"Ogromni cirkus, Babilonska kula, iz koje se čuje glas kulture, bezgraničan i neustrašiv, glasan i jasan" [1] - tako Teresa Mavica, direktorica Zaklade VAC, vidi buduću zgradu ove zaklade na moskovskom Bolotnoj nasipu.
Ovo je jedan od najambicioznijih građevinskih projekata u modernoj Moskvi. 20.000 m2 u središtu glavnog grada već bi se u nadolazećoj 2020. godini trebalo pretvoriti u "prostore za izložbe, performanse i obrazovne programe, dvoranu za 420 ljudi s čvrstim staklenim zidom iza pozornice i pogledom na brezov gaj", sadnju od čega je također dio arhitektonskog koncepta …
Projekt se priprema u pariškom ogranku biroa Renzo Piano, možda najautoritativnijem tvorcu muzejskih prostora u proteklih pola stoljeća. Arhitekt je prepoznat zahvaljujući Centru za suvremenu umjetnost u Parizu (1971.-1977.), Koji je kasnije dobio ime svog klijenta, francuskog predsjednika Georgesa Pompidoua. Dizajniran zajedno s Richardom Rogersom, postao je simbol ne samo nove ere u arhitekturi, već i metafora novog svijeta koji je nastao iz ruševina poslijeratne Europe. Od ovog projekta, koji je od nepoznatog 33-godišnjeg Talijana stvorio svjetsku zvijezdu, Renzo Piano sagradio je mnoge muzejske zgrade na većini kontinenata, vješto kombinirajući izražajni stil svoje Radionice za gradnju klavira Renzo s individualnim zahtjevima reda. Uskoro će ovu bogatu panoramu nadopuniti moskovska zgrada.
Klavir nikako nije prva lučna zvijezda koja je stvorila muzejske prostore u glavnom gradu. Glavni junak nove muzejske mode, nakon
neuspjelih pokušaja Normana Fostera, ovdje je postao Rem Koolhaas, što nipošto nije slučajno: Rusija mu je duhom i metodom mnogo bliža od bilo koje druge njegove "zvijezde" kolege. "Garaža" nije samo još jedan "neeuropski" projekt pomodnog arhitekta, sadrži tragove njegova studentskog interesa za sovjetsku avangardu, njegove tekstove o Leonidovu u časopisu Opozicije Petera Eisenmana, stav prema postsocijalističkoj baštini, teorijski diskurs o ulozi autora i tima u arhitektonskom stvaralaštvu općenito.
Ali sve je to daleko od stila i stavova Renza Pianoa, koji je ravnodušan prema teoriji arhitekture, prema nasljeđu dvadesetog stoljeća s njegovim radikalizmom i kolektivizmom. Doslovno svoj biro naziva "radionicom" i naglašava "zanatsku" prirodu svog pristupa, koji je "češljao" radikalne trendove njegovih starijih utopijskih suvremenika, od engleskog Archigrama do talijanskog Archizooma, čineći ih probavljivim za super veliko poslovanje, bila to bogata država, moćna korporacija ili "privatni" milijunaš. Takvi kupci vide svoj idealizirani portret u Pianovim projektima - inovativnost, proizvodljivost, razmjeri, otvorenost prema društvu, dok profinjenost i šik odmah isključuju sve moguće "lijeve", "filo-komunističke" aluzije.
Analogija se nehotice sugerira: HE-2 je zaklada Prada u domovini Tereze Mavice u Milanu, koju su sagradili već spomenuti Koolhaas (2008–2018). I tu i tamo, kupac je veliki privatni kapital, lice i osnova nacionalnog gospodarstva: oni imaju modnu marku, mi imamo naftu i plin,
prvi broj Forbesove liste Leonid Mikhelson. Istina, milanska zaklada trebala je "gentrificirati" neuglednu istočnu periferiju cvjetajućeg talijanskog "sjevernog glavnog grada", ali poboljšavamo jedno od najprestižnijih mjesta u prilično prosperitetnom središtu grada.
-
zumiranje 1/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
-
zumiranje 2/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
-
zumiranje 3/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
-
zumiranje 4/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
Renzo Piano, koji je sada navršio časnu 82. godinu i ima sve moguće titule, uključujući akademika Rimske akademije svetog Luke, svjedok je "herojske" povijesti dvadesetog stoljeća. Još uvijek je pronašao "pionire" moderne arhitekture, ali uspio je "uzeti najbolje od njih", umanjujući socijalnu patetiku svojstvenu "klasičnom" modernizmu koji ometa dobro osiguranu materijalnu kreativnost. 1960-ih - 1980-ih, kada je čak i nećak ključnog arhitekta fašističkog režima Marcella Piacentinija - Carlo Aimonino - bio član Komunističke partije, Renzo Piano uspio je održati neutralnost u najboljim tradicijama katoličkih demokrata koji su vladali u Italiji za gotovo pola stoljeća, koji znaju majstorski uravnotežiti između tradicije i inovacija, elitizma i nacionalnosti.
Gospodar je s nevoljkošću otišao u Rusiju, što je više puta ponovio u intervjuima i na nedavnoj konferenciji za novinare u TASS-u, rekavši da od njega "nije tražen projekt, već mu je naređeno" ("naređeno"). Doista, arhitekta su teško mogle privući neograničene financijske mogućnosti moskovskog kupca, koji, prema vlastitim riječima na istoj konferenciji za novinare, nije zabrinut zbog već dvaput premašenog proračuna projekta. Takve okolnosti obično izazivaju nalet javnih kritika na račun arhitekta i izvođača, ali ovdje je to beskorisno, jer čini se da se naš kupac na sve slaže. Paralelno s tim, biro RPBW razvija muzejske zgrade u Istanbulu i Bejrutu, gradi nebodere u Londonu i Taipeiju, te provodi projekt uređenja u Kraljevini Monako. U svijetu postoji mnogo takvih proračuna, ali Renzo Piano je jedini.
Arhitekt koji uvijek suptilno osjeća kako se ne bi upleo u potencijalnu avanturu (sjetite ga se
projekt stambeno-poslovnog kompleksa za rimsku regiju u 2008. godini ili neuspješno sudjelovanje u natječaju za park Zaryadye), a ne milijuni uvjereni, ali diplomatski talent sunarodnjakinje Tereze Mavice, koja radi u Rusiji dugo vremena kao kustos suvremene umjetnosti, direktor Zaklade VAC, a sada povjerenik ruskog paviljona na Venecijanskom bijenalu. Vrijedno je napomenuti da se u samoj Italiji "zvanje Varjaga" jako ne sviđa, a imenovanje stranaca na vodeće položaje izaziva olujni val ogorčenja: dovoljno je podsjetiti na natječaj za mjesta direktora najvećih talijanskih muzeja 2015. godine, strasti prema kojima su i dalje velike.
Za Rusiju su stranci dio vlastite nacionalne kulture, što jasno pokazuje ruska povijest općenito, a posebno povijest arhitekture. I gradilište na pola kilometra od Kremlja ilustrativan je primjer toga. Ovdje bi itko osjećao ako ne Aleviza Novog, onda Osipa Bovea ili barem diplomca Rimske umjetničke akademije Borisa Iofana, čija se Palata Sovjeta trebala pojaviti upravo nasuprot (nije li Terezi Mavici dao san o “Babilonska kula”?).
-
zumiranje 1/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
-
zumiranje 2/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
-
zumiranje 3/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
-
zumiranje 4/4 HE-2 u izgradnji Fotografija © V - A - C zaklada / Gleb Leonov. Ljubaznošću V-A-C zaklade
Ovaj je zadatak tradicionalan za arhitekturu suvremenih izložbenih zgrada: rekonstrukcija predmeta "industrijske arheologije" - Tramvajske elektrane i skladišta destilerije vodke Smirnov početkom 20. stoljeća. Rješenje koje nudi RPBW je impresivno, plijeni stilom, otvorenošću, "modernošću". Prepoznaje ruku majstora, njegovu virtuoznu sposobnost da objektu prepozna prepoznatljivost bez opsesije, kapacitet bez poniznosti, eleganciju bez pretjerane patetike, u najboljim tradicijama Made in Italy. Prepoznatljiva su i svemirska rješenja, ako ne i predvidljiva: otvoreni prostor, spuštene rampe, kombinacija stakla i metala, vrlo moderna, ali istovremeno ugodna atmosfera, inovativnost i, kako autori projekta obećavaju, ekološka prihvatljivost. Ali Piano uvijek poštuje lokalnu tradiciju: na primjer, ako su krovovi rimskog gledališta prekriveni olovom u spomen na barokne kupole crkava Vječnog grada, tada su u Moskvi genije loci prepoznati u brezovom gaju, neočekivano za njegovo središte: stereotip pretvoren u arhetip.
Arhitekt je ponosan što podiže visokokvalitetnu zgradu, posebno "u usporedbi s onim što se danas gradi" u glavnom gradu Rusije, kako je napomenuo na tiskovnoj konferenciji. Nosi dobro moskovske arhitekture, civilizira Bejrut i otoke Nove Kaledonije, uvodi eko tehnologije širom svijeta u čudovišne nebodere. Danas, kada je Genova, u kojoj arhitekt živi i radi, odsječena od svijeta zbog autocesta koje su propale tijekom nedavnih kišnih oluja, on besplatno projektira novi most koji bi zamijenio onaj koji se srušio prošle godine zbog nedostatak pravovremenih popravaka. S visine padine ligurske obale, gdje se nalazi njegov poznati ured, govori o ljepoti, prirodi, pažnji prema radnim uvjetima - nevezan i kontemplativan, kako i priliči liku njegove dobi, iskustva i slave.
-
zumiranje 1/4 HE-2 © RPBW
-
zumiranje 2/4 HPP-2 © RPBW
-
zumiranje 3/4 HE-2 © RPBW
-
zumiranje 4/4 HPP-2 © RPBW
Slika moskovskog projekta Piano, kao što bi se i očekivalo, je prostrana, kvalitetna, prepoznatljiva, kako i priliči poznatoj marki. Bez očite patetike upija sjećanje na arhitekturu Moskve od Ivana III. Do danas, nježno gradeći kontrast između povijesnog okruženja i sadašnjosti. Danas je teško moguće uplašiti nekoga modernom arhitekturom u povijesnoj jezgri, pogotovo jer od povijesnih spomenika na mjestu na kojem se, osim Kremlja, tijekom posljednjih 100 godina podiže nova V-A-C zgrada, nije ostalo puno. Neogotička arhitektura bila je uključena u novo dizajnersko rješenje i pružila je zgradi dijalog s arhitektonskim oblicima kula Kremlja, a naznačene su i cijevi, koje su postale neophodne za projekte genoveških „navigatora“klavirskih „jarbola“obalni položaj i dao dinamiku. Nesumnjivo će objekt "zvijezda" dodati plemenitost jednom od najzanimljivijih, ali istodobno kontroverznih moskovskih okruga, u čijem su vizualnom pregledu susjedni Fioravanti i Iofan, pseudo-Ton i Tsereteli.
Što će GES-2 postati - „tvornica kulture“koja generira „kulturni proizvod“ili „ogromni cirkus“koji odgovara na potražnju za „kruhom i cirkusima“? Susan Lacey pokušava pronaći odgovor na ovo pitanje: projekt ove umjetnice iz SAD-a sada pokreće Zaklada V-A-C. U njenom okviru stanovnici predgrađa moskovskih okruga
Yasenevo i Novogireevo pitaju kako takav centar može biti koristan njihovoj regiji i njima samima. Ako je neočiglednost korisnosti novog objekta već uočljiva zbog Vrtnog prstena, tada nada ostaje samo za goste glavnog grada.
Završetak "glavne izgradnje glavnog grada" predviđen je za 2020. godinu. Želio bih da zgrada ispuni sva očekivanja, i što je najvažnije, nije postala "Babilonska kula", grandiozan pothvat koji je izgubio svoj smisao u procesu svog utjelovljenja.
Autor je povjesničar arhitekture, dr. Sc.
[1] Iz prepiske između Tereze Maviki i umjetnika Ragnara Kjartanssona, koji je pozvan da izradi "specifični" projekt otvaranja zgrade na nasipu Bolotnaya. Citat temeljen na materijalu predstavljenom javnosti na tiskovnoj konferenciji Zaklade V-A-C 29. listopada 2019. u Moskvi.
