Italija 2012. godine, s bezličnom "tehničkom" vladom koja se bori s ekonomskom krizom, pokušava prevladati krizu ideja i podsjeća na svoje snage, među kojima su: aktivna mala poduzeća i privatna inicijativa, ekonomična proizvodnja, posebna pažnja na estetiku, krajolik i ekologija - odnosno sadržaj još uvijek govori o mnogim oznakama Made in Italy.
U prostorijama paviljona Italije u Arsenalu gledatelja dočekuje šuma od 5000 paprati, zbog vlage i tame potrebne za njegov opstanak, podsjećajući na prapovijesnu džunglu. Među zelenilom su i ekrani s jednog pogleda na talijansku prirodu, a drugog s tematskim intervjuima. Nakon toga slijedi "smislena" dvorana posvećena samoj arhitekturi. Izložba je tamo podijeljena u odjeljke pod nazivom "Četiri godišnja doba", koji očito kombinira klasičnu tradiciju (koja je, u stvari, također izrađena u Italiji prošlih stoljeća) s ekološkom komponentom i naznakom čekanja na početak "novi ciklus".
Kustos paviljona bio je Luka Dževi, sin velikog kritičara Brune Dževija, koji je otvorio talijanski modernizam svijetu u poslijeratnim godinama. Prema njegovu mišljenju, prvo od "Četiri godišnja doba" arhitekture pod oznakom "Made in Italy" odredilo je aktivnosti Adriana Olivettija sredinom 20. stoljeća. Ovaj je trgovac privukao vodeće dizajnere u proizvodnju uredske opreme, koja je ušla u povijest ne samo tehnologije, već i umjetnosti: pisaći strojevi Lettera 22 Marcella Nizzolija (1950) ili Praxis 48 Ettorea Sottsasa (1963) prisutni su u zbirka mnogih muzeja, uključujući New York MoMA. Međutim, uz primjenu funkcionalističkih, ali i gotovo vitruvijskih ideja o kombiniranju korisnosti i ljepote u proizvodima svoje tvornice u sjevernotalijanskoj regiji Val d'Aosta, Olivetti se tamo od druge polovice bavio i velikom gradnjom 1930-ih.
Podignuo je stambene četvrti i sanatorijume za radnike prema projektima modernističkih arhitekata - budućih arhitektonskih "zvijezda" Izrađeno u Italiji pedesetih i šezdesetih godina 20. stoljeća Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, sponzorirao prvi regionalni master plan u Italiji i u post- ratnih godina osnovao je i vodio tehno-socijalistički pokret "Movimento Comunità", zamišljen da postane svojevrsna treća sila između "desnih" kršćanskih demokrata i "ljevice", koje je tada predstavljala Komunistička partija. Organizacija je djelovala do smrti svog ideologa 1958. Cijela je ova priča u izlaganju paviljona predstavljena materijalima iz arhive Olivetti (rasporedi, glavni planovi, časopisi, knjige i, naravno, pisaće mašine) i najrazvijenija je i lako čitljiv njegov dio.
"Druga sezona" predstavlja nam procvat male proizvodnje u Italiji 1970-ih i 1980-ih, kada se oblikovao moderni obrazac talijanskog krajolika. Tijekom tih godina industrijska se proizvodnja počela seliti iz velikih gradova na talijanska brda i ravnice, nadopunjujući krajolike prepoznatljive po renesansnim slikama industrijskim kompleksima kompaktnih i elegantnih proporcija: tvornice namještaja u Venetu, šivaće radionice u Lombardiji, tvornice konzerviranja rajčice u Emiliji, poduzeća za proizvodnju tjestenine na cijelom poluotoku.
Ali tek u "Trećoj sezoni" - od 1990-ih do danas - male tvornice koje odražavaju "urođeni osjećaj forme" počele su stjecati imena vodećih arhitekata, a trgovačke marke - "arhitektonsku" konotaciju. Jedna od prvih bila je marka odjeće Benetton, čije su tvornice dizajnirali Tadao Ando, Tobia Scarpa (sin Carla Scarpe) i njegova partnerica i supruga Afra Scarpa. Cvijet "visoke" arhitekture industrijskih poduzeća nastupio je na prijelazu stoljeća, kada je Mario Cucinella radio za proizvođača svjetiljki iGuzzini (2002.), ABDR za tvornicu namještaja Martinelli (2003.), Guido Canali za Pradu (1999. - 2001.), PiùArch (poznat nam je iz petrogradskog kompleksa Quattro Corti) za Dolce & Gabbana (2001.) i Renzo Piano za Ferrari (1998.) da nabrojimo samo neke.
Posebno se ističu vinogradarska i druga poljoprivredna gospodarstva koja su sama po sebi usko povezana s prirodom i tradicijom. Starina zanata ne sputava eksperimente s arhitektonskom formom, naprotiv, najsmjelija rješenja iznenađujuće su organski ugrađena i čak ističu ljepotu krajolika. Mnogo izložbi i djela posljednjih godina, uključujući sjedište Lavazze (2010.) Chino Zucchi i vlastiti produkcijski centar Salewa (2011.), kao i zgradu Jeana Nouvela - opet za Ferrari (2009.). Svi su objekti predstavljeni digitalnim prezentacijama, a popraćeni su i intervjuima s autorima, koji se, nažalost, teško mogu čuti.
Četvrta sezona najavljuje vruću temu Hranjenje planeta. Posvećen je budućnosti, uključujući vrlo skoro nagovještavanje Milana Expo 2015 na istu temu. Odjeljak ilustrira video instalaciju Talijanske landstorije Monice Maggioni i Darija Curatola, temeljenu na istraživanju Maura Agnolettija, i govori kako krajolik može biti ne samo prirodni resurs, već i povijesna i kulturna identifikacija mjesta. Glavna "poruka" odjeljka je mogućnost prevladavanja kontradikcije između prirode i čovjeka kroz "obnovu" krajolika, oštećenog industrijskom djelatnošću, i organizaciju ekološke proizvodnje. Pored teme - projekt Watt Pedalati Oscara Santilija na izlazu iz paviljona: "dvostruko" ekološki prihvatljivi bicikli, koji nisu samo način prijevoza bez goriva, već i proizvode električnu energiju: okretanjem njihovih papučica možete napunite svoj mobitel.
Tema je razvijena instalacijom Reciklirana Italija u susjedstvu talijanskog paviljona u vrtu Delle Vergini od strane jednog od najsjajnijih majstora Arte Povera Michelangela Pistoletta. Razlog današnje teške situacije maestro vidi u slijepoj potrazi za financijskom dobiti. Dvadeseto stoljeće, siguran je gospodar, bio je srednji vijek, a slijedi nova renesansa …
Želio bih iskreno poželjeti Italiji novu renesansu, pogotovo jer nam njezin diskretan i elegantan paviljon omogućuje da se nadamo njegovoj neposrednoj ofenzivi. No, koliko god ugodno biti optimisti, vrlo je rječit primjer tvrtke Olivetti koja je lansirala kompaktna osobna računala još 1960-ih (!), A devedesetih je prodana zbog nerentabilnosti proizvodnje. Iako OliPad, stvoren prošle godine, nadmašuje svoje kolege ne samo estetski, već i tehnički - tko zna za ovo? Ali jako bih volio vidjeti pravu Novu godinu nakon "četvrte sezone", tako da divni talijanski pothvati nadilaze arhitektonske studije, gradske zidine, granice imanja i prelaze Alpe ne samo kao ekskluzivni izvoz u potrazi za otapalom kupac.
Talijanski paviljon na XIII bijenalu arhitekture u Veneciji
Kustos: Luka Dževi
Dizajn paviljona: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
