centra, je staklo. Izvana se čini da volumen trgovačkog centra na bazi stakla nosi aluminijske izbočine, koje pak nose medijske zaslone. Zapravo, naravno, to nije slučaj. Gornja staklena traka čini panoramske prozore restorana, dok iznad služi kao neutralna podloga za logotipe stanara. A ako je ostakljenje na vrhu strukturno, onda se na prvom katu, bliže publici, nalazi pauk staklo sa zakrivljenim staklom na uglovima. Dva značajna prednja kuta zauzima kafić - njihovi visoki panoramski prozori propuštaju puno prirodnog svjetla.
Inače, razvoj javnih prostora oko Slavyanka-Oceanije, na kojem je Nadvojbeno vijeće inzistiralo 2013. godine, pokazao se težim. Arhitekti su predložili čitav niz parcela koje trgovački centar pretvaraju u mini-grad, ne samo iznutra, već i izvana, ali nisu svi uspjeli realizirati se i zaraditi novac - interesi trgovačko-zabavnog centra koji želi dobiti kupac unutra i, ako je moguće, "zbuni", natjera ih da lutaju među prozorima, pokazalo se da je jači. Ali tragovi urbanih prostora koje su položili arhitekti ostaju i teoretski još uvijek mogu raditi.
Budući da se Oceanija nalazi na prometnoj pješačkoj stazi - kad napuštaju metro, ljudi prelaze na autobus ili ulaze u unutrašnjost četvrti - arhitekti su u početku postavili tri prolazna puta, tukući svaku fasadu, kao i znatnu visinsku razliku: reljef se ovdje spušta niz aveniju 8 m. Prva ruta, koja prolazi, prolazeći kroz tržni centar kao prolaz od trokutastog trga u blizini metroa do trga na suprotnoj strani duž esplanade, iznad automobila koji napuštaju parkiralište, nije provedeno; iako je park bio uređen.
Druga ruta je uvjetna - red pseudo-vitrina u prvoj razini duž avenije služi za organiziranje fasade ulice kao gradske; trgovine ne koriste ove prozore, ali šetnja drvoredom nije baš zgodna - bučna je, pa niz prozora u velikim okvirima, odjekujući okvirima oko medijskih zaslona, zadržava samo plastično i kompozicijsko značenje.
Završena je treća ruta, uz Bulevar Slavjanskog. Glavno pročelje, na koje, kao što se sjećamo, izlaze putnici metroa, arhitekti su ne samo organizirali oko trokutastog trga, već su i naglasili njegov desni dio - koji služi kao neupadljivi pokazatelj izlaska na gradsku "stazu" ". Ako ga, bez ulaska u trgovački centar, zaobiđemo s desne strane, naći ćemo se na galeriji širokoj 3,5 metra - ulica se ovdje blago spušta, galerija je vodoravna i postupno se podiže s tla, pretvarajući se u balkon. Ide duž fasade dvije trećine svoje širine, omogućujući ulaz u podzemni parking ispod nje i tako nudi pješacima put koji se ne siječe s prometom. No, također možete ići niže - uz podrumski dio fasade, koji nije poput ostalih, već ga čine rebraste trokutaste ploče od aluminija "rustikalne". Galerija je zamišljena kao mjesto na kojem će se lebdeći nad relativno tihim Bulevarom Slavjanskog nalaziti kavanske terase - za koje je napravljena dovoljno prostrana, široka 3,5 m; ali kafić se nije pojavio. Površine u prizemlju su najskuplje, isplativije je tamo smjestiti trgovine; međutim, galerija i dalje služi kao pješačka staza, čineći ulicu dvokatnom, a trgovački centar malo otvorenijim za grad, ali samo malo.
Svi prostori oko tržnog centra ujedinjeni su uređenjem - prilično suzdržano, bez fontana, ali betonske pločice pločnika odražavaju glavnu temu fasada. „Pokušali smo proširiti temu perforacije fasade u okolni prostor - za popločavanje smo koristili betonske pločice koje se sastoje od dva elementa: svijetlog kvadrata i tamne jezgre. Oni su također tri promjera i ponavljaju uzorak drvenih pruga na fasadi, ali u nešto većem mjerilu”, kaže Andrej Asadov.
Kao što vidite, zadatak koji je postavljen autorima projekta, prije svega članovima Nadvojnog vijeća - pomiriti dva antagonista: veliki trgovački centar i urbani javni prostor - pokazao se nije laganim. U takvom dijalogu pobjeđuje najjači, u ovom slučaju trgovački centar, koji prema zakonima marketinga postaje grad, zatvoren u sebe, preklapajući prostor prema unutra. Vrlo je teško otvoriti ga. Ipak, projekt, naravno, nije bio dizajniran samo za urbani prostor; glavni zadatak projekta bilo kojeg trgovačkog centra je učiniti zgradu svijetlom, intrigantnom, kreativno probavljivom, protumačiti super zadatak oglašavanja tako da izgleda prikladno i ne previše dosadno, ili možda dodaje nešto u okoliš - taj je zadatak riješen. Čini se čak da je Asadov biro uspio iskoristiti zloglasni "Gruenov transfer" - stanje lagane dezorijentacije u prostoru koje trgovci unutar trgovačkih centara pokušavaju izazvati među kupcima - čak i na putu do njega. Pokazalo se da je zgrada izražajna, izaziva emocionalni odgovor, pokreće lanac asocijacija povezanih s vodom ili ne s vodom, uzbuđuje maštu i istodobno izgleda više nego prikladno.
