Svi su se već odavno navikli na činjenicu da nije teško voditi Središnji dom umjetnika u jednom danu, ali shvatiti ili čak naučiti što je gdje i na koja se pitanja odgovara nije posao za lijene. Mnogi poznanici priznali su mi u Arch Moskvi da je to bilo nemoguće razumjeti u jednom danu, a čak je i za nekoliko dana bilo zamorno. Za izložbu ove veličine neizbježno se pokazuje da su njezin koncept i plan, najavljeni na konferenciji za novinare, i stvarnost s kojom se gledatelj suočava vrlo različiti. Neke važne stvari skrivaju se u uglovima, neke ozbiljne ekspozicije ispadaju kao mala tableta na zidu. Naravno, svatko sam razlikuje bitno od nebitnog, ali naša su izvješća osmišljena kako bi ovaj posao olakšala promatračima.
Dakle, glavni mostobran drugog moskovskog bijenala arhitekture je Središnji dom umjetnika. Izlaganje nije da je postalo manje, već nekako kompaktnije; u svom nekomercijalnom dijelu, pod nizozemskim pogledom Barta Goldhoorna, Bienale svoda u Moskvi tvrdoglavo se razvija prema inteligentnom, utopijsko-etičkom, pa čak i pseudo-znanstvenom sadržaju. Nakon što je prije dvije godine započeo s temom poboljšanja urbanog prostora, kustos Bijenala ovaj je put izložbu posvetio transformaciji gradova - to je u biti istom urbanizmu, što još uvijek nije dovoljno u modernoj ruskoj praksi (ne zbuniti se s teorijom). Ali ako su prije dvije godine junaci izložbe bili stvarni projekti i izvedbe, a moto njihova izlaganja bio je: čak i izgradnjom zasebnih kuća i četvrti, transformiramo urbano okruženje oko njih, sada se, nakon krize, puno toga promijenilo. Veliki projekti, barem u Moskvi, smirili su se, mjestimice prerastajući u skandale; tako da na izložbi - među Rusima - prednjače utopijski dizajn i, kao rezultat, mladost (SLJEDEĆA tema im se svidjela i duboko je zaživjela). Najrealniji projekt izgleda poput Perma, koji je s razlogom zauzeo najpovoljnije mjesto. Ali krenimo od početka, od ulaza.
