"Stan" je vjerojatno najpoznatija knjiga arhitekta, konstruktivista i teoretičara Mosesa Ginzbruga, vjerojatno nakon njegovog prvog "Stila i epohe", koji je avangardnom majstoru omogućio da se izjasni 1924. godine. Stan je objavljen 10 godina kasnije, 1934. godine, a ovo je knjiga drugačijeg žanra - sažima rad skupine stručnjaka iz odjeljka za tipizaciju Građevinskog odbora RSFSR-a, posvećenog pronalaženju optimalnih pristupa stanogradnji novo društvo. Moisei Ginzburg kritizira kao "masovnu izgradnju stanova u Moskvi u prvim godinama nakon revolucije" - uzimajući u obzir da je ekonomski učinak stambene zgrade bio veći; a kod kućnih komuna - zbog pretjerane socijalizacije i prekomjerne regulacije života u njima. Svrha istraživanja ovog odjeljka bila je razviti ekonomičan i istodobno udoban smještaj - "kulturni", a prisutnost dodatnih funkcija u tipologiji "komunalne kuće" smatrana je uslugom koja stanovnike oslobađa svakodnevnih problema.
Prema rezultatima rada odsjeka Stroykom u RSFSR-u izgrađeno je ukupno šest eksperimentalnih stambenih zgrada. Najpoznatija od njih je Kuća Narkomfin na Bulevaru Novinskog u Moskvi, koja se smatra jednim od standarda za traženje formata za novo stanovanje i izgradnju, što je sukladno istraživanjima Bauhausa i Le Corbusiera. Sada je obnova zgrade Narkomfin, koja je započela 2017. godine, pri kraju.
Knjiga "Stanovanje" iz 1934. reproducirana je faksimilom u okviru izdavačkog projekta ureda "Ginzburg Architects". Pretisak se može kupiti u trgovinama Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Kompletni prijevod knjige na engleski objavljen je dvije godine ranije i može se naći na Amazonu.
U nastavku objavljujemo odlomak iz knjige posvećen radu s prostorom, svjetlošću i bojom prilikom dizajniranja kuće Narkomfin.
Ovdje možete pregledati isti prolaz:
-
zumiranje 1/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata iz Ginzburga
-
zumiranje 2/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata iz Ginzburga
-
zumiranje 3/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata iz Ginzburga
-
zumiranje 4/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata iz Ginzburga
-
zumiranje 5/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata iz Ginzburga
-
zumiranje 6/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata iz Ginzburga
-
zumiranje 7/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata iz Ginzburga
Od autora
Ovo djelo ni na koji način ne tvrdi da je iscrpno rješenje stambenog problema. Autor si je zadao puno skromniji zadatak: prenijeti sovjetskoj javnosti i ostalim radnicima na ovom polju iskustvo koje je tijekom pet godina akumulirala grupa drugova koji su iskreno nastojali pridonijeti našoj novoj kulturi stanovanja.
To određuje opseg pitanja pokrenutih ovim radom, a dijelom i slijed u izlaganju teme. Prati glavne kronološke faze u razvoju samog djela i svjedoči o onim aspektima stambenog problema na koje je tada bila privučena naša pažnja. 1928.-1929 - Naš rad bio je usmjeren na rješavanje problema stanogradnje u postojećim gradovima. Problemi čisto ekonomske prirode, pojeftinjenje građevine, njihova tehnička rekonstrukcija, pitanja tipizacije i standardizacije u velikim stambenim blokovima postavljala su se istodobno sa željom za stvaranjem novog socijalnog tipa stana s elementima u razvoju socijalizirane ekonomije.
1929. - 1930. - u vezi s brzim rastom naše industrije i pojavom niza novih socijalističkih gradova, naš je rad postao teoretskiji, "problematičniji", a fokus je usmjeren na pronalaženje novih načina za rješavanje tih problema neograničene složenosti i značaja. Ovo razdoblje našeg rada često je patilo od krajnosti zaključaka i shematskih odluka.
1931. - 1932. - Naš se rad ponovno fokusira na konkretnije praktične zadatke vezane uz izgradnju novih naselja, uglavnom na laganu montažnu gradnju, pokušavajući preispitati društvene izazove s kojima se suočavamo.
Rezultat ovog rada bili su neki praktični zaključci na polju tipizacije i industrijalizacije građevine, formuliranje pitanja mrežnih usluga i, po prvi puta, shvaćeni značaj problema prostornog planiranja.
U svim fazama svog rada pokušavali smo to arhitektonski izraziti, u smislu riječi koja nam se čini najispravnijom, odnosno u interakciji socijalnih, tehničkih i umjetničkih problema. Na tom se principu temelji i odabir ilustrativnog materijala za knjigu. S obzirom na činjenicu da je sav naš rad izveden na temelju kritičke asimilacije baštine prošlosti na polju stanovanja, stvarnom predstavljanju eksperimentalnog materijala prethodi poglavlje - "kultura stanovanja ", koji si ne postavlja zadatke sociološkog proučavanja ove baštine, već samo tumači samu prirodu našeg kreativnog razvoja stambene kulture različitih zemalja i razdoblja. Posao je izvodio sljedeći tim arhitekata, dizajnera i ekonomista:
Vitki RSFSR. Odjel za tipizaciju, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Državni odbor za planiranje RSFSR-a. Odsjek za socijalističko naseljavanje, 1929., Afanasjev K. N., Barš M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. J., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M.
Zeleni grad. Skupina socijalističkih naselja. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hiprogor. Montažna građevinsko-projektna skupina. 1931., Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. B., Savinov G. G.
Hiprogor. Sektor Baškirskih radova, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Y., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
stranica 7
poglavlje 4Prostor, svjetlost i boja
(Eksperimentalna kuća NKF)
Projektiranje kućišta obično se odvija u jednoj vodoravnoj projekciji (planu). Njegovi pojedinačni elementi, uobičajene dimenzije prostorija, množe se uobičajenom visinom. Kao rezultat, arhitektovo oko gubi osjećaj za prostor, mjerilo, gubi razumijevanje dimenzija kao trodimenzionalnih veličina.
Izgradnja zgrade Narkomfin, kao i nekoliko drugih eksperimentalnih građevina, u osnovi je iskustvo u uistinu arhitektonskom smislu te riječi. Ovdje je problem prostora postavljen kao analiza mnoštva istodobno postojećih elemenata, od kojih je sastavljena prostorno-arhitektonska cjelina, mijenjajući svoje kvalitete odmah nakon promjene barem jednog od tih elemenata.
Ove komponente: površina, visina, oblik, dimenzije, osvjetljenje, veličina i priroda osvjetljenja, boja i tekstura svih ravnina koje ograničavaju prostor.
Trebalo je prije svega osjetiti arhitektonsku ljestvicu veličine stambenih prostorija u odnosu na osobu. Četiri kvadrata, šest kvadrata - tu smo započeli. Može li ovaj minimum služiti osobi?
S ovog gledišta, rezultati našeg iskustva su sljedeći: ni četiri ni šest četvornih metara u izoliranoj sobi ne mogu poslužiti kao ljudski stan. 4 i 6 m2- samo minimalne dimenzije nekih procesa koji služe osobi. Prostorno su ove dimenzije toliko ograničene da bez ozbiljnog smanjenja cjelokupne vitalnosti osobe ne mogu poslužiti kao okvir njezina doma. Ali s druge strane, za niz takvih ograničenih postupaka poput kuhanja (kuhinja za jednu obitelj, na primjer, u tipu K 4 m2), ove su veličine sasvim moguće.
Minimum dimenzije za smještaj jedne osobe mogu se uzeti u obzir na temelju iskustva spavaonice na gornjem katu 10–12 m2… Ako je potrebno, zajednička visina prostora može se prije smanjiti. Za izolirane stambene prostore male veličine može se smatrati zadovoljavajućom visina od 2,60 m. Ta je visina usvojena u spomenutom hostelu i dala je praktički dobre rezultate.
Nema sumnje da je u brojnim slučajevima racionalnije izgraditi sobu od 10 m2 na visini od 2,60 m, a ne 9 m2 na visini od 2,80 m.
Za servisne prostorije (kuhinja, kupaonica, zahod i pročelje), čak i potpuno izolirane, prihvatljivom visinom može se smatrati 2,30 - 2,50 m (naravno, s ventilacijom). Takva visina usvojena je za sve, bez iznimke, uslužne prostore stambene zgrade NKF-a.
Sasvim je drugačija situacija s prostornim dimenzijama u složenijim kombinacijama nekoliko međusobno povezanih volumena.
U prisutnosti dvije prostorne veličine različitih visina, vrijednost pojedinih dimenzija uvelike varira. Puno je eksperimenata u ovom smjeru provedeno u kući NKF-a. Stambena zgrada ima kombinaciju visina 2,30 i 3,60 m (tip F) 2,30 i 5,00 m (tip K); 2,40 i 5,00 m (tip K); 2,30 i 4,90 m (komunalna zgrada) i 2,60, 2,30 i 5,10 m (komunalna zgrada).
Kada donji volumen uđe izravno u veći, dovoljna je visina od 2,30 m.
Što je manji volumen otvoreniji u odnosu na veći, to njegova visina može biti manja.
Točnije određivanje minimalnih visina proizlazi iz opsega manjeg volumena. Kad je osoba u manjem volumenu i gleda prema većem, ne brine je visina stropa iznad sebe, tako da s minimalnim
stranica 88
dimenzija manjeg volumena (mala platforma, balkon itd.), njegova bi se visina mogla smanjiti na 2,10 m. Ali ako je duljina manjeg volumena takva da značajan dio stropa ulazi u kut gledanja osobe, visinu treba povećati … U tom je slučaju potrebno povećati visinu manjeg volumena proporcionalno njegovoj dubini. Približno jednaki su osjećaji osobe u većem volumenu i prema manjem, pri čemu je, međutim, smanjenje visine malog volumena manje primjetno, jer odgovara prirodnom smanjenju perspektive opadajućih visina i čini ukupni prostorni osjećaj dublji. Općenito, prisutnost dviju ili više dimenzija visina u zajedničkom prostoru izuzetno je važna točka u rješenju unutarnjeg arhitektonskog prostora. Odmah daje ljudskom oku ljestvicu za razumijevanje prostora, za njegovu psihološku percepciju. Sve manje i više, u njihovom sudaru, oštrije otkrivaju njihove međusobne kvalitete.
Iskustvo boravka u tim sobama sugerira da se osjećaj većeg prostora u mnogim slučajevima, pogotovo kada je potrebno koncentrirati, gura na manji, a vizualni osjećaj većeg prostora izvan manjeg čini se nužnim kad javlja se potreba za kretanjem i aktivnošću.
U kući NKF-a izveden je eksperiment s potpuno izoliranim dnevnim boravcima visine 2,30 m, ali sa susjednom visokom sobom. Rezultati ovog eksperimenta mogu se smatrati zadovoljavajućima. Prisutnost čak i zidom izoliranog, ali unatoč tome susjednog velikog prostornog rezervoara čini malu visinu prilično podnošljivom.
Osobito značajne arhitektonske mogućnosti pruža takva upotreba prostora s nešto velikim dimenzijama prostora (na primjer, u prostorijama javne naravi). Takav je eksperiment izveden u komunalnoj zgradi zgrade Narkomfin i dao je najzanimljivije rezultate.
Cijela komunalna zgrada je kubičnog volumena (strana Humeove kocke). Ima dva volumena visine 5 metara. Svaki od njih ima različite (veće ili niže) visine u svojim pojedinačnim dijelovima i različitu kombinaciju dimenzija pojedinih dijelova; uz to, stubište se djelomično otvara u svaki od svezaka i objedinjuje sve ove prostorne podjele. Kao rezultat toga, kada se kreće stubištem i pojedinim prostorijama, gledatelj dobiva neprekidni prostorni osjećaj. U osnovi, malog i jednostavnog oblika, vanjski volumen, zbog prostorne podjele iznutra, izgleda velik, složen i percipira se samo dugo u procesu kretanja.
Govoriti o dimenzijama prostora, a ne spominjati prirodu osvjetljenja ovog prostora, znači ne reći ništa. Isti se unutarnji volumen različito percipira na različitim razinama osvjetljenja. Izrez svjetlosti u zidu, do neke mjere, uništava granicu volumena - zida. Istodobno, budući da je najjasnija granica volumena presjek ravnine zidova i stropa, koji najsnažnije djeluje u smislu prostornog širenja volumena, sustav osvjetljenja je vodoravna svjetlosna traka povučena do sam strop. Takvim rješenjem dio granica unutarnjeg volumena psihološki se briše, volumen se prostorno širi. To smo iskusili mnogo puta.
Podrazumijeva se da će potpuno stakleni zid u još većoj mjeri ispunjavati istu ulogu.
Maksimalan rezultat koji arhitekt može postići postiže se kad se cijeli zid ili njegov značajan dio mogu odmaknuti, preklopiti, jednom riječju, privremeno nestati.
U isto vrijeme, stan, izoliran od cjeline, iz prirode dio prostora nestaje: postaje sastavni dio okoline, njegov vizualni okvir.
str. 90
Eksperimentalnim radom uvjerili smo se da je u našim klimatskim uvjetima tehnička izvedba kliznog vanjskog zida bilo koje značajne veličine težak zadatak.
Ali mogućnosti većeg ostakljenja istraživali smo u raznim omjerima.
Jedan od zidova komunalne zgrade kuće NKF potpuno je ostakljen s omjerom stakla i poda većim od 1: 1. Unutarnji režim ove sobe zimi i ljeti sasvim je zadovoljavajući. Istina, površina stakla okrenuta je prema sjeveru.
Općenito se, prema našem mišljenju, višak osvjetljenja može promatrati samo s ekonomske točke gledišta, ali ne i socijalno i higijenski. Cijeli unutarnji način ostakljenja površina, s ispravnim tehničkim rješenjem problema, može biti savršen u svako godišnje doba.
Teži je slučaj s pretjeranom insolacijom ostakljenih površina ljeti. U ovom je slučaju rješenje ili usmjeriti velike staklene površine prema sjeveru ili sjeverozapadu ili stvoriti toplinske zavjese koje reguliraju insolaciju.
U dnevnim smo prostorijama proučavali različite stupnjeve ostakljenja od 1: 2 do 1: 6 površine poda, a iskustvo je pokazalo da je i ovdje pitanje samo u kojoj mjeri gospodarstvo može utjecati na određivanje higijenske norme osvjetljenje. Za praktičnu provjeru teorijske studije oblika otvora prozora koristili smo vodoravni prozor posvuda u kući NKF-a. Usporedba s istom staklenom površinom (1: 5) vodoravnih i okomitih prozora potvrdila je ispravnost teoretskih pretpostavki: vodoravni prozor daje puno ujednačenije osvjetljenje.
Međutim, u ovom su slučaju izuzetno važni visina od poda do početka prozora i visina "gornjeg čela" iznad prozora do stropa.
Nesumnjivo je da je prekomjerna (više od 1 m) visina od poda do početka prozora nepoželjna, jer već na 1,10 m do visine prozora, prozor postaje samo izvor osvjetljenja i prestaje obavljati važnu funkciju spajanja kućište s okolnim prostorom. S druge strane, uređaj pretjerano visokog čela iznad prozora (a ovdje je 1,00 m granična vrijednost) s velikom sobom također je nepoželjan, jer na određenim položajima živih, ovo tamno čelo pada u vizualnu perspektivu oko.
Ova ograničenja udaljenosti predprozora i iznad prozora te postojeći ekonomski standardi ostakljenja čine da je u svakom konkretnom slučaju potrebno točno odrediti dimenzije svjetlosnih otvora.
Ogromnu ulogu u rješavanju prostornih problema ima i boja pojedinih površina koje ograničavaju prostor.
Prvo iskustvo razlučivanja boja proveli smo relativno davno u arhitektonskom uredu b. MVTU.
Materijal za rad bio je izuzetno nepovoljan: velika soba sa svodovima na stropu, s dva okomita prozora okrenuta prema sjeveru u skučeno zatvoreno dvorište. Soba nije bila samo lišena unutarnje prostorne jasnoće, već je i obezbojila sve predmete u njoj.
Kako bi se mogao nositi s teškom situacijom, odabran je snažan raspon: žuto-limunski, narančasti i crni. Vanjski zid i strop bili su obojeni crnom bojom: zid kako bi se kontrastom i zračenjem povećala osvjetljenost svjetlosti koja dolazi s prozora, strop kako bi se uništilo njegovo neugodno seciranje (svodovi).
[1] Izradio Odbor za izgradnju RSFSR-a.
92
Zid nasuprot prozora bio je obojen limunsko žutom bojom, koja svojim vrlo malim upijajućim svojstvom čak i difuznoj svjetlosnoj zraci daje gotovo solarno zasićenje.
Preostala dva zida bila su obojena narančastom bojom, dijelom radi kontrasta s ostalim bojama radi jasnog očitavanja svih prostornih dimenzija, a dijelom radi povećanja ukupne topline unutarnjeg prostora u kojem nikad nema sunca.
U osnovi, problem je riješen. Soba je postala prostorno aktivna. Senzacija u ovoj sobi u početku je bila povoljna. Međutim, duži boravak prisiljen je obratiti pažnju na to da su svi pokreti koji se odvijaju na žutoj ili narančastoj pozadini postali silueta i pomalo neprirodni. Intenzitet pozadine apsorbirao je osobu; intenzitet boje i njezin karakter pretjerano su pretočili obične prostorne senzacije u ravni jezik.
Dugi boravak u ovoj sobi bio je iscrpljujući.
Daljnji pokusi provodili su se uglavnom u kući NKF-a. Ovdje je slikarski rad izveden pod općim vodstvom umjetnika Shepera, prof. Bauhaus u Dessauu.
Za stambene prostore prvo su isprobana dva raspona - topli i hladni. Međutim, ukupni intenzitet gama bio je neizmjerno slabiji nego u prethodno opisanom eksperimentu.
Toplo područje uglavnom: strop - svijetlo oker, zidovi - svijetlo žuta (limun).
Raspon hladnoće uglavnom je: strop je plav (Braunschweig), zidovi su sivkasti i sivozelenkasti.
Kao rezultat, eksperimenti su pokazali da topla gama prostorno ograničava glasnoću: hladna gama, naprotiv, nekako proširuje sobu. Ako želite prostorno povećati bilo koju sobu, bojanje hladnim, blijedim tonovima izuzetno je učinkovito.
Bliski suživot tople i hladne ljestvice također obogaćuje prostorni osjećaj, kao i prisutnost dva susjedna volumena, kontrastna u njihovoj visini.
Dakle, u susjednim sobama pored hladnog raspona uvedeni su topli ružičasti i žuti tonovi i, obratno, u blizini toplog raspona, hladni, plavi i sivi. Rezultati ovih pokusa mogu se smatrati zadovoljavajućima. U osnovi ove su opće postavke razlučivosti boja točne. No, mora se imati na umu da i najmanja konkretna činjenica ponekad unosi značajne promjene u opći kompleks prostornog suživota i zahtijeva reviziju cjelokupnog rješenja. Najspornijim u radu na boji može se smatrati načelo aktivne upotrebe boje kao korekcija svih vrsta inferiornih orijentacija u kardinalnim smjerovima i općenitog smještaja u prostoru.
Kao rezultat ne samo eksperimenata, već i dugog boravka u okruženju cjelovitog dizajna boja, uvjerili smo se da je boja jedan od čimbenika koji izuzetno snažno utječu na vitalnost osobe. Stoga u stanovanju, radnim prostorijama, a posebno u pojedinačnoj sobi, koja je ponekad jedino mjesto za duži boravak osobe, morate biti izuzetno oprezni u odabiru boje.
Na stropu je najvjerojatnije dopuštena svjetlija boja, jer ravnina stropa ulazi u svijest samo u odvojenim, isprekidanim vizualnim slikama. Stoga smo u pravilu u svim stambenim ćelijama kuće NKF koristili glavni ton boje, da tako kažem, "ton etikete" raspona, u boji stropova.
Dalje, postavili smo si sljedeći zadatak: glavnim stropom u boji dajte zidovima soba nevidljivu boju, ali uočljivu (to jest, upotrijebite izuzetno suptilne nijanse prostornih boja jedne gotovo jednobojne ljestvice). Dakle, nekoliko soba je obojano. Na primjer, s blijedoplavim (Braunschweig) stropom, zidovi su hladno bijeli, blijedosivi i blijedo žuti. Sa zelenkastim stropom, zidovi su bijeli, jedva
94
primjetna zelenkasta boja, sa suptilnom smećkastom toplinom i hladnom bijelom bojom.
Kratkim posjetom tim sobama (posebno navečer s umjetnom rasvjetom) boje se gotovo ne primjećuju. Sobe se čine gotovo bijelima. Međutim, duljim boravkom, bojanje počinje duboko i gotovo polusvjesno, bez primjetnih vizualnih podražaja, prodirati u osjet živih, postajući ne toliko čimbenik boje kao takav, već vrsta čisto prostorne senzacije.
Može se tvrditi da je uz svu poteškoću takvog rješenja u osnovi najispravnije za stambene prostore.
Među eksperimentima u boji koji su provedeni u kući NKF-a, može se spomenuti i obrada boja koju smo koristili u čisto funkcionalne svrhe - radi lakše orijentacije u okolnim objektima. Ovo je, na primjer, bojanje svakog para susjednih vrata u hodniku u crno-bijelu boju radi lakšeg razlikovanja ulaza u gornji i donji F. Takve su, na primjer, različite boje stropova, stubišta i hodnika (naranča, braunschweig, zelena zemlja, kobalt, vermilion, zeleni veronese), omogućujući vam lako snalaženje u daljini u općem kompleksu sličnih i malo različitih objekata.
Problem teksture izravno je povezan s problemom boje; štoviše, problem boje, koji se nije odmah postavio kao problem boje-teksture, postaje čisto apstraktan i u praktičnoj primjeni poništava sve teoretske proračune.
Na primjer, mat crna razlikuje se od crnog laka ni manje ni više nego crvena od žute.
Čak i točan prikaz boje bez spominjanja njezine teksture znači gotovo da se ništa ne govori. Rad na teksturi, koja ima vlastiti indeks prirodnih boja, glavni je, najvažniji zadatak s kojim se suočava sovjetski arhitekt, umjetnik i tehnolog.
Ne odabir boja, već odabir materijala s vlastitim teksturama i indeksima boja - to je izazov s kojim se suočava građevinska industrija. Ovo je rješenje ne samo za cjelokupnu količinu problema sa svjetlosnim prostorom u boji, već i za problem trajnosti boje, njezinih uvjeta amortizacije i izuzetno važnog zadatka zadovoljavanja taktilnih i vizualno-taktilnih percepcija. Dodirivanje rukom (i razvojem odgovarajućih uvjetovanih refleksa i vizualne percepcije) hladnog, toplog, glatkog, hrapavog i sličnog materijala zadatak je čije je rješenje izuzetno važno za duži boravak u kućištu. Još nismo prihvatili rješenje posljednjeg problema. U kući NKF-a pokušali smo koristiti samo različite teksture boja i lakova.
U ovom su području potrebni ozbiljni laboratorijski radovi na raznim materijalima, a zatim i organizacija odgovarajućih grana građevinske industrije.
U suprotnom, rješenje problema stanovanja uvijek će biti nepotpuno.
96
