Projekt Centra za suvremenu rusku umjetnost "Udarnik" razvio je Eric van Egeraat u sklopu zatvorenog međunarodnog natječaja za najbolji koncept rekonstrukcije legendarnog kina. Iako prijedlog nizozemskog arhitekta nije bio među prva tri finalista, njegov je koncept možda najinovativniji od svih projekata.
Zgrada kina "Udarnik" betonski je okvir tipičan za konstruktivizam s prilično velikim ostakljenim otvorima prozora, istodobno su njegovi gotovo simetrični podovi i impresivni lusteri u duhu socijalističkog realizma karakterističniji za rani socijalistički realizam. Tijekom preobrazbe zgrade, Erik van Egeraat uzeo je u obzir i naglasio polemiku razdoblja koja su se u njoj odvijala. Uz to, pretpostavljalo se da će se transformacija kina u moderno umjetničko središte odvijati u strogom skladu s Venecijanskom poveljom za konzervaciju i restauraciju spomenika i mjesta od interesa. Tako će svi povijesni dijelovi zgrade biti sačuvani, zaštićeni i restaurirani, dok će novi elementi biti riješeni u modernom stilu.
Moto ovog projekta je "umjetnost u pokretu", a to vrlo točno odražava bit predložene rekonstrukcije.
S jedne strane, pokret je iznimna svestranost korištenja zgrade kina ugrađene u projekt. "Današnjim uspješnim muzejima potrebna je fleksibilnost i multitreading koji prevazilaze njihove uobičajene programe i radno vrijeme", uvjereni su i Eric van Egeraat i sponzor natjecanja. Zadržavajući sektorski plan "Udarnika", arhitekt ga ne samo ispunjava novim funkcijama, već mijenja i karakter, oslanjajući se na fleksibilne prostore koji se ulijevaju jedan u drugi. Jednostavne, niskotehnološke intervencije na tlocrtu omogućuju (dijelove) zgrada da se koriste ili kao izložbeni prostori ili kao radionice, učionice, kazališta, plesne predstave, čitanja poezije, konferencije ili zabave. Uz to, arhitekt je proširio funkcije opisane u zadatku za dizajn dodavanjem prostranih prostora u Grand kafiću i restoranu.
Drugo i ne manje važno utjelovljenje pokreta je oživljavanje transformabilnog krova, koji je izvorno postavio Boris Iofan u projektu 1931. godine. Vjeruje se da je otvoreno samo jednom, ali hipotetski je kino uvijek imalo takvu priliku, a Erik van Egeraat odlučio ga je oživjeti, ali ne na mjestu gdje je sada, već tamo gdje je bilo u izvornom projektu. Istina, u 21. stoljeću mijenja se samo značenje takve transformacije, krov koji se otvara prestaje biti isključivo zabavni i vizualni objekt i počinje nositi funkcionalno opterećenje: danas otvoreni krov ne samo da posjetiteljima omogućuje da vide moskovsko nebo, ali služi i kao svojevrsna "vrata" za posebno velike i izražajne umjetničke predmete i instalacije koji se posebnim pokretnim pokretnim uređajem premještaju unutar i izvan zgrade. Naravno, zgrada je opremljena i tradicionalnijom opremom za rukovanje koja se koristi tijekom cijele godine.
Izvana, mehanizam za podizanje podsjeća na građevinsku dizalicu. Njegov izgled i funkcija savršeno odgovaraju estetici i duhu konstruktivističke zgrade. Prema zamisli arhitekta, takva struktura ne samo da bi proces isporuke "umjetničkog tereta" mogla pretvoriti u zanimljivu izvedbu, već bi postala prepoznatljiv dodir na panorami Moskve."U središtu mog projekta je želja za otkrivanjem, oslobađanjem kreativnih snaga prisutnih u zgradi i izvođenjem umjetničkog središta izvan njegovih fizičkih granica", kaže sam arhitekt.
Kao što je ranije spomenuto, Erik van Egeraat unosi nove elemente u zgradu kina Udarnik, ali oni su u skladu s konstruktivističkim i socrealističkim pristupom dizajnu. Na projektu su radile i inženjerske tvrtke LLC RUPERTY PROJECT i AEG Engineering, kao i jedan od vodećih arhitekata i restauratora Alexander Epifanov, zahvaljujući kojem se ambiciozni dizajn može implementirati u okviru ruskog iskustva i ruskih zahtjeva za zaštitu spomenika. Sve predložene promjene u zgradi reverzibilne su i ni na koji način neće ometati cjelovitu obnovu kina Udarnik, ako se za tim ukaže potreba.
Energični projekt Erika van Egeraata pretvara Udarnik u multifunkcionalni umjetnički centar, novu točku javne atrakcije na karti Moskve koja nije ograničena ograničenjima tradicionalnih muzeja i istražuje emocionalni i fizički utjecaj umjetnosti, uključujući i izvan zgrade Udarnika.
