Natječaj za izgradnju Muzeja Drugog svjetskog rata u Gdanjsku objavljen je početkom 2010.; rezultati su sažeti u rujnu (više o rezultatima ovdje). Planirano je da se muzej smjesti na velikom trokutastom području u blizini sjeverne granice turističkog središta grada: oštri "nos" trokuta pokazuje na otok Olowianka usred rijeke Motlawe i samo na lučki kanal odvaja teritorij budućeg muzeja od povijesnih četvrti zamršenim vrhovima zidanih crkava i redovima karakterističnih hanzeatskih kuća s oštrim trokutastim krovovima.
Izbor mjesta u povijesnoj jezgri, opterećen ograničenjima i zbog toga je teško prihvatiti modernu zgradu, nije nimalo slučajan: zgrada pošte nalazi se na nekoliko metara od nje, čija se obrana smatra prvom bitkom Drugi Svjetski rat. Dana 1. rujna 1939. zaposlenici ove pošte 15 sati su se sami borili sa SS-om. Stvaranje muzeja Drugog svjetskog rata na mjestu gdje je zapravo započeo i u gradu koji je postao formalni razlog njegovog početka, potpuno je pošteno. Koncept izložbe muzeja već je razvijen, a za dizajn zgrade održan je otvoreni međunarodni natječaj s reprezentativnim žirijem: uz poljske stručnjake, glavni graditelj muzeja Daniel Libeskind i urbanist Hans Stiman, šef arhitekt posljednje obnove Berlina, sudjelovao je u njegovu radu. Natječaju je prisustvovalo 240 arhitektonskih ureda, otprilike petina ih je stranih (odnosno ne poljskih), a samo je jedan biro iz Rusije - radionica Alekseja Bavikina. Projekt nije bio među pobjednicima, ali svakako je zanimljivo iskustvo sudjelovanja na otvorenom međunarodnom natječaju i projektiranja muzejske zgrade ove klase.
Na prvi pogled sastav muzejskog ansambla u Bavykninom projektu nalikuje poznatom posteru El Lissitzkyja "Udari bijele crvenim klinom". Tamo se oštri crveni trokut reže u bijeli krug; mali se trokutići odvajaju od glavnog i rasipaju se, ranjavajući bijeli krug poput iverja. Ovdje se umjesto crvenog klina nalazi divovska bakrena oštrica, koja metalnim prstom probija laganu kamenu kocku, okrunjena poput krune, šumom tankih križeva.
Blade je muzejska uslužna zgrada u kojoj se nalaze uredi zaposlenika, učionice i kafići. Ima mnogo prozora, a svi su nagnuti prema naprijed, ugrađeni u kose linije bakrenih ploča, naglašavajući "pad" smjera kretanja. Izgleda poput teutonske ruke u metalnoj rukavici, poput komesarskog Mausera, poput neeksplodirane granate i broda koji se nosom zabija u bijelu kamenu masu. Iako ovdje nema izravnih aluzija, ovo je skupna slika modernog, dinamičnog, energičnog. Kao što je navedeno u autorovom opisu projekta, oblik bakrenog kućišta simbolizira "snage agresije".
Ali glavni volumen je ovdje drugi, to je kamena kocka probodena agresivnim bakrenim nosom. Arhitekti su ga nazvali "Bijelo tijelo"; simbolizira "Duh i Tijelo Republike Poljske". Ovo je glavna zgrada muzeja, u njoj se nalaze sve izložbene dvorane. Izgleda kao crkva (ovo bi mogla biti zgrada moderne crkve), groblje (zbog mnogih bijelih križeva), gotička kruna (kako se ne sjećate da su prije 200 godina potomci europskih monarhija lovili poljska kruna), a do kule tvrđave - utvrda srednjovjekovnog zamka.
Nagovještaj utvrde (ili čak utvrđenog područja) je čučnjački otvor ulaznog portala; sličnost pojačava činjenica da je razina tla ispred ulaza u muzej spuštena, zakopana u krajoliku. Zamišljeni posjetitelj, dakle, prvo će se morati spustiti otvorenim stubištem do produženog placa. Istodobno, iza zemljanih padina skrivaju se pogledi na grad, a osoba se nađe sama s kamenim zidom i jednim otvorom - odozgo prijeteće visi bakrena konzola, ona koja je probila kamenu zgradu i ulaz u Muzej se pokazao (figurativno, naravno) jedino sklonište.
Unutra je i muzej izgrađen poput tvrđave: izložbene dvorane nanizane su na četvrtastom zdencu atrija smještenom u središtu. Prostor ovog natkrivenog dvorišta je semantički i, ako mogu tako reći, svjetlosni štap zgrade: na vanjskim zidovima nema prozora (u muzejskoj se djelatnosti oni samo ometaju), a okomica atrija postaje mjesto gdje je koncentrirano difuzno dnevno svjetlo. Okomitost dvorišnog prostora ojačana je na svaki mogući način: posjetitelj bi, prema planu arhitekata, u atrij trebao ući iz produbljivanja trga, što znači da mu je pod u minus-prvoj razini. Vrh atrija, hvatajući svjetlost kosim stropom, viri iznad krova muzejskih dvorana (baš poput tornja katoličke bazilike ili glave bizantske crkve), skrivajući se iza kamenog ruba križeva. Tako se unutar kocke čučnja pojavljuje vertikalni prostor, stupac svjetlosti - simbol nade (materijaliziran u tri siluete krana ispod stropa) i semantičko jamstvo stabilnosti "Bijelog tijela".
Svjetlosna okomica iznutra druga je tema i drugi vektor kretanja u ansamblu. Bakrena ploča usječe se u kameni objekt, ali je objekt zaštićen, u potpunosti zatvoren zidovima bez prozora oko perimetra; njegovo tijelo samouvjereno zadržava udarac (međutim, došlo je po tangenti), stoji, čak se ni ne savija. Poput kuće u kojoj je zabijena neeksplodirana granata. Gluhi volumen izvana ne reagira, otvoren je na drugu stranu i u sebi zadržava još jedan pokret - u ravnoj liniji izravno prema nebu (na otvorenost ne govori toliko čaša atrija koliko hirovita gornja crta). Mogli biste pomisliti da se kao odgovor na agresiju u kamenoj masi otvorio portal i učinio kamen potpuno neranjivim. Izgleda kao čuvar zaslona neke poznate filmske tvrtke, gdje zrake svjetlosti kucaju iz zemlje. Ali tema je vječna, u ovoj nadnaravnoj stabilnosti postoji nešto od kršćanskog pravednika, svetog Antuna, mučenog demonima, ali potpuno prkosnog; ili od zapaljene svijeće.
Svjetlosni štap zgrade trebao bi postati glavni dojam za osobu koja ulazi u muzej - posjetitelj gotovo odmah ulazi u atrij. Ako je glavni dojam izvana sukob dviju masa, borba divova i nepouzdano sklonište za čovječuljke u udubljenju ispred ulaza, onda čim uđemo unutra, agresija završava. Jačanje je pouzdano, svijetlo i nekako čak i radosno; poput hrama, a ne poput jezivog skloništa za bombe.
Uz stakleni strop atrija s pogledom na nebo, postoji još jedan manji prozor. Završava drugom bakrenom konzolom (malim ulomkom koji je iz bijelog volumena izašao sa suprotne strane), gledajući prema starom Gdanjsku, i usput, prema samoj pošti s koje je rat počeo. Pogled na grad postaje druga pozitivna emocija, ne tako velika i veličanstvena, ali ne tako apstraktna kao pogled na nebo na vrhu dvorišta. Zemaljskiji i ljudskiji. Platforma s pogledom na Gdanjsk, obješena u zraku u kamenoj cijevi iznad kanala, završava s druge strane otvorenim balkonom s pogledom na atrij - tako da su dvije teme, pogled na nebo i pogled na grad, povezane.
Ovo je čist, lijep i fino brušen projekt. Tema sudara, koju je započeo Bavykin u nadvodnoj kući na autocesti Mozhaisk, ovdje se razvila u potpunosti, pronalazeći prikladnu temu i teren za razmišljanje. Ali poanta nije samo u sljedećoj plastičnoj radnji koja je pronašla oblik za sebe, iako je to također važno. Ovdje smo dobili prilično neočekivanu sliku rata. Mnogo je snimljeno, oblikovano, izgrađeno o ratu, ovo nam je najbliža globalna tragedija. Davno je razvijen poznati i prepoznatljivi jezik - njegovi su znakovi i u ovom projektu, oblik oštrice projektila, ulaz u zemunicu; kranovi ispod stropa, napokon. No, pored ovih znakova tragedije-nade, postoji još nešto, niz značenja i implikacija koji tvore sliku skloništa, što je ujedno i slika Poljske. U projektu Alekseja Bavikina postavljen je i riješen zadatak pronaći takvu sliku, sašiti je od niza povijesnih asocijacija. Ispostavilo se, i, kao što je često slučaj s Bavykinom, ova se slika uravnotežuje na rubu prikaza, bez da je prelazi. Odnosno, niti jedna od mnogih udruga koje smo imenovali ne nadmašuje ostale, već se one stapaju, tvoreći nešto novo. Zabavna je, vođena pričama, orijentirana na kontekst, ali trenutno ne baš popularna arhitektura; sada su relevantnije apstraktnije stvari koje utječu izravno i samo na emocije. Utoliko više za tako složenu i još uvijek ranjavajuću materiju poput rata. Lagani hram-dvorac koji izrasta iz zemlje na putu projektila je dobar, ali ne sasvim politički korektan.
Postoji još jedna posebnost: to je vrlo pozitivan, optimističan muzej. U njemu nema upijajućeg užasa, što je bilo mnogo u drugim projektima o ratu, uključujući ovo natjecanje, i koji, naravno, stvarno dobro odražava noćnu moru vojnih događaja. Projekt, koji je pobijedio na natječaju, pretvorio je čitav donji sloj, raširen po mjestu, u muzej strahota rata; među natjecateljima (koji nisu dobili ništa) postoji i projekt "Mračna šuma", koji se sastoji od crnih stupova koji ispuštaju dim. Čini se da arhitekti žele što više pojačati horor, prestrašiti ljude da se više ne usude. To je, možda, istina, obrazovanje je takva stvar, nećete se uplašiti da nećete proći. Bavykinov projekt suprotan je ideji zastrašivanja. Prvo, možemo reći da on bilježi prvi trenutak rata, prvi pogodak, koji se zapravo dogodio u Gdanjsku. Drugo, glavno u njemu nije užas, već spas. Ovo je vjerojatno važno.
