Budva, gradić na obali Jadranskog mora, jedno je od najpoznatijih odmarališta u Crnoj Gori. Poput mnogih primorskih gradova, smješten je u širokom lučnom zaljevu između dva oštra rta nalik poluotoku koji strše u more. Jedan od njih, zapadni, u cijelosti zauzima povijesno središte grada - tvrđava iz 15. stoljeća. Tvrđava ima uske ulice, kamene kuće, popločane krovove, kao i katedralu iz 7. stoljeća sa zvonikom iz 19. stoljeća. Drugi rt-poluotok, koji zatvara grad s istočne strane, gotovo je potpuno suprotan prvom - planinski je, prekriven šumom i gotovo potpuno divlji. Na stjenovitim plažama možete pronaći papuanske kišobrane od suhog lišća, hladne potoke izvora, pa čak i špilje. Iznad svega, planira se izgradnja novog i modernog dijela grada: četvrt gradskih kuća, kula s općinskim stanovima, hotel i kockarnica. Kupac gradnje, ruska tvrtka "Slav-Inn", raspisala je za to zatvoreni arhitektonski natječaj, čiji je jedan od uvjeta bio da je novi stambeni toranj, nadmašivši zvonik tvrđave, postao novi simbol Grad.
Sudjelujući na ovom natječaju, Nikolay Lyzlov predložio je dvije mogućnosti za arhitektonski dizajn četvrti. Njihove su planske strukture slične: gradi se zapadna polovica rta-poluotoka, na njegovom sjevernom dijelu nalaze se gradske kuće, u južnom dijelu hotela i kockarnica, u središtu između njih uzdiže se kula od 30 katova - toliko visoko za Budvu da ga želim koristiti kao morski svjetionik (usput rečeno, to nije isključeno). Ispod kule bio je predviđen tunel s izlazom na more, a na njegovom krovu heliodrom.
Razlika između opcija je formalna i stilska: prema vlastitom izrazu arhitekta, jedna od njih je „kruta pravokutna“, druga je „fleksibilna i meka“.
Prva opcija podsjeća na "dinamične kubističke kompozicije", drvene izložbene paviljone i druge eksperimente ruske avangarde 1920-ih. do projekta kule III internacionale. Kula od 30 katova na ravnim željeznim nogama čini korak prema moru - gotovo poput "Radnice i žene iz kolektivne farme" Mukhinskog. Dvije konzole - jedna duga i ravna pri dnu, a druga koja raste poput produžetka hodajuće "noge" na vrhu kuće - sugeriraju iskustvo ronjenja koje su sovjetske 1920-e toliko voljele. Iako u ovom slučaju oni, naravno, služe kao platforme za gledanje. Smjerovi dvaju glavnih nosača - "hodajućih nogu" - pronalaze odgovor u tankim linijama rešetke, koja okružuje gigantsku strukturu sa svih strana poput skele, vidljivo pokazujući strukturu ideje. Ovaj toranj izgleda najbolje u drvenom rasporedu - okvir presijecajućih tankih nosača pokazuje logiku unutarnjeg kretanja i tjera vas da se divite trodimenzionalnoj i prozirnoj geometrijskoj strukturi.
Kuće u nizu u ovoj su verziji djelomično ukopane u zemlju i četvrtasto su oblikovane oko najvišeg sjevernog brda, stvarajući privid stepenastog tornja - babilonskog zigurata. Za sovjetske ljude zigurat je prije svega mauzolej; usput, u ovom obliku nije samo izgrađen Lenjinov mauzolej, već je projektirana i grobnica Sverdlova. Stoga stepenaste kuće ponajviše - posebno na drvenom modelu - nalikuju mauzoleju, a toranj - visokoj tribini s njim. Iako je ljestvica, naravno, puno veća. Ali moramo priznati da je stvorena slika iskreno neobična i nova u nizu moderne gradnje "tornja" - unatoč činjenici da je njezina povijesna "kravata" više nego očita.
U drugoj verziji nema "špilja", već su kuće, naprotiv, podignute visoko iznad tla i stavljene na nosače igla koji probijaju kroz njih. Ovdje okvir više ne podsjeća na drvene konstrukcije iz 1920-ih, a više na ogromnu armiranobetonsku trsku. Smješteno je u gustom snopu oko jezgre kule i nosi otvorene staklene poluprstenove sa stanovima. Ovdje se osjeća različito kretanje, slično fantastičnom mehanizmu - kao da se sletjeli kozmički cilindar počeo glatko odvijati, izlažući unutarnje strukture.
Pa ipak, u dvije toliko različite verzije čita se zajednički podokvir - "rešetka", čije se linije ili razilaze ili sijeku, tvoreći rombično isprepletanje. Linije ove mreže nisu ograničene na njihovu tradicionalno dodijeljenu ulogu nosivih nosača i ne završavaju na dnu podržanih volumena. Naprotiv, ili okružuju zgrade poput skele, ili prodiru kroz njih, ničući krovovima. Tako nam predstavljajući na pregled neke prozirne predkonstrukcije, slične kazališnim mehanizmima u Meyerholdovim produkcijama.
U tim projektima možete pročitati puno misli i analogija, čak djeluju prezasićeno eksperimentiranjem. Ali u njima je malo glamura. Što im, možda, nije dopustilo pobjedu na natjecanju. No, stvorio je zanimljiv eksperiment, sukladan djelima gore spomenutih majstora avangarde.
