Početkom 19. stoljeća imanje Ivana Rodionoviča Bataševa, vlasnika tvornica željeza u Vyksi, bilo je najluksuznija palača u Zayauzieu, s vidikovcima i tankim, nestandardnim reljefima na rubu ranih i zrelih klasicizam. Autorstvo je nepoznato, ali palača se pripisuje ili Vasiliju Baženovu, zatim Charlesu Da Valji (bez ikakvog posebnog razloga) ili njegovom učeniku Rodionu Kazakovu (što je vjerojatnije). Rad je nadzirao Mihail Kiselnikov, diplomac i graničar Akademije umjetnosti, prema nekim izvorima kmet Batašev, prema drugima trgovački sin; vjeruje se da mu pripadaju reljefi pročelja (za reljefe vidi, na primjer, ovdje).
Palača je dobro očuvana, iako je izgorjela 1812. godine. 1870-ih imanje Batashev prodano je gradu i rekonstruirano za bolnicu Yauzskaya; na početku 20. stoljeća pojavilo se nekoliko zgrada u duhu neoampira srebrnog doba, autor jedne od njih bio je Illarion Ivanov-Shits. U sovjetsko je doba bolnica preimenovana u Medsantrud, dvadesetih godina pripadala je GPU-u, zatim medicinskim institutima. Sada je bolnica nazvana po jednom od profesora koji je tamo radio 1930-ih, Ippolitu Vasiljeviču Davidkovskom, patologu, tijekom rata - organizatoru terenskog kirurškog sustava.
Drugim riječima, bolnica je više nego poznata, specijalizirala se za kirurgiju i neurologiju, a palača je najpoznatiji spomenik moskovskog klasicizma. Njegova obnova započela je 2019. godine, zajedno s opsežnom rekonstrukcijom bolnice, a predmetna zgrada broj 4 dio je obnove. Šesterokatnica je izgrađena 1972. godine prema standardnom projektu serije 2MG-05-5, na istočnoj granici bolničkog teritorija, uz Zemljanski trak. Lakonska zgrada od bijelih ploča, funkcionalna zgrada na prostoru bivše palače.
Rekonstrukcija takvih zgrada u Moskvi sastoji se, u pravilu, uz inženjering i unutarnje radove, u izolaciji fasada koje su povrh mineralne vune prekrivene gipsom, porculanskim kamenom ili, u najboljem slučaju, aluminijom kasete.
SPICH-ovi arhitekti predložili su složeniju opciju, odgovarajući na susjedstvo poznate palače. U sklopu dobrotvornog projekta razvili su projekt rekonstrukcije fasada za bolnicu, na temelju ideje koju je Sergej Tchoban proveo prije 10-15 godina u Sankt Peterburgu, u poslovnim centrima"
Langensiepen”,„ Benoit”i„ Četiri godišnja doba”- staklene kasete s fotografijama povijesnog dekora, aplicirane na staklo s unutarnje strane kasete.
Glavni ulaz u 4. zgradu nalazi se s unutarnje strane, s teritorija bolnice. Ovdje su sa strane ulaza, do kojih vodi blaga rampa, autori postavili dva jedinstvena otiska - uvećane fotografije reljefa s glavnog stubišta palače Bataševski, redizajnirane nakon požara 1812. godine pod nadzorom Gilardija: „Zbogom ratniku "i" Povratak Odiseja ".
Ovi su reljefi nešto kasniji od fasadnog dekora glavne kuće i potječu iz razdoblja poslijepožarnog carstva. Zbog toga su modeliranje, suptilno i detaljno, uključujući lica i kostime, lako podnijeli porast. Pravi reljefi na stepenicama su manji, uklonjeni iz promatrača i dizajnirani za gledanje odozdo. Na tiskanom su crtežu uvećani, iako ostaju nešto manje od ljudske visine, i što su bliži: svi koji prolaze na putu do ulaza mogu vidjeti detalje i čak se usporediti s tim likovima na velikom ljestvica.
Iluzija volumena je znatiželjna: kontrastni svjetlosni svjetlost fotografija naglašava reljef i u nekom se trenutku čini da su likovi postavljeni samo ispod stakla, kao u muzejskoj vitrini; ali s druge strane, oni su crtež na staklu i pomalo poput holograma.
Svi ostali reljefi, reproducirani na staklenim pločama, ukrasni su i odnose se na vanjski ukras palače, koji je očito izradio graničar Akademije Mihail Kiselnikov prije požara. Povjesničari primjećuju originalnost ovih detalja, vjerojatno nadahnutih iskustvom talijanskog kmetstva. Doista, izrazi lica maskara su potpuno netipični i mogu nalikovati grimasi zvonika Santa Maria Formosa u Veneciji; ne manje zanimljive su kompozicije s tritonima, trozupcima i "psom" u središtu - od lijevanih ukrasa glavnog pročelja Bataševe palače.
-
Image 
zumiranje 1/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 2/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 3/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 4/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 5/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 6/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 7/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 8/8 Palača Ivana Bataševa. Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Detalji pročelja zgrade s početka 19. stoljeća Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus utičnice, ukrasne ograde i konzole s bogatim lisnatim uzorcima. Svi su ti elementi postali osnova za ukras primijenjen na staklenim pločama, svi su hipertrofirani - uvelike povećani i, u osnovi, izgubili su svoje mjesto u okviru logike fasade zgrade klasicizma i dobili nove one.
Općenita logika postavljanja elemenata je dekorativna, slična tepihu. Iako ima i klasičnu osnovu: bijeli paralelepiped s prozorima dobio je okomite i vodoravne crte, gornji i donji dio, potkrovlje s rozetama i podrumski nivo s konzolama. Horizontalne ograde prerezuju vertikale "pilastra", do pune visine, započinju konzolama, a završavaju "kapitelima" - lavovima. Za dupine s glavnog pročelja palače prema uličici bilo je mjesta na uličnom pročelju zgrade.
Korak uvećanja je također različit: minijaturne rozete smještene u izvornom reljefu ispod prozora i ulomak valovitog uzorka uvelike su uvećani, okrenuti u odnosu na osnovni vodoravni položaj i služe kao dekor "pilastra". Ali ovdje nema namjernog "žongliranja" s elementima, fragmentacijom, igrom - motivi opravdani susjedstvom klasicističke palače dodaju novi veliki obrazac s njihovom vlastitom unutarnjom logikom.
Ovaj je obrazac sličan grisailleu, udubljen u zlatno-bež tonu oponašajući sedru, privlačeći više kamenu klasične arhitekture u širem smislu nego žutoj boji fasada klasicizma. Novo pročelje nije pokušaj da se zgrada iz 1972. pretvori u svojevrsno krilo palače, već postaje svojevrsni podsjetnik na spomenik, divovska gravura na njegovu temu, slična dizajnu izložbe. Pokušaj aktualizacije vrijednih reljefa, skretanje pozornosti prolaznika ili pacijenta na njih. I, naravno, ukrasite, zasitite i kuću i okolicu teksturama i osjećajima.
Fotografije fasadnih reljefa same su po sebi lijepe, posebno pod kosim svjetlom i povećanjem. Skulpturalna površina, koju je autor zamislio, u stvarnom je reljefu kombinirana s nepravilnostima, kapljicama boje, gradskom čađom - ova dva crteža, zamišljena i stvarna, međusobno se nalažu i u takvoj su kombinaciji obdareni posebnom atraktivnošću. Žele se fotografirati, pogledati, povećati. Divite se U osnovi, to nam nude autori projekta fasada zgrade 4 - diviti se reljefima u povećanju, samo u prolazu. Da se iznenadim kad vidim ogromnu konzolu iza šikara američkih javorova, ili reljefnu ili "obojenu", ali sličnu dijelu neke parkovske špilje iz Italije, u kojoj je trenirao kmet arhitekt Kiselnikov.
-
Image 
zumiranje 1/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 2/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 3/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 4/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 5/5 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija: Archi.ru
Staklene kasete imaju još jednu značajku: osim što je crtež razvijen, složen i precizan, staklena površina odražava okoliš. Sjene, odrazi susjednih zgrada, na primjer, krila palače ili crkve Simeona Stilita, i konture drveća nalažu se na slike izvučene iz konteksta i uvećane, što još jednom otežava i obogaćuje crtež kad je izravno percipiran.
Naravno, rekonstrukcija fasade ograničena je u svojim mogućnostima, a u ovom su slučaju staklene kasete samo malo pomogle da se "prikupi" volumen zgrade i nedvosmisleno uroni u ornamentiku. Prozori su zadržali malu veličinu i prepoznatljive proporcije, iako su im padine davale dubinu.
-
zumiranje 1/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 2/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4 Fotografija © Dmitry Chistoprudov
-
zumiranje 3/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada 1. Pogled sa sv. Projekt Yauzskaya © SPICH
-
zumiranje 4/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada 2. Pogled uz Zemlyansky per. Projekt © SPICH
-
zumiranje 5/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada 3 i 4. Pogled s uličice Teterinski i ulice Nikoloyamskaya Projekt © SPICH
-
zumiranje 6/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Projekt glavnog pročelja © SPICH
-
zumiranje 7/7 Gradska klinička bolnica №23 imenovana. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcija zgrade 4. Fasada uz Zemlyansky per. Projekt © SPICH
No, ne treba zaboraviti da se u osnovi radilo o zagrijavanju fasada - i dobiveno je novo iskustvo rada s reljefima koji su, pretvoreni u grafiku, zadržali neka obilježja skulpture, budući da se iz određenog kuta pogled iluzija volumena podsjeća na sebe. S jedne strane, ponavljanje i replikacija su očiti, s druge strane nema kopiranja, jer su motivi preneseni u drugi materijal i shvaćeni kao dio drugog sustava, gdje su zauzeli druga mjesta. Umjesto toga, riječ je o kolažu s povećanjem, sličnom pristupu kolekcionara koji ispituje detalje od interesa pod povećalom - i poziva prolaznika da učini isto.
