Anna Bronovitskaya, povjesničarka arhitekture, direktorica istraživanja na Institutu za modernizam:
„Kad ljudi govore o VDNKh, obično zamišljaju fontane, glavni paviljon s šiljkom i drugi staljinistički sjaj. No, sve se to odnosi na All-Union poljoprivrednu izložbu, All-Union poljoprivrednu izložbu i sam VDNKh postojao je od 1959. do 1991. Paviljoni izgrađeni u to vrijeme predstavljaju gotovo sve varijante arhitekture sovjetskog poslijeratnog modernizma, osim masovne gradnje, i prve pristupe postmodernizmu. Šteta je što su užurbanom obnovom izložbenog ansambla za novo otvorenje u ljeto 2014., najzanimljiviji od najranijih eksperimenata u razvoju modernističke estetike u SSSR-u, aluminijska fasada paviljona Radioelektronika i veze, je uništeno. No, ostalo je dovoljno za proučavanje povijesti arhitekture 1960-ih - 1980-ih bez napuštanja izložbenog prostora. U Moskvi nema drugog teritorija s takvom koncentracijom izvornih građevina iz ovog razdoblja.
Kružna kino panorama
Natalia Strigaleva, inženjer Georgy Muratov
1959
Zgrada vrlo skromnog izgleda (osobito nakon gubitka "krune" užarenih cijevi) - ljuska jedinstvene atrakcije, kino s projekcijom od 360 ° i spomenik Hruščovljevom pokušaju da "sustigne i pretekne Ameriku". Kružni film pojavio se na VDNKh u vezi s američkom izložbom u Sokolnikiju 1959. godine, što je samo po sebi bio događaj bez presedana. Saznavši da će Amerikanci u Moskvu donijeti "Circoramu" - panoramski kino sustav koji je nekoliko godina ranije patentirao Walt Disney, Hruščov je naredio stvaranje superiornog sovjetskog analoga, što je i učinjeno. Sovjetski dizajneri u najkraćem mogućem roku razvili su metodu snimanja, miješanja i projekcije cjelovitih panoramskih filmova, a arhitekt Strigaleva i inženjer Muratov u tri mjeseca projektirali su i izgradili zgradu za njihovu demonstraciju.
Uređen je vrlo jednostavno: u središtu se nalazi okrugla dvorana s ekranima, oko nje je galerija, u čijem se gornjem katu nalazi prostorija za projekcije, a u donjem predsoblju i administrativni prostori. Izvana izgleda poput gluhog bubnja, kojeg animiraju samo skupine ventilacijskih rupa za rešetke, "lebdeći" nad čvrstim ostakljenim foajeom. Bez stupova, bez štukatura, bez vijenca - samo je moderan luminiscentni znak s ponavljajućim natpisom "Kružna kino panorama" uz rub krova. Izgledao je nevjerojatno moderno i, zajedno s fasadom Radioelektronike, koja se pojavila istodobno za otvaranje VDNKh, pokazao je koliko je daleko otišla zemlja za kratko vrijeme nakon Staljinove smrti.
"Plinska industrija" (br. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
1967. zemlja je proslavila 50. godišnjicu revolucije, a do tog je datuma VDNKh značajno ažuriran. Dvije trećine paviljona srušene su na trgu Promyshlennosti i na njihovom mjestu izgrađena su četiri velika paviljona - "Roba široke potrošnje", "Kemijska industrija", "Elektrifikacija" i paviljon međugranskih izložbi. Posljednji od njih pokazao je mogućnosti stvaranja jedinstvenih zgrada od standardnih elemenata, što se pokazalo ne baš uvjerljivim. 2015. godine srušen je, a na njegovom mjestu se planira izgraditi paviljon Rosatoma. Grandiozni, 229 m dug fasadni paviljon "Potrošna roba" (br. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, dizajneri Mihail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) iste je 2015. godine zamijenjen remakeom u kojem je bio smješten povijesni park "Rusija - moja priča"). Ali paviljon "Kemijska industrija", poput gore spomenutog većeg brata, pokazuje fascinaciju sovjetskih arhitekata djelom Miesa van der Rohea (br. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, inženjeri I. Levitis, N. Bulkin, itd.) još uvijek je sačuvan netaknut. Odmah iza nje, daleko od glavne osi izložbe, na mjestu paviljona "Krumpir i povrtarstvo", izgrađen je paviljon "Plinska industrija". Njegov izgled ne ostavlja sumnju da junak autora nije bio Mies, već drugi genij moderne arhitekture - Le Corbusier: vizir, koji je jako savijen, nalik na čamac, nadahnut je, dakako, Capella u Ronchampu. Princip prelijevanja vanjskih i unutarnjih prostora naglasio je keramički mozaik s prikazom plinskog plamena, koji je započeo na zidu izvan paviljona, a nastavio se u unutrašnjosti iza staklene ovojnice. Jao, sada se to ne može vidjeti: nedavnom rekonstrukcijom mozaik u unutrašnjosti nestao je. Istom su obnovom novi prozori usječeni na fasadu, iako je izvorno zakrivljena prazna površina poslužila kao podloga za metalni reljef koji prikazuje plinske bušotine i natpis „Plinska industrija“.
"Perad" (br. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov puno je radio za Ministarstvo vanjskih poslova, gradio sovjetske ambasade u inozemstvu. Možda se zato paviljon odlikuje stilom i kvalitetom gradnje, koje je bilo teško pronaći izvan baltičkih država na teritoriju SSSR-a. Zgrada protegnuta uz obalu ribnjaka podijeljena je u sveske malo pomaknute jedan u odnosu na drugi, kako ne bi prevladali razmjere. Dodatnu fragmentaciju, koja ne uzrokuje osjećaj tjeskobe ili šarenila, stvara kombinacija tekstura: svijetla cigla i tamna svinja podruma uz su staklo, svijetli beton, obojeno drvo i tamni metal od kojih usitnjena slova znak su napravljeni. Skulptura pijetla, postavljena na visokom stupu ispred ulaza, dodatno pojačava baltičke asocijacije. Industrijsko uzgoj peradi prilično je zastrašujuća stvar. Posjetitelje je to shvatilo futurističko izlaganje uvodne dvorane s tribinama izrađenim u obliku divovskih jaja i konstrukcija krila s prirodnim izlaganjem. Volijere i kavezi za ptice bili su ograđeni staklom za blokiranje mirisa, a s druge strane, kroz iste panoramske prozore, otvorio se prekrasan krajolik s ribnjakom.
"Vrtlarstvo, vinogradarstvo i suptropski usjevi" (br. 22)
B. S. Vilenski, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, inženjeri I. Levites, A. M. Broida, Gorjačeva
1968–1971
Ovo je zadnja zgrada Borisa Vilenskog, člana Vkhutemas, koji je umro 1970. 1959. bio je jedan od prvih koji je sudjelovao u povratku moderne arhitekture u SSSR, vodeći tim koji je izgradio nekoliko elegantnih staklenih kafića u Sokolnikiju, a zatim je, zajedno s Igorom Vinogradskim, dizajnirao izložbene paviljone u Sokolnikiju i na VDNKh, varirajući jednu temu - stakleni paralelepiped. Ovdje je, možda zbog sudjelovanja mladih kolega, rješenje složenije. Tu je i stakleni paralelepiped, ali on je obložen elegantnim kavezom i gurnut unatrag, a pročelje je zakrivljeno u valu i prekriveno reljefnom oblogom od ljuske stijene. Uz tradicionalno otvorene, tekuće prostore izlagačkog dijela, paviljon je imao i kušaonicu, uređenu kako i priliči restoranu toga doba: cigleni pod, drveni strop i zidovi prekriveni tufom s umetcima od keramike i metalnog odljeva.
"Cvjećarstvo i vrtlarstvo" (br. 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafjev, N. Bogdanova, L. Marinovski, A. Ridajev, inženjer Mihail Berklide i drugi, kipar Jurij Aleksandrov
1969–1971
Vjerojatno najzanimljiviji i najsloženije organizirani od modernističkih paviljona VDNKh. Ovoga puta polazište za autore bilo je djelo Louisa Kahna. Paviljon je dizajniran zajedno s krajobraznim područjem, gdje su bazeni postavljeni za demonstraciju vodenih biljaka - nažalost, oni već dugo ne funkcioniraju. Izvana izgleda kao skupina kamenih kockica sastavljenih iznad kojih se uzdižu koso izrezane piramide svjetlosnih bunara. Unutra - vrlo rijedak slučaj u sovjetskoj praksi - nalazimo otvorene betonske konstrukcije, štoviše, nevjerojatne ljepote. Paviljon ima sretnu sudbinu, i dalje je zadržao svoju svrhu. Naravno, kaos modernih tribina zbunjuje osjećaj prostora, ali podižući glavu i gledajući pregrade, još uvijek možete cijeniti kvalitetu arhitekture. Jedan kutak - kavana sa zimskim vrtom - sačuvan je gotovo kao i 1970-ih. Još jedna radost ovog paviljona je konveksno udubljeni, ažurni reljef "Flora" kipara Jurija Aleksandrova u produbljivanju pročelja ispred ulaza.
"Sjeme" (br. 7)
Zoya Arzamasova, inženjer D. Zemtsov
1974–1979
Paviljon, smješten na otvorenom prostoru na zavoju Aleje prstena, odmah privlači pažnju svojim dinamičnim oblikom koji se mijenja ovisno o kutu. Približavajući se s južnog ulaza, vidimo dva trokuta koja se sijeku, a iz okomite uličice ravnina fasade otvara se asimetrično smještenim pravokutnim tornjem. Tek nakon što prošetate i uđete unutra, shvatite da su paralelepiped glavnog volumena presječene dvije okomito postavljene trokutaste ploče, čiji vitraži propuštaju dnevnu svjetlost u unutrašnjost. A arhitekt se nije borio sa spuštanjem reljefa na mjestu, već je otvorio podrum prema "jami", čime je sačuvao drveće koje raste na tom mjestu. Sjemenkama se još uvijek trguje, sačuvani su ulomci izvorne izložbe, pa čak i autentične ploče s muškim i ženskim siluetama na vratima WC-a.
Prilog uzgajivačkom paviljonu (br. 2)
V. E. Popova
1974
Jedan od paviljona idiličnog stočarskog gradića Svevezne poljoprivredne izložbe 1954. godine prekvalificiran je za "Reprodukciju domaćih životinja". Ova formulacija značila je umjetno osjemenjivanje, a za tako naprednu temu stara arhitektura, stilizirana kao samostanska zgrada iz 17. stoljeća, nije bila baš prikladna. Srećom, Paviljon A7 Kolesnichenko-a i G. Savinov-a nije srušen, već je jednostavno dobio novi ulaz s okruglim kutnim tornjem na kojem je prelazila konzolna ploča.
