Samantha Hardingham je engleska pedagoginja i povjesničarka arhitekture, predavačica u Školi Arhitektonskog udruženja u Londonu.
Tekst predavanja dao je Institut za medije, arhitekturu i dizajn Strelka.
Danas ću govoriti o svom junaku iz prošlosti, sadašnjosti i budućnosti. Zove se Cedric Price. Napisao sam nekoliko knjiga o njemu i njegovom radu. Danas je za mene poseban dan, danas [11. rujna 2018.] Cedric bi napunio 84 godine.
Ovo je moja zadnja knjiga. "Cedric Price: Retrospektiva prema budućnosti." Rekao bih da je ova knjiga kompletna zbirka njegovih djela, teška gotovo šest kilograma.
Upozoren sam da se o Cedricu Priceu u Rusiji ne zna puno. Koliko znam, nikada nije bio u Rusiji. Stoga osjećam veliku odgovornost, kao da vas moram upoznati s čovjekom za kojeg smatram da je div arhitekture.
Zanimljivo: Price je vrlo jasno podijelio njegov osobni i profesionalni život. To je paradoksalno za osobu koja je uvijek surađivala, uvijek sve zajedno stvarala.
Njegov omiljeni savjet koji je dao svima, uključujući i mene: „Osoba ne bi trebala biti cjelovita. Morate shvatiti što vam nedostaje, kakvu pomoć trebate, a zatim kontaktirati odgovarajućeg stručnjaka."
Cedric se veličanstveno predomislio - bio je to njegov veliki talent. Rekao je da smo ljudi upravo zato što se možemo predomisliti.
Čini mi se da bi bilo korisno da svaki arhitekt zna tko je Cedric Price. Govorit ću o njegovom obrazovanju, kako je formiran kao arhitekt, u kojoj je eri odrastao. Govorit ću o onome što je utjecalo na njega. Govorit ću o ključnim projektima u kojima se Cedric pokazao kao izvanredan arhitekt.
Cedric Price bio je arhitekt sadašnjosti. Po definiciji to znači da je i on bio arhitekt budućnosti. Živio je i radio prema tvrdnji da se budućnost događa sada. Rekao bih da je Cedric Price bio vrlo darežljiv. Ostavio je za sobom sjajne ideje, koje su drugi pokupili - preispitali i proveli.
Cedric je volio dizajn, volio je arhitekturu. Evo primjera koliko je volio dizajn. Svakog rođendana, svakog izbornog dana, svakog Božića mijenjao je dizajn svog ureda uz pomoć profesionalnog dizajnera.
Cedric zapravo nije volio arhitekte. Volio je ljude prije svega. Zato su svi njegovi projekti usmjereni na olakšavanje života ljudima koji će živjeti u tim zgradama.
Pokušao je smisliti arhitekturu koja bi se mogla prilagoditi ponašanju ljudi, kako individualnih tako i kolektivnih. Tada je po Cedricu Priceu nazvan arhitektonskim omogućavanjem, arhitekturom koja omogućava ljudima da se izraze. Koliko se sjećam, […] je prvi smislio ovaj izraz, a Cedric je upotrijebio malo drugačiju frazu, anticipativna arhitektura.
Knjiga Dobri i loši maniri u arhitekturi urbanista Tristana Edwardsa (1924.) uvelike je utjecala na Cedrica i način razmišljanja o arhitekturi. Autor ovog eseja umjetnost svrstava prema vrijednosti, a kao što vidite, ovdje je arhitektura tek na četvrtom mjestu. Iznad su umijeće stvaranja ljudske ljepote, umijeće lijepog ponašanja i umijeće lijepog odijevanja. Ovdje su prije svega mislili na žive ljude, a ne na automobile. Cedric je također smatrao da je arhitektura sporedna, a ljudi su primarni.
Price je rođen 1934. u Stoneu u državi Staffordshire. Ova se županija zvala regija lončarstva jer je bilo toliko tvornica koje su proizvodile keramiku do 1960. Price je bio sin arhitekta Arthura J. Pricea. Njegova je obitelj bila vrlo usko povezana s keramičkom industrijom. Mnogi Priceovi rođaci radili su kao dizajneri ili tehničari u takvim tvornicama. […] Konkretno, ono što je znao o arhitekturi bilo je kako su gradili zgrade, vojarne, koje je vojska koristila tijekom Drugog svjetskog rata. Vojarne su se nalazile i u Staffordshireu. Mnogo ih je posjećivao, budući da su se vojnici smjestili u blizini njegove obiteljske kuće.
Ovo je jedna od Cedricovih bilježnica. U tom je trenutku imao devet godina. Ovdje je smislio zgradu na napuhavanje. 1940-ih, vrlo inovativna ideja, moram reći, s tradicionalnim engleskim prozorima. Želio je kombinirati nešto vrlo tradicionalno i nešto vrlo inovativno. Zanimalo ga je kako se struktura kuće može preokrenuti, kako na drugu zgradu možete gledati kao takvu. Konkretno, ono o čemu je razmišljao bile su privremene zgrade, odnosno zgrade, paviljoni koji su stvoreni za određeno razdoblje službe.
Drugi fenomen u kojem je Price vidio budućnost bio je Priceov otac. Arthur Price naučio je Cedrica crtati. Priceu se to jako svidjelo. Njegov je otac tridesetih godina radio kao arhitekt, bio je jedan od onih koji su izveli najveći modernistički projekt u Velikoj Britaniji - kino lanac Odeon. To je bio britanski lanac kina u vlasništvu Oscara Deutscha. Kad govorim o ovom projektu, mislim na modernizam kao na arhitektonski stil i na ideju potpuno industrijaliziranog svijeta. Ta se ideja proširila po svim dijelovima Britanije zajedno s odgovarajućom arhitekturom. Zapravo je stil Odeon, strogo govoreći, Art Deco. Ali istovremeno, obloga i, općenito, način na koji ova zgrada izgleda, rimuje se s međunarodnim stilom koji je formiran u to vrijeme i koji je izravno povezan s europskim modernizmom. Britanija se u tom trenutku vrlo brzo mijenjala, napustila kolonijalnu prošlost i krenula naprijed u glamuroznu budućnost, posuđujući, između ostalog, estetiku Hollywooda. Vrlo je važno zapamtiti ovo. Sve se to dogodilo kad je Cedric bio dječačić. Bilo je to nevjerojatno razdoblje promjena jer je njegov otac izravno sudjelovao u stvaranju takve nove arhitekture.
Godine 1933. osnovana je skupina britanskih arhitekata i istraživača MARS (Modern Architectural Research Group) kako bi promovirala načela modernizma u dizajnu i arhitekturi. Skupina je danas zapamćena prvenstveno po londonskom planu koji su izradili 1938. Projekt je vodio emigrant iz Njemačke, arhitekt Arthur Korn, koji je kasnije postao Priceov profesor na Arhitektonskom udruženju. Maxwell Fry također je radio na tim projektima. Price je radio za njega nakon što je diplomirao AA. Koautor plana, dizajner Felix Samueli radio je s dizajnerom Frankom Newbyjem, koji je kasnije postao ključni partner i prijatelj Pricea. Ti su ljudi bili vrlo važni Cedricu Priceu, njegovoj osobnoj povijesti. Vrlo je važno što su radili 1930-ih i što je utjecalo na Cedricove ideje.
Evo plana Londona - ovo je gusjenica s nogama. Na ovaj je tim uvelike utjecao Nikolaj Miljutin, njegove ideje za linearni grad. […] Plan je bio prilično radikalan, uključujući s obzirom na prometnu shemu, komunikacije i sustav javnog prijevoza. Iako je Cedric Price imao samo četiri godine kad je objavljen ovaj novi londonski plan, kao što sam rekao, ovaj je plan kasnije snažno utjecao na njega. Mnogi autori ovog plana kasnije su postali Priceovi učitelji. Štoviše, ideje povezane s komunikacijama, kako treba izgledati grad budućnosti, tada su snažno utjecale na Price, pa čak i dovele do činjenice da je izumio novo ime za grad XXI stoljeća. Činilo mu se da će grad budućnosti biti vrlo dinamičan sustav, koji se sastoji od različitih političkih i materijalnih struktura. Grad XXI stoljeća nazvao je "koncentratom". Da vidimo hoće li grad XXI stoljeća zaista biti ovakav.
Price se opet ukazao u drugom obliku. Godina je 1951. i kao tinejdžer dolazi na Festival Velike Britanije. Ovo je nacionalni događaj. Kao što možete zamisliti, dva su svjetska rata završila, a javila se ideja da se održi festival kako bi ljudi zaboravili prošlost i koncentrirali se na budućnost. Tamo se važna građevina zvala "Skylon" - bila je to prva kablovska konstrukcija izgrađena u Europi. Uvjeren sam da su takvi projekti uvelike utjecali na Price. Do ovog sam zaključka došao nakon što sam se temeljito upoznao s njegovom ostavštinom.
Felix Samueli bio je autor projekta Skylon, a Frank Newby bio je najmlađi inženjer koji je s njim radio na ovom zadatku. Vidite, još je jedna veza nastala s kasnijim djelom Cedrica Pricea. Ovdje stojimo ispod Skylona i gledamo Festivalski paviljon mora i brodova [Basil Spence]. […] Najveći Priceov projekt je Fun Palace, "Entertainment Palace" za koji ste možda već čuli. Evo odjeka tog "Paviljona mora i brodova", koji smo vidjeli na prethodnim dijapozitivima.
Idemo dalje. 1952. Price ulazi u Cambridge, njegovo obrazovanje nije povezano samo s arhitekturom, već i s umjetnošću. Općenito, podučava se kako koristiti principe klasične arhitekture za male projekte.
Kako ste studirali na Cambridgeu? Svaki je student pripadao jednom ili drugom fakultetu. Na fakultetu bi mogli studirati ljudi različitih specijalnosti: arhitekti, književni znanstvenici, fizičari i tako dalje. Koledž je bio mjesto za komunikaciju, za stvaranje zajedničkog diskursa, što je također bilo vrlo važno za Priceov daljnji rad.
Za vikenda je Cedric bio zauzet vlastitim projektima, a ne akademskim. To su privremene građevine, modularni dizajn, stvaranje predmeta od montažnih dijelova, od modula. Vrijedno je istaknuti oblik prijave ovog projekta: na samo jednoj stranici sve se slike uklapaju, sve je vrlo jasno, jasno i sažeto.
Nakon Cambridgea Price je ušao u školu Arhitektonskog udruženja, 1955–1957. Radio je na projektu novog Oldham Centra u Manchesteru. Pedesetih - šezdesetih godina prošloga stoljeća teška je industrija zapala u krizu, recesiju, pa čak i tada je u Engleskoj započela obnova industrijskih područja. Među njegovim učiteljima bili su veliki povjesničari: Nikolaus Pevsner, John Summerson, Arthur Korn.
Za Korna mi se čini da nijedna ideja nije bila previše glupa. Uvijek je pokušavao potaknuti svoje studente da traže potpuno nove ideje u arhitekturi, u dizajnu, da stvore nešto što nikada nije postojalo. Korn je snažno vjerovao u ljepotu i potencijal plana, crteža i da ideja, utjelovljena u kamenu, može proizvesti pravu rezonanciju.
Palača zabave, Palača zabave (1960.-1966.) - prvo veliko djelo Cedrica Pricea i prvi projekt koji je kasnije objavljen u njegovoj velikoj knjizi ideja. Čini mi se da je za Price ovaj projekt bio svojevrsna šala. Puno se šalio. Ovo je projekt koji je izazvao sve: što je zgrada, koja je uloga arhitekta, što je obrazovanje, što je zabava, koja je uloga tehnologije u svakom od ovih aspekata.
Ideja o Palati zabave potekla je od vizionarske kazališne redateljice Joan Littlewood (1914. - 2002.). Stvorila je ono što je tada postala
trupe Kazališne radionice. Joan je bila jedna od prvih koja je koristila tehniku sudjelovanja, počela je uključivati publiku u ono što se događa na pozornici. Izvorno je osnovala trupu koja je neprestano gostovala po Velikoj Britaniji. 1953–1979. Njezina je trupa imala sjedište u Royal Stratford East Theatre u istočnom Londonu. Njezino je kazalište privuklo publiku vrlo različitog društvenog porijekla pokušavajući odbiti komercijalno kazalište na londonskom West Endu, koje je bilo namijenjeno samo bogatima. Littlewood je bila vrlo hrabra žena, revolucionarka. Izazvala je sve što joj je rečeno. Evo što ona piše: „Ja nisam profesionalni filmaš. Ne znam što je profesionalni direktor. Od svoje 15. godine nisam vidio niti jednu predstavu. Cijelo vrijeme gledam samo ono što se događa na ulici. Jer tu živim - na ulici. 1958. godine Leitwood je napisao članak u kojem su opisane ideje o tome da kultura, znanost i obrazovanje postanu dostupni svima. Littlewood je Sveučilište ulicama zamišljao kao glavno mjesto za učenje kako koristiti različite alate i odgajati djecu - ili samo leći i gledati u nebo.
Littlewood je izravno kontaktirao Cedric Pricea za projekt. Razgovarali su kao redatelj i arhitekt, pokušavajući shvatiti što bi mogli zajedno stvoriti. Price je u ovom projektu vidio potencijal za vlastita arhitektonska istraživanja. Razmišljao je o tome kako stvoriti prostor u kojem ljudi mogu kontrolirati svoje materijalno okruženje. Kako učiniti arhitekturu iznutra i izvana dostupnom ljudima, tako da zgrada, njena struktura i infrastruktura mogu poslužiti kao katalizator svega što se događa okolo.
Ovo je bilješka koju je Price napisao za sebe - koncept projekta, takav kratki članak. Vidite, na vrhu stoji antiarhitekt. Koristio je papir sa znakom "arhitekt", ovoj riječi dodao je "anti". Pitao se je li uopće potreban arhitekt u ovom projektu. Ovo je bio vrlo važan dio filozofije Cedrica Pricea: kako arhitektura može definirati život, pomoći u učenju i promicati opuštanje. To je bio drugi cilj kojem je Zabavna palača trebala služiti.
Čini mi se da je ovdje najvažnije napisano na vrhu - organizirati maksimalan broj oblika razonode na jednom mjestu. Izazov koji je vrlo težak za bilo kojeg dizajnera, za bilo kojeg arhitekta. Vrlo brzo, Palača zabave prerasla je u jedan od prvih primjera eksperimentalne interdisciplinarne suradnje. Oko sebe je ujedinio razne arhitekte i umjetnike. Na ovom projektu, koliko se sjećam, radilo je oko 60 ljudi. Buckminster Fuller bio je uključen u ovaj projekt koji je Priceu bio važan. Gordon Pask i Robin McKinon Wood, također.
Među autorima su bili znanstvenici, političari, novinari koji su radili na vrlo širokom spektru pitanja i pomogli su u preispitivanju projekta Zabavne palače. Palača se kao projekt prvotno temeljila na komunikaciji, na brojnim povratnim krugovima. Morao je biti što vodoravniji. Tada su ponovno promišljeni problematični izazovi koje je formulirao Cedric Price, a o njima su više puta razgovarali Priceovi partneri u ovom projektu.
Citirajući jedno od prvih izvješća o ovom projektu: „Svaki projekt nekako prenosi ideale u arhitekturi, skulpturi, slikarstvu, književnosti i spontanom samoizražavanju na ulici, u javnim zgradama i na radnom mjestu. Slobodno vrijeme i sloboda od rata, sloboda od oskudice utjecali su na razvoj umjetnosti i obrta. Sada smo ušli u novu eru razonode i oslobađanja od rata, nemamo dovoljno alata za uživanje. Jedna od naših prvih potreba je prostor u kojem možemo raditi i igrati se. Prostor bi trebao biti okružen vodom, rijekama, u njemu bi trebalo biti kretanja. Ovo je prostor u kojem možete uživati. Ne bi trebalo diktirati što tamo možemo raditi. Već tih godina takve su ideje bile dostupne. Iako su se u samom Cambridgeu učili tradicionalni pogledi, takve su se ideje već pojavile u neformalnim razgovorima.
Za Littlewooda je obrazovanje bilo ključ za stvaranje ravnopravnijeg društva. Predložila je napuštanje standardnog modela školovanja. Napisala je da moramo naučiti ono što smo naučeni. Zalagala se za napuštanje formalnog učenja direktiva. Littlewood je napisao da je Palača zabave toliko pogrešna da će biti ispravna samo u budućnosti, bit će vrlo primjerena za budućnost.
Palača zabave trebala je postati gradska igračka. Igračka je riječ koju je Cedric Price često koristio. To je nešto s čime možete komunicirati, komunicirati, igrati se. Evo što on piše u vrijeme kada se većina artefakata sustava i institucija mijenjala sve brže: „Nedostatak konstruktivnog napretka u osnovnim problemima poput kretanja, zabave, slobodnih aktivnosti nije samo tužan, već je i opasan. Potencijal urbanog života u dvadesetom stoljeću sada se ne otkriva zbog dosadnih zgrada u kojima ljudi sada žive."
Sjetite se, na početku sam pokazao jedan crtež, prvu skicu. Cedric je neprestano razmišljao kako će ova palača izgledati, kako će se prikazati javnosti. Šest godina kasnije pojavili su se prilično sablasni crteži, čak bih rekao i zloslutni. Pomažu nam razumjeti kako se razvijala misao Cedrica Pricea. Stalno je razmišljao o ovom projektu, ovaj se projekt puno pojavljivao u tadašnjim medijima, ali vrlo je čvrsto kontrolirao vizualnu komponentu koja je objavljena u medijima. S druge strane, Cijena se odnosi na tradicionalne arhitektonske proporcije. Zato je vrlo važno njegove projekte vidjeti u razvoju, u njima postoji evolucija misli i evolucija materijala.
Zabavna palača jedna je od prvih zgrada u Velikoj Britaniji koja je izgrađena od industrijski proizvedenih materijala. U ovaj plan upisan je plan Koloseuma, a Cedric Price se oslanja na primjere iz prošlosti, na tradicionalne arhitektonske prostore. […] Ova bi zgrada trebala biti visoka 120 stopa i široka 375 stopa. Ovo je okvirni prikaz kako je to trebalo izgledati. Kako je zamišljen ovaj projekt? Trebao se sastojati od nekoliko tornjeva koji su građeni od vrlo osnovnih materijala, posebno od armiranog betona. Kao što vidite, tornjevi su međusobno povezani višeslojnom konstrukcijom; unutar tornjeva trebali su biti ugrađeni liftovi i stubišta, što je omogućilo osobi da se slobodno kreće ovim prostorom. Ova zgrada mogla je primiti vrlo različite događaje, od kazališne predstave do banketa, bilo čega drugog.
Pretpostavljalo se da se u ovoj palači moglo istovremeno održati pet glavnih događaja. […] Da bi se postigla potrebna fleksibilnost, iz modula se vrlo brzo mogu konstruirati različiti blokovi. To bi trebala biti modularna arhitektura koja se može graditi i obnoviti. Dio zgrade prikazuje nekoliko različitih razina: kino, galerija, restoran, šetnica. Postojali su stalni blokovi, poput kina, bilo je privremenih blokova. Važno je da se zgrada trebala nalaziti uz rijeku Temzu. Arhitektu je bilo vrlo važno da ova zgrada stoji praktički na vodi.
Iznad je bila dizalica koja će tehničarima pomoći u pomicanju ovih modula. Cedric je želio da zgrada ostane živa i nakon završetka gradnje, mogla bi se neprestano obnavljati, obnavljati. I, vidite, ljudi bi se mogli slobodno kretati unutar ovih blokova. Cedricu je bilo vrlo važno da razmišlja o obliku sastavnih dijelova, a ne o općem obliku zgrade.
Palača zabave imala je vrlo tešku sudbinu. Već su počeli razvijati određeno mjesto, ali nažalost, ovaj projekt nije proveden. Reklamna kampanja za promociju projekta bila je neuspješna.
Generator, projekt Cedrica stvoren deset godina kasnije (1976.-1980.). To je povezano s idejom mreže. Ovo je prva pametna kuća u povijesti kojom se upravlja mikročipovima. Mikročipom je upravljalo ovo računalo - jedno od prvih. Važno je napomenuti da je Zabavna palača trebala biti gigantska. Zanimljivo je da je ovo više ideja nego sama zgrada. Ponekad je ideja važnija od zgrade. Ideja se može pohraniti na nešto malo poput mikročipa. To je vježba u tome kako se tehnologija, prisvajanje, asimilacija i primjena kulture mogu vremenom razvijati i ponuditi nam novi prostor za život.
Pitanje publike: Zašto je Cedric bio toliko opsjednut privremenim konstrukcijama? Pneumatska kućišta. Je li to bilo zbog vremena i nedostatka jeftinih struktura za kapitalnu izgradnju? Ili je to bio njegov svjesni izbor, vizija arhitekture?
Samantha Hardingham: I prvi i drugi. Kombinacija njegovog vremena, onoga što je vidio oko sebe, te ere, tehnologija, kako su se razvijale; tada su bile raširene privremene modularne zgrade. Ono što Cedric nije pokušao je stvoriti univerzalnu, sveobuhvatnu teoriju arhitekture. To nije bio njegov zadatak. Zanimalo ga je isprobavanje novih stvari.
Što se tiče njegovih ideja, on je odstupio od arhitektonske tradicije, činilo mu se da arhitektura presporo reagira na svoje doba, presporo se mijenja. Čini mi se da je, prije svega, reagirao na vojni kontekst, u Europi su se početkom stoljeća dogodila dva rata, kada su se sastavljale i rastavljale vojarne, privremene građevine, što ga je dovelo do ideje: zašto može Nisu li civilne zgrade privremene? Ali ovo nije bila njegova uputa - kako postupati.
Pitanje publike: Navikao sam na činjenicu da su arhitekti vrlo pametni ljudi, ali često dosadni ili vrlo uronjeni u svoje projekte, svi nose crno i tako dalje. Budući da je Cedric svoj život posvetio projektu Zabavne palače, je li bilo zabavno? Kakva je to osoba bila?
Samantha Hardingham: Bio je vrlo duhovit i njegova ga je pamet spasila u mnogim situacijama. Savršeno je poznavao povijest arhitekture, ali nikada se time nije hvalio. […] Puno se šalio, a njegovi suvremenici govorili su da je bio ugodna osoba, bilo je zanimljivo komunicirati s njim, neprestano je promišljao modernost. Sad bismo to formulirali ovako: razmišljao je o budućnosti.
Radio je jako puno. Nije imao suprugu, nije imao djece, nije imao mače, nije imao psa. Cijeli život bio je u njegovom radu, u arhitekturi. Znao je mnogo, ali se time nije hvalio pred sugovornicima, uvijek ga je zanimalo tuđe mišljenje. Nikad nije predavao. Rekao bih da je promovirao zabavnu nastavu, pomalo razoružavajući. Imao je poziciju - nikad ništa ne podučavati, ali je u međuvremenu mogao razgovarati o povijesti arhitekture. Volio je arhitekturu, strip, slikao ih je, ismijavajući ponekad vrlo ozbiljne probleme. Mislim da je ponekad strip vrlo dobar način za razgovor o nekim problemima. Imao je puno crteža, nije baš volio arhitekte, imao je mnogo prijatelja, karikatura, karikaturista. Bio je zanimljiva, ugodna osoba.
Pitanje publike: Većinu svoje karijere posvetili ste jednom junaku, jednoj osobi. U određenom smislu, živjeli smo dio svog života s njim. Kako je utjecao na vas, vaše poglede na arhitekturu, vaš rad?
Samantha Hardingham: Da, stvarno je čudno da svoj život živim s takvim avatarom, ali on je bio vrlo inteligentna osoba, vizionar, pa mi nikad nije bilo dosadno. Jako je utjecao na mene. I sam predajem arhitekturu. I uvijek se pokušavam sjetiti kako je Cedric svojim rukama radio ono što računalo sada radi. Kako je predvidio kako će se tehnologija razvijati, ali sve je radio sam. Mislim da me Cedric upravo tome naučio. Ako ne možete reći ideju, trebate je nacrtati, ispričati kroz plan, skicu. I pokušavam sve svoje ideje sažeti u jednu rečenicu. Ako ne mogu reći o projektu u jednoj rečenici, onda jednostavno još neću reći nikome o njemu.
Cedric me naučio kako razmišljati i razgovarati o arhitekturi. A naučio me i da razmišljam što je obrazovanje. Učenje je prava riječ. Ne zovu me učiteljicom, već učiteljicom. Ovo je moj službeni stav. Ne ukazujem studentima, već ih radije podržavam u vlastitom istraživanju. Čini mi se da je vrlo važno da studenti mogu ponuditi puno nove arhitekture, u tome ih podržavam, a za mene je to zbog velikodušnosti s kojom je Cedric podijelio svoje ideje. I, posebno, ova njegova sjajna knjiga o arhitekturi. Tamo ne piše duge tekstove. Ponekad je to slika, ponekad je to jedan odlomak ili samo jedna riječ. Čini mi se da se ovdje radi samo o njegovoj velikodušnosti, o činjenici da je želio da napravite vlastiti projekt.
Pitanje publike: Na početku predavanja rekli ste da je Cedricu arhitektura sekundarna, a ljudi primarni. Kako se taj princip otkrio u njegovim aktivnostima?
Samantha Hardingham: Poznata je priča: Cedricu dolazi klijent koji nije baš zadovoljan svojim brakom, odlučuje sagraditi kuću i misli da će ova kuća popraviti njihov odnos sa njegovom ženom. Cedric pregledava stranicu, razgovara s klijentom, oprašta se i kasnije mu piše pismo: "Ne treba vam novi dom, potreban vam je razvod."
Na to sam mislio kad sam rekao da su mu živi ljudi prioritet. U svakom se projektu pitao je li ovdje uopće potrebna arhitektura. Uvijek je postavljao pitanja, slušao odgovore, naučio što više informacija o tome što ljude zanima, što trebaju, što žele. Bila mu je to važna ideja - postavljati ljudima pitanja, provoditi vrijeme s ljudima.
Drugi projekt u kojem je sudjelovao bila je obnova i reforma građevinskog procesa. Htio je učiniti gradilište sigurnim za radnike 1970-ih. Od ovog projekta ostala je hrpa ružičastih papira koja je bilježila ono što je Cedric čuo od mnoštva ljudi koji su radili na građevinskom projektu, od tajnika do irskih graditelja koji su u Britaniju dolazili raditi i dobivali vrlo malo novca. Rekli su da ne mogu ići ni u pub na ručak, jer su svi bili prljavi i nisu mogli nigdje oprati. Tajnica je rekla da ni ona ne može ići na ručak, jer u pubovima postoje samo muškarci. Sve je to zabilježio na papir, a to je sačuvano kao njegova ostavština. Vrlo je pažljivo slušao ljude, dok nije ulazio u bilo kakve osobne detalje. Ali iskreno ga je zanimalo kako ti ljudi žive. Prvo je saznao za ljude, a tek onda smislio arhitektonski odgovor na ovaj zahtjev. Ponekad je taj odgovor bila gradnja zgrade, poput Zabavne palače.
