Na prvi je pogled njegova radnja jednoznačno zanimljiva i relevantna: kako u Rusiji, tako i u ostatku svijeta, obične zgrade od pola stoljeća - ili čak i manje - zahtijevaju velike popravke ili se čak čine moralno zastarjelima. Rješenje u obliku rušenja, koje se podjednako lako primjenjuje kod nas i u inozemstvu, nije uvijek najekonomičnije i čak ekološki prihvatljivije. Pojavljuju se žalbe i na raspored tada izgrađenih područja: stanovnici nisu zadovoljni gustoćom zgrada, pretjeranom jednostavnošću planova, monotonošću itd. I upravo iz posljednje okolnosti slijedi prva "nejasnoća" "Modernizacija modernizma ": za razliku od drugog projekta bijenala" Gradska transformacija ", u potpunosti posvećenog urbanističkom planiranju, on" fluktuira "između razmjera pojedine zgrade i složene rekonstrukcije stambenog područja: na primjer, štandovi nizozemskih ureda Buro Van Arhitekti Schagen i De Nijl, koji se nalaze u glavnom dijelu ove izložbe (18 i 19 soba na 3 kata) razvijaju upravo posljednju temu. Međutim, svi projekti koje su predstavili ovi arhitekti izuzetno su zanimljivi, jer se odnose na opće probleme takvog razvoja: nedovoljna komunikacija između pojedinih četvrti i okruga, loše zamišljen prometni sustav i interpretacija javnog prostora, nepostojanje čitljivosti granice između javnog i privatnog teritorija i prekomjerna gustoća gradnje (na primjer, uporaba višespratnih zgrada u kojima će sada biti dovoljne obiteljske kuće).
Dvije različite "ljestvice", naravno, mogu se uspješno spojiti, što pokazuje izlaganje "Modernizacija panelnih zgrada. Iskustvo Njemačke “, u organizaciji časopisa„ Project Baltia “i Komore arhitekata pokrajine Brandenburg. Sastoji se od dva dijela: prvi detaljno prikazuje najbolje primjere modernizacije zgrada različitih vrsta (škole, stanovi, obrazovne zgrade, društveni domovi itd.), U drugom - planovi obnove stambenih područja i zelenih površina. Nesumnjivo je da teritorij bivšeg DDR-a iz objektivnih razloga prednjači u broju i kvaliteti takvih projekata, pa ne čudi da se pokazalo da je „iskustvo Njemačke“najrazličitije od predstavljenih (pa prema tome, prema organizatori organizatora "Modernizacije modernizma", dodijeljeno mu je "centralno mjesto"). No, s druge strane, ova pozamašna izložba izgleda poput detaljnog kataloga uz brošure pored ostatka izložbe, što ne pridonosi stvaranju koherentnog dojma.
Posebno je razočaravajuće u usporedbi s "rumunjskim iskustvom" - projektom Čarobni blokovi, varijanta istoimene izložbe prikazane u galeriji Aedes u Berlinu prošle jeseni, smanjena na veličinu jednog malog štanda. Istodobno je ondje pokrenuta tema, koja je vrlo zanimljiva za rusku javnost: i u Bukureštu postoji akutni problem rekonstrukcije stambenog fonda za koji vlasti ne žele izdvajati novac i mještani koji su privatizirali svoje stanove, možda bi to htjeli učiniti, ali ne zamišljaju kako (prije dok tamo još nije došla genijalna ideja dobrovoljno-obveznog udruženja vlasnika kuća) Istodobno, Bukurešt je također doživio procvat "točkica" i gotovo spontanog razvoja, a okruzi iz socijalističkih vremena bili su podijeljeni po principu prestižnog i neprestižnog. Rumunjski preokreti, ako nisu potaknuli izlaz iz domaće situacije, onda su barem doveli do razmišljanja. Nažalost, dosadna kratkoća prikazanih informacija ne pruža takvu priliku.
«Novi novi Cheryomushki. Modernizacija (post) sovjetskog mikro distrikta”rezultat je rada studenata diplomskog studija Moskovskog arhitektonskog instituta pod vodstvom Ane Bokove. Ovaj nesumnjivo originalni projekt ima i snage i slabosti svih diploma: među prvima - originalnost ideja i pristupa, među drugima - njihov neskriveni utopizam.
Odjeljak "Rusko iskustvo" složene modernizacije stambenih zgrada uključuje i projekt Nikite Sergienka, dobitnika 1. nagrade na natječaju Međunarodne unije arhitekata "Maxmix Cities". Njegovo je djelo "Mikro distrikt: Sljedeći život" posvećeno rekonstrukciji moskovskog mikro distrikta "Otradnoye".
U zasebnom bloku PROM-2, u organizaciji časopisa Project Baltia, predstavljeni su ruski primjeri rekonstrukcije industrijskih zgrada i njihove prilagodbe novim funkcijama. Ovdje su prikupljeni nesumnjivo uspješni primjeri (poslovni centri "Langensiepen" i "Benois" Sergeja Tchobana iz Sankt Peterburga, ARTPLAY dizajn centar na Yauzi Sergeja Desjatova i poslovna zgrada "Intellect-Telecom" "Projekt 21 -" Arhitektura "), iako specifičnost i" realizam "ovog dijela izložbe, u usporedbi sa svojim generaliziranim, a ponekad i utopijskim ili teoretskim okruženjem, još jednom pokazuje neočekivanu i pomalo neobjašnjivu razliku u opsegu karakterističnu za" Modernizaciju modernizma ".
Međutim, teorija modernizma dotaknuta je na izložbi i izravno - u dva projekta Vladimira Frolova, glavnog urednika časopisa Project Baltia. Prvi je "arhitektonski nulti objekt" - sovjetska "stambena jedinica" - zgrada od pet katova, pretvorena u idealan, apsolutni oblik (model joj je postavljen na rubu dvorana 14 i 14a na 2. katu). Blok prozirnog betona svojih dimenzija, ali bez otvora za prozore i vrata (prolaz iznutra je uređen kroz podzemnu rampu) trebao bi postati prebivalište budućnosti i "alat" za deurbanizaciju, raštrkan po šumama i poljima s gustoćom od 1 komada / 5 km2. Autor ovaj projekt izvodi iz ruske avangarde, točnije, iz eksperimenata Kazimira Maleviča i njime dovršava svoje drugo djelo - video "Modernizam: +/–" (dvorana 21 na 3. katu), koji demonstrira evolucija interpretacije sovjetskog modernizma od strane domaćih umjetnika i arhitekata 1980-ih - 2000-ih - od odbacivanja ("Stil 2001.", Mihail Filippov) do potpunog prihvaćanja (sve isti "nulti objekt", koji, međutim, više sliči na parodija avangardnih snova o novom životu od ozbiljne socijalnoarhitektonske utopije).
Općenito, "Modernizacija modernizma" izaziva pomiješane osjećaje: kombinacija sažetosti i detalja, teorije, utopije i pragmatizma, razmjera ogromnih područja i pojedinih struktura na ograničenom području organizatori sumnjaju da ne postoji jasan opći koncept i površinski pristup, iako čak i površan - u izravnom smislu riječi - pristup, kad se dosljedno primjenjuje, može dati vrlo dobre rezultate. To pokazuje izložba "Facelift: nova lica starih poznanika" časopisa Interni u predvorju Središnjeg doma umjetnika: kustosi su naručili projekte za ažuriranje izgleda sovjetskih panel-kuća za 10 mladih arhitekata, a oni su nudili razne mogućnosti za slike koje se mogu primijeniti fasadnim pločama i drugim materijalima na tipične zgrade - od romantičnog obrisa peterburških znamenitosti (Andrey Barkhin) do digitalnih kodova (MilkFactory). Takav projekt nije toliko skup i posve je izvediv u okviru konvencionalnog remonta, koji uključuje fasadnu izolaciju - u pravilu lišenu bilo kakve estetske vrijednosti.
