Ne bih želio nagađati o osjetljivoj temi i mogućim blagotvornim posljedicama virusa za drvenu arhitekturu, ali također je nemoguće ne razmišljati o tome daje li nam priroda signal za novu deurbanizaciju. Međutim, o tome nećemo saznati ni nakon godinu dana: građevinski projekti su zastali, projekti su odgođeni. Stoga smo se ove godine, naravno, jako brinuli hoćemo li skupiti barem kakvu drvnu berbu. Ali rezultati su premašili zabrinutost. Nagrada je još jednom postavila vlastiti rekord s 207 prijava! Nova su imena i nove adrese (Bugulma, Čeboksari, Biljarsk, Kamčatka, pa čak i Nikaragva), ali posebno je ugodno što je riječ "selo" bljesnula među adresama (a to nije u nominaciji ladanjske kuće), već nedavni novaci (posebno sudionici festivala "Drevolyutsiya") izrađuju neovisne i sve ozbiljnije predmete.
No, izgovarajući ovaj radosni tekst 11. godinu za redom, vrijeme je da razmislimo vrijedi li se toliko radovati kvantitativnom rastu, raste li istovremeno kvaliteta drvene arhitekture? I koliko ARCHIWOOD na adekvatan način odražava proces? Stoga smo, umjesto hvalisanja, odlučili iskreno razgovarati o problemima nagrade koji su bili izloženi na posljednjem sastanku Stručnog vijeća, ali koji istodobno govore i o samoj drvenoj arhitekturi.
Prije 11 godina, dok smo formulirali principe nagrade, vjerovali smo da će se sastav nominacija mijenjati svake godine kako bi odražavao trenutno stanje stvari. Ali onda se ipak stabilizirao u 9 nominacija. Međutim, ove je godine novi fenomen zatreperio između nominacija za "Seosku kuću" i "Mali objekt", što očito zahtijeva poseban pristup. Činjenica je da su posljednjih 7 godina ruski arhitekti aktivno eksperimentirali s vrlo malim kućama koje se proizvode u tvornici (što omogućuje postizanje dobre kvalitete), a zatim se prevoze na bilo koje mjesto i brzo instaliraju na mjestu (a njihova veličina je odnosi se upravo na maksimalne dimenzije tereta) … Ljubitelji trenda bili su Maxim Kurennoy, Fedor Dubinnikov, Vladimir Yuzbashev, a ova priča kulminirala je projektom "Dvostruka kuća" Ivana Ovchinnikova. No, ispostavilo se da ima prostora za nastavak: ove godine za nagradu su odjednom zaprimljene 4 takve prijave, nakon čega je Stručno vijeće kategorički odbilo staviti ih u istu razinu s velikim kapitalnim zgradama i sve ih preselilo u Nominacija malih predmeta.
Ako je u svim gore navedenim projektima ideja transformabilnosti i mobilnosti ostala izvedenica poslovnog procesa, tada su je autori Brette20 (Anton Khripko i Gennady Bakunin) uhvatili za rogove i smislili tako jednostavan i atraktivan mehanizam transformacije da se čini da se provocira da napusti mjesto i pojuri sa svojim domom prema avanturi. Istina, dizajn kuće izuzetno je asketski, ili bolje rečeno, softverski. Podrazumijeva potpunu odvojenost od svakodnevnog života, udobnosti, stvari - i koncentracije na svijet oko nas. I to nisu toliko veliki prozori, već mogućnost premještanja vašeg doma, stječući sve više i više novih pogleda.
Ako je područje Brette 22 m2, zatim područje Modom X Vladimir Zholubov - 16,8 (+ 10 metara terase). Više ga zanima forma, koja je dobiva zbog dinamičnog rasporeda volumena: jedan modul ulazi u drugi koso stazom, prolazi kroz njega i također izlazi pod kutom. To, naravno, stvara dodatne poteškoće, ali istodobno je pametno riješeno u unutarnjem rasporedu: oštri kut pretvara se u kutiju za cipele, a dosadan - u podij. Dvije druge mini kuće nisu ušle u uži izbor: Freedom Naturi Artyoma Stepaniščeva, svi tako modernizirani, uključujući namještaj, posramili su Vijeće ogromnim prozorom i klima-uređajima koji se ne otvaraju i DOM + 25M2 Sergeja Nasedkina - uz tvrdnju: to je bilo nemoguće vidjeti samu arhitekturu iza spektakularnih fotografija.
No, riješivši jedan problem (prikupivši sve mini kuće u jednoj nominaciji), Vijeće je odmah isprovociralo drugi: sada će se stambeni objekti ovdje natjecati s nestambenim. Iako smo ranije za ovu nominaciju pokušali odabrati samo kupke, šupe, sjenice, paviljone - odnosno ojačati klimavi parametar dimenzija s funkcionalnim aspektom. Danas među posljednjima postoje elegantni roštilj paviljon u Gatchini (biro Sozonych) i rotonda s mostom u Vyksi (Anton Kochurkin): oba su dizajnirana s okomitim bijelim rebrima, što čini volumen prozirnim, a svaki ima graciozan zavoj: paviljon ima valovit krov, sjenica ima entablaturu. Zbog toga izgleda gotovo barokno, dok
Sjenica Kharms u Hvalinsku (Aleksej Komov) već je omaž ruskoj avangardi. Zanimljivo je da su upravo Kochurkin i Komov dali najveći doprinos razvoju drvene arhitekture tijekom izvještajnog razdoblja: prvi je za nagradu stavio 6 predmeta, a drugi - 5.
Da ne kažem da se, oslobodivši se "sitnice", glavna nominacija slobodnije uzdahnula. U njemu se nalazi 9 seoskih kuća - a jedna je zanimljivija od druge. Elegantna siva kuća Denisa Dementjeva, koja je sagrađena okolo i radi pogleda na rijeku Moskvu, prostirala se na samo 3 hektara (pa čak i na brdu s nagibom od 40 stupnjeva). Kuća-kula Vladimira Kuzmina i Nikolaja Kalošina, očaravajuća neobičnim proporcijama: izrezana iz poznatog trupca, ima tako neobične parcele za kuću od trupca kao tri jednaka kata, balkon-gulbische u cijeloj dužini kuće i ispod to - isti ogromni natkriveni, ali otvoreni prostor prvi kat kućanstva.
Pozornost privlači rekonstrukcija ljetnikovca u Kratovu - zajednički projekt Evgenije Mikuline i Nikolaja Lyzlova. Takav je pristup danas rijedak do suza: češće se razgrađuju sovjetske daće i na njihovo mjesto podiže nešto pet puta veće - ovdje su nova proširenja skromna, a stara kuća s ljubavlju je obnovljena. A ovo je neprocjenjivo iskustvo, davanje šanse svima onima koji se ne mogu odreći svoje voljene daće koja je prelazila s koljena na koljeno i zadržala arome povijesti, ali istodobno ne može ni živjeti u njoj … Istina, ovo ugodna kuća morat će se natjecati s moćnim (i već čisto modernim) zgradama - a ovo je još jedan savjet organizatorima: da razmisle o uvođenju nove nominacije - "rekonstrukcija". Odnosno, kada ne govorimo o arhitektonskom spomeniku, koji je dopušteno samo restaurirati, već ipak o nečemu starom i lijepom, čija se slika može sačuvati samo neznatnim mijenjanjem, kao što su to suptilno učinili Lyzlov i Mikulina.
Među "čisto modernim" - vlastelinstvo Romana Leonidova u Antonovki (skup jednospratnih svezaka okupljenih oko dvorišta pod krovovima koji se lete u različitim smjerovima) ili DOM + 125M2 Sergeja Nasedkina: markirano kućište od šperploče s potpuno ostakljenom dnevnom sobom koja zauzima cijelu fasadu, svijetle rupe izrezane na krovu i minimalistički interijere. I Nasedkin i Leonidov davno su razvili vlastite korporativne stilove, koji su i nepogrešivo prepoznatljivi i autorima donose komercijalni uspjeh, no čini se da samo Totan Kuzembaev još uvijek sebi postavlja zadatak da iznenadi svaki put. Njegov novi dom na rijeci Oki opet je nešto što se nikada prije nije dogodilo. Kuća-kvadrat lebdi na visokim stupovima, gledajući rijeku sa svim terasama, ali istodobno se jasno naginjući unatrag. I ovo nije optička varka: drvo zapravo ne leži paralelno s tlom, ali istodobno su podovi ujednačeni, samo su prostori u njima često usitnjeni i u potpunosti u skladu s funkcijama.
Prisutnost predmeta u užem izboru, čiji je autor član Stručnog vijeća nagrade, izaziva, naravno, uobičajeni šapat: "Sjede i sami sebi dijele medalje."I doista nismo shvatili kako riješiti ovaj sudar u 11 godina. Vijeće bi se trebalo sastojati od najiskusnijih drvoprerađivača, čiji je autoritet besprijekoran i mišljenje neupitno, ali ako je konkurencija lišena vlastitih djela, slika drvene arhitekture bit će dosadno nepotpuna. Možda je želja da se pokaže takva cjelovitost pretjerano ambiciozna, ali uvijek smo vjerovali da ARCHIWOOD nije toliko distribucija slonova koliko istraživanje i obrazovanje. I u tom smislu, šteta je što neke zvijezde štede na nagradi. Jasno je da se nemaju s kime natjecati i da za njima nema potrebe, ali mladim arhitektima zaista treba šank! Stoga smo vrlo zadovoljni što veliki ruski arhitekt Jurij Avvakumov prvi put sudjeluje u nagradi. Njegov dizajn za izložbu Atlas Moskovskih kreativnih studija, kao i uvijek, svijetao je, snažan i duhovit potez. Uobičajene skladišne palete nadilaze svoju jednostavnu prirodu i pretvaraju se u 12 okruglih tamnica, od kojih svaka postaje zasebni izložbeni prostor u odjeku praznine Manježa. Nakon izložbe sve su se palete vratile svojim izravnim zadaćama.
Ništa manje duhovit nije ni okrećući se Slavoluk pobjede u Sankt Peterburgu ureda KATARSIS: naziv u potpunosti iscrpljuje svoje značenje, ali upravo ta jednostavnost i oštrina pokreta čine luk ozbiljnim događajem u povijesti ruskih slavoluka. Ali autori luka - Pyotr Sovetnikov i Vera Stepanskaya - nisu na tome počivali i izgradili su most koji raste iz polja (i ostavlja u polju) u Nikola-Lenivetsu. Ispunjen istim paletama, sijenom i građevinskim otpadom, most je okrunjen s dvije kule, jasno podsjećajući na arhitekturu Sveruske poljoprivredne izložbe 1923., glavnog događaja u ruskoj drvenoj arhitekturi 20. stoljeća, kombinirajući klasično i avanturističko -vrhovni principi. I kao što se taj svijetli pokušaj vjenčanja dviju namjera srušio u prah, tako je i ovaj most svečano spaljen u Pokladnom masivu.
Palete su ove sezone postale trend: na otoku Olkhon Vladimir Kuzmin od njih montira Muzejski zid koji će se postupno napuniti nepotrebnim stvarima i pretvoriti u muzej prošlog života. Potez, posuđen iz prirodoslovnih muzeja, ovdje poprima potpuno novi zvuk. Prvo, ovo je razmjera: kutije, čaj, a ne kutije šibica, a sam zid je ogroman. Drugo, kutije su vrlo hirovite, u mondrijskom stilu: opći obris Zida je pravokutnik, ali unutar njega saće klizi kako hoće. Treće, ovo je kontekst: ovo nije samo "muzej na otvorenom", zid je uz stvarni zid bivše tvornice ribe, a Bajkal je raširen korak iza njega. I to je, naravno, punjenje saća: ne neprocjenjivim muzejskim eksponatima, ne leptirima ili dragim kamenjem, već "bivšim stvarima" - čisto Andrejem Platonovom.
Rad iz potpuno druge nominacije zanimljiv je s ovim umjetničkim predmetom. Kapela 17. stoljeća otkrivena je u dubokim šumama poluotoka Kola, naftalinirana i pažljivo prekrivena geodetskom kupolom s filmom (arhitekt Ivan Vdovin). Sve je jasno, iskreno i pragmatično, ali pokazalo se da je učinak nevjerojatan: skromni muzejski postav zasjao je, uronjen u staklenu kuglu. Međutim, upravo je taj učinak glavni problem nominacije "Obnova": uspoređujući sivu vremensku ruševinu sa onim svježim i glatkim predmetom koji se pojavljuje kao rezultat rada obnovitelja, svaka normalna osoba reći će da je "to bilo bolje prije. " Djelomično je to razlog što gospodarska zgrada Družininove kuće nije ušla u uži krug - izvrsno profesionalno djelo Vladimira Lukina i Vladimira Novoselova, nepromjenjivo važan presedan za Vologdu, gdje sudbina drvene baštine cijelo vrijeme visi o koncu i mogu biti nadahnute samo takvim pričama. Ali, s druge strane, ovo je već treći objekt koji je kupio i obnovio ljubitelj Vologde Nijemac Yakimov, a prvi - kuća Chernoglazov - osvojio je nagradu 2017. godine.
Kuća s lavom u selu Popovka blizu Hvalynska također je riskirala da ne uđe u finale - uredno razvrstana po cjepanici i također danas izgleda previše vesela i blažena. Nije slučajno što su autori kao početnu sliku odabrali fotografiju ne "nakon" restauracije, već "prije". No, zahvaljujući svojoj novoj vlasnici Juliji Terekhovoj, odavno je postao internetska zvijezda, a zahvaljujući vještini tima Antona Maltseva sada je pronašao novi život. Dakle, usprkos nedostatku nagrade profesionalnim restauratorima u Stručnom vijeću, ovdje je uspio prepoznati visokokvalitetni rad, ali još uvijek ima vremena da zasijedi kuću.
Sljedeća senzacija u ovoj nominaciji je rekonstrukcija mosta preko rijeke Tikhmanga iz 1953. godine u regiji Kargopol. U strogom smislu riječi, ovo, naravno, nije restauracija: izvornog mosta više nije bilo. Tim je znatiželjnije što nije izgrađen novi most. Odnosno, percepcija 70-godišnjeg objekta kao spomenika vrijednog pažnje i obnove postaje normalna, a to je prekrasno. Zanimljivo je i da je most obnovljen u kontekstu modernih ideja o javnom prostoru - to jest, ne samo iz nostalgičnih, već i iz potpuno pragmatičnih razmatranja. "Pored svoje glavne namjene, most je korišten kao platforma za razne proslave", objašnjavaju autori Vladimir Titov, Sergej Romanov i Vladimir Lukin. „Nakon završetka posla, stanovnici su izrazili želju za obnovom ustaljene tradicije“.
Superkonceptualna stambena zgrada u Suzdalu od strane FORM BUREAU (nominacija Wood in Finish) također vodi dijalog s tradicijom: lagani betonski volumen na koji se prekrivaju volumetrijski ulomci tradicionalnih drvenih pročelja s rezbarijama i pločama. Naravno, takav tretman tradicije kao kod aplikacije legitimno će nekoga ogorčiti. Međutim, nekoliko drugih rješenja moglo bi tako zasjeniti i naglasiti ljepotu rezbarenog dekora, kao strogu usporedbu s glatkom površinom bijelog betonskog zida. S obzirom na to da su svi okviri prozora bijeli (a to su, naravno, ne dvostruko ostakljeni prozori), nadrealni (iako sasvim skladni) spektakl „bijelog novog“koji niče kroz „mračno staro“(do potpune ekstaze doveo je grubo betonsko kućište koje je probilo drveni zid). A za ruske stvarnosti, da budem iskren, ovo je daleko od najgore opcije za interakciju s kontekstom - smisleno i izmišljeno, premda umjetnički radikalno. Nije ni čudo što je lokalno stanovništvo bilo duboko uvrijeđeno činjenicom da je kuća stajala na brdu točno nasuprot Kremlja, zadirući u uobičajene panorame i uništavajući srcu dragu pustoš.
Ova nominacija ima svoj problem. Ne baš dobro ime navodi vas na pomisao da se radi o istim podmetačima i ostalim izrezbarenim volanima. Zapravo je predstavljen samo za odvajanje predmeta koji su strukturno drveni i obrađeni drvetom. Autori se redovito vrijeđaju što Vijeće njihovom nominacijom ni na koji način ne preusmjerava ukrasne strukture, unatoč tome, ovo uzgajanje čini nam se načelno. Štoviše, čini se da je kombinacija drva s armiranim betonom ili metalom glavna cesta drvene arhitekture u budućnosti. A takvi su se predmeti poput, na primjer, Centra za posjetitelje Sarykum Barkhany u Dagestanu, s drvenim potpornim okvirom, ali obloženim željezom, ili paviljon Brusnika u Tjumenju, koji je već bio završen vlaknastim cementnim pločama, našli na podužem popisu ovogodišnje nagrade. Istina, nisu ušli u uži izbor nagrade, što sugerira da je eksperiment tek započeo, a šarmantna Gorka-kuća Nikite Kapiturova sa pravim zelenim krovom, hotel od 15 mini-kuća "Pokažite na karti "iz biroa Rhizome, VILLAE na Kamčatki Aleksandra Kupcova i Sergeja Gikala (spektakularni kolaž izrađen od drveta i bakra), zasvedeni javni centar MEGA PRIJATELJI u selu Fedjakovo, regija Nižnjenovgorodski (PTMA Timofeeva S. A.).
Kategorija Dizajn urbanog okoliša doživjela je brzi rast početkom 2010-ih - prvo u Moskvi, zatim u Vologdi u Kazanju, zatim - ne svugdje, već na mnogim mjestima. Postupno su se "klupe s kavom i wifom" pretvorile u uobičajeni uređaj, zatim u mem, a do kraja desetljeća - u tužni simbol toga kako se iskreni poticaji za obnovom lako profaniraju i komercijaliziraju. I premda se poboljšanje ruskih naselja pomoću drveta nastavlja, a u nekim gradovima čak ima izražen stil (na primjer, vojno-domoljubni u Kalugi - zahvaljujući novom glavnom arhitektu Alekseju Komovu), kako bi ušao u uži izbor ove današnje nominacije, arhitekti, morate biti izuzetno pažljivi prema određenom mjestu i izuzetno inventivni. Krajobrazni park na Sokolskoj gori u Bugulmi napravio je konzorcij dva mlada, ali vrlo jaka tima - Projektna skupina 8 i PARK. I ovdje se nalaze ne samo klupe, već i dugačko romantično stubište na vrh planine, a tu je i velika osmatračnica u obliku mosta i malo "koljeno" bačeno preko litice.
Nasip Tihe zone u Čeboksariju (Chuvashgrazhdanproekt u suradnji s MARSH Lab) također je riješen kao skup različitih struktura, a igralište Orlandia ureda Chekhard (koji je ovu nominaciju pobijedio tri godine zaredom) već je čitava hrpa trupci i trupci koji prikazuju životinje ili gnijezda, a sve je to izgrađeno u selu Bolshoye Kuzemkino, Lenjingradska oblast. (Inače, riječ "selo" ponavlja se u ovom tekstu, kao i na adresama nagrade prilično često - a to je također potpuno nov i vrlo zadovoljavajući trend).
Nastavljajući objašnjavati glavni etički problem nagrade, napominjemo da su Totan Kuzembaev i Nikolai Belousov postali njezini dobitnici u ukupnom poretku samo 3 puta - unatoč činjenici da je u posljednjih 10 godina bilo 140 laureata. Dakle, možete se brinuti samo za Alekseja Rosenberga, koji je postao apsolutni prvak nagrade osvojivši 8 puta, zatim je pozvan u Stručno vijeće, a danas je ponovno izložio dva svijetla predmeta odjednom, što su, međutim, inačice jednog "Dizajnera interijera". Ideja je da se dva različita stana sastave od gotovo identičnih elemenata, u čijoj je kombinaciji glavno Rosenbergovo potpisano „načelo podija“. Ključni elementi imaju dvije strane: izvana stvaraju prevjese, sjedala, ležaljke, a iznutra prostor za odlaganje.
U ovoj nominaciji, koja je ove godine prikupila ogroman broj prijava (40), glavni problem Stručnog vijeća je raznolikost objekata: privatni i javni prostori, ogromni i minijaturni, skupi i za tri kopejke - i sve je to "Interijer". Tako i ovaj put. Dvoetažni stan? Nema na čemu! Skandiapartment Dmitrija Kondrashova, gdje ormari podupiru polukat, a u njega je ugrađen ormarić. Ured? Molimo vas: Surađujte u Sankt Peterburgu s arhitektima AMD-a, gdje stotine duhovitih soba nisu uredi, već, naprotiv, soba za sastanke. Kafić? Molimo vas: suši bar u Sankt Peterburgu Under The Sea (arhitekti DA), dizajniran u samo dvije boje (bijela + drvo), čiji je strop slojevit i pada dolje. Kuća na selu? Tu je i: izvrsno zatamnjena unutrašnjost negdje na ruskom sjeveru (Ekaterina Borisova-Shiyan). Stan u gradu? Molim vas: unutrašnjost Totana Kuzembajeva, riješena u jednoj debeloj liniji. Pa čak je prisutan i stari morski spremnik obložen šperpločom (Evgeny Makarenko).
Alpbau nepodijeljeno dominira dugim popisom nominacije "Javna zgrada" - i to je prirodno. Logično je podizati moderne velike drvene konstrukcije od lijepljene građe (CDL), ali ovdje Alpbau nema premca u pogledu snage i interesa za eksperiment. Istina, jednako je logično da je teško od svakog svog predmeta napraviti remek-djelo arhitekture (iako treba napomenuti da upravo zbog toga Alpbau redovito surađuje s raznim arhitektima), pa samo jedan od njihovih objekata ušao je u uži izbor: sportsko-zabavni centar u blizini trgovačkog centra "MEGA" u Khimkiju. I, naravno, teško ga je usporediti s puno skromnijim (i u smislu proračuna i tehnologije) objektom Sergeja Krasnokutskog - paviljonom na nogometnim terenima u parku. Malevič. Međutim, domišljatost autora otkupljuje sve nedostatke: pojedinačne kutije nisu samo obojane u različite svijetle boje, već imaju različite oblike i različite nagibe krova.
Izgleda da ništa
klinike Elizabete i Mihaila Šišina, ali postoji i dobar razlog: nalazi se u Nikaragvi i iskorištava tradicionalne metode rada s drvetom - smještajući ih u prostor moderne arhitekture (prije tri godine par je već postao nagrada pobjednik - i također s klinikom, ali u Gvatemali). Ali uz svu svjetlinu gore opisanih objekata, favorit u ovoj nominaciji je Kuća-radionica Artema Nikiforova. Čini se da su klasici postavili zube na rub (stupovi, simetrija, rustika), ali, prvo, ovo nije klasika ruskog vlastelinstva, već "proleterski dorik" u duhu Ivana Fomina: pojednostavljeni poredak, trijem bez entablature, kuća bez postolja, prozori su u podu, a ostakljenje već ulazi u timpanon na postmoderni način. S obzirom da nisu ostali izvorni drveni uzorci "crvene Dorice", to je, naravno, jedinstvena stvar. Kao drugo, ovdje ima neke ironije, ali vrlo plemenite: zgrada je zakucana od najjeftinijih ploča, a kameni rustik oponaša ploču koja nije obrubljena. Treće, siva boja dodaje šarm strukturi, približavajući je drevnim vjerskim zgradama ruskog sjevera.
Napokon, priznajemo da više nije pametno radovati se rekordnom broju prijava godišnje, jer glavnina njih (ove godine - 60) dolazi iz nominacije za predmetni dizajn, koju Stručno vijeće već nekoliko godina predlaže da se poništi godine. To je zbog činjenice da vidimo da pod zastavom nagrade nismo u mogućnosti prikupiti sve najbolje u ruskom drvenom dizajnu (koji unatoč tome postoji). Ova je nominacija nastala 2013. godine samo zbog činjenice da je glavna ruska kritičarka dizajna Yulia Peshkova bila njezin entuzijast. No, tada se Yulia povukla iz društvenih aktivnosti, bez nje se stručni arhitekti nisu osjećali potpuno naoružanima, nominacija nije samo uvenula, već nam se nije ni previše svidjela. No, ove se godine Peshkova vratila ispunjavanju svoje misije i pomogla Vijeću da odabere uži izbor.
Istina, sporovi oko predmeta na sastanku Stručnog vijeća bili su ozbiljni. Iako su se oni zapravo svodili na dvije suprotstavljene teze. Prvo: "Svijet je pun ovoga!" Drugo: "Ali u Rusiji toga nema!" Kao rezultat, od 60 podnositelja zahtjeva, samo je 7 predmeta procurilo u uži izbor: visoka garderoba Darije Litvak na tankim nogama, dirljiva svjetiljka Ane Feoktistove, sklopiva lampa Antona Mukovnikova i drugi. Pa, najgenijalniji odgovor na spomenutu dilemu bili su vješalice studenata Instituta za poslovanje i dizajn: svaki od njih posvećen je nekom velikom arhitektu i odabirom određenog materijala odgovara njegovom duhu. Dakle, vješalica AlvarAalto izrađena je od šperploče, Luis Barragan od šperploče, ali već obojan, Peter Zumthor od obojene ploče, MVRDV od obojene ploče itd.
Generalni partner i organizator nagrade je stalna LLC tvrtka Rossa Rakenne SPB (Honka). U profesionalnom žiriju nagrade ove su godine bili arhitekti Mihail Hazanov, Sergej Malahov i Evgenija Repina (Samara), Peter Kostelov (New York), arhitekt moskovskog ureda HONKE Aleksej Taraševski, predsjednik uprave NP "Vijeće za zelenu" "izgradnja" Alexander Remizov Marina Prozarovskaya, članica partnerskog vijeća ADD-a i glavna inženjerka VELUX-a; Yulia Shishalova, glavna urednica časopisa Project Russia.
Pobjednike će odrediti "popularno" glasanje na Internetu koje se odvija na web mjestu nagrade: www.premiya.arhiwood.com.
