Kažemo "Iofan" - mislimo na "Palaču Sovjeta", kažemo "Kuća na nasipu" - mislimo na "Iofan". S ova dva projekta, jednim ostvarenim i onim koji je zauvijek ostao na papiru, Boris Moiseevich Iofan ušao je u povijest sovjetske arhitekture tako odlučno i uspješno kao što možda nije uspio nitko od njegovih suvremenika. Nije slučajno što je izložba nazvana "Arhitektom moći" - iako je Iofan radio u potpuno različitim stilovima, smatran je dizajnerom jednog - najvažnijeg - kupca.
Njegova su najpoznatija djela lječilište Barvikha, paviljon SSSR-a na Svjetskoj izložbi 1937. u Parizu (ona okrunjena radnicom i ženom iz kolektivne farme Vere Mukhine), Poljoprivredna akademija Timiryazev, Gubkina i, naravno, Dom Središnjeg izvršnog odbora i Vijeće narodnih povjerenika SSSR-a na Bersenevskoj nasipi dobro su poznati javnosti. A o Palati Sovjeta nema što reći: beznačajan projekt nebodera od 416 metara s kipom Lenjina umjesto šilja široko je objavljen u sovjetsko vrijeme, a nakon njega - već kao najživopisnija ilustracija koncepta "totalitarnog režima". Drugim riječima, glavni dio projekata predstavljenih na obljetničkoj izložbi bio je poznat mnogo prije njezina otvorenja.
Međutim, izlaganje se u načelu pokazalo više nego predvidljivim. Tako su u Muzeju arhitekture organizirane jubilarne izložbe prije pet, pa i prije deset godina. Nekoliko osobnih i sličnih stvari (pisaća mašina, stol, svjetiljka, vješalica na kojoj je osamljen šešir), nekoliko fotografija iz obiteljske arhive (prelazeći iz dvorane u dvoranu, s nevoljnom zavišću primjećujete kako plemenito i polako Iofan podlegao utjecaju starosti), slike realiziranih predmeta i brojni grafički listovi. Retrospektive u čast obljetnica koje MuArt uvijek prikazuje na Anfiladama, koristeći dugi lanac dvorana kako bi demonstrirao postupni razvoj Majstorovog djela, a izložba posvećena autoru Palače Sovjeta nije iznimka.
Boris Iofan propustio je dolazak sovjetske vlasti: studirao je i radio u Italiji. Nakon što je završio Viši institut likovnih umjetnosti i Višu tehničku školu u Rimu, puno je i plodno dizajnirao, pa je prva izložbena dvorana ispunjena skicama i crtežima tog razdoblja. Ovaj Iofan, koji radi u klasičnoj tradiciji, gotovo je nepoznat ruskoj javnosti (na izložbi su predstavljeni licej u L'Aquili, elektrana u Tivoliju, škola u Kalabriji, stambene zgrade u Rimu), ali čak i u tim projektima, očituju se suptilni arhitektov osjećaj za kompoziciju i pažnja prema detaljima. …
Afera sa sovjetskim režimom za Iofan započela je projektom veleposlanstva SSSR-a u Italiji - nikad nije proveden, ali je postao povod za blisko poznanstvo Predsjećanja narodnih povjerenika AI Rykova, koji je inicirao povratak arhitekta u Uniju, a također mu je pružio posao "prvi put". Sve naredne dvorane Enfilade desetljeća su Iofanova profesionalnog uspjeha: druga polovica 1920-ih - Poljoprivredna akademija Timiryazev i natjecateljski projekti Lenjinovog mauzoleja, 1930-te - trijumf Palače Sovjeta i visina rada na njoj, kao kao i brojni projekti u stilu Art Deco, uključujući tiskaru Izvestija, stanicu Baumanskaya i sovjetske paviljone za svjetske izložbe 1937. i 1939. Možda su šezdesete-sedamdesete u Iofanovom radu ostale jednako malo poznate kao i talijansko razdoblje, kada je arhitekt već sigurno znao da njegovo glavno umotvorina neće biti izgrađeno, a spomenik Radnici i kolhoginji nije mogao pronaći sve u glavno dostojno (uključujući u smislu visine pijedestala) mjesto prebivališta. U ovom trenutku arhitekt radi na projektu Instituta za fizičku kulturu i jednodijelnih stambenih kula u Izmailovu - na izložbi nisu predstavljene samo skice, već i fotografije posljednjih Iofanovih zgrada, iako je ruku najteže prepoznati diplomirao na Visokom institutu likovnih umjetnosti u Rimu u lakonskim i pojednostavljenim oblicima tih struktura.
Odvojene sobe posvećene su Palači Sovjeta i proučavanju teme visokih dominacija: u prvom su slučaju grafika dopunjena ukrasnim predmetima koje su uspjeli izraditi za buduću glavnu zgradu zemlje (uzorci tkanina, namještaj i kvake na vratima), u drugom - panorama američkih nebodera, koje je Iofan osobno proučio. I treba napomenuti da su luksuzne tiskane tkanine i projekti visokih zidova obješeni u uglovima dvorana, postavljeni na vrhu silueta nebodera sagrađenih na drugoj strani zemaljske kugle, općenito, jedini dizajn " potezi "u dizajnu izložbe. Sav ostatak građe predstavljen je na krajnje tradicionalan način, a može se samo nagađati zašto je muzej odlučio samostalno urediti tako značajno izlaganje kako u pogledu datuma tako i osobnosti. Međutim, na otvorenju izložbe bilo je govora da je MuArt pokušao pozvati djecu Iofana zbog toga, ali oni su to navodno odbili. Šteta je što karta zvana "kontinuitet" nije izigrana, a naslov "arhitekt moći" ostao je samo naslov, bez dobivanja modernog umjetničkog sadržaja. Međutim, čak i ako organizatori temu izložbe ne otkriju u potpunosti, gledatelj uvijek ima priliku to učiniti sam, budući da rad Borisa Iofana pruža uistinu beskrajne mogućnosti za to.
