Mjesto gradnje nove kuće Evgenija Gerasimova i Sergeja Tchobana diktira dvije različite, ako ne i kontradiktorne teme, svojoj arhitekturi. Ukratko, to su "more" i "hladno" - stvari koje su slabo kompatibilne u svijesti prosječne moderne osobe. Objasnimo. Otok Krestovsky nalazi se između dva kraka Neve, Srednje i Male Nevke, a na zapadnoj obali ide do Nevske Gube Baltičkog mora. Ovo je "morska fasada" sjeverne prijestolnice, koja podrazumijeva strogost i sklad, sputano dostojanstvo Peterburga. Ali more se tiče i jahti, šetnji, odmora i, u kombinaciji s otokom Krestovsky, parkova i drugih zabava.
Arhitektura kompleksa temelji se na kombinaciji ove dvije teme - strogosti kamenog Peterburga i otvorenosti parka. Postići sklad, ako se postavi takav zadatak, nije lako - arhitekti su uspjeli, prvo, zahvaljujući upotrebi neobičnog plana u obliku slova S, a drugo, zahvaljujući tehnikama koje pripadaju dvama - napomenuti, antagonističko - stilskim pravcima. Štoviše, oboje su usko povezani.
Sravnjeno i vodoravno razvučeno slovo 'S' s bizarnim kaligrafskim "repom" u južnom dijelu, gledano odozgo, ponajviše podsjeća na zavoje rukava u delti Neve - čini se da se pokušava uklopiti ne samo u urbanističkog planiranja, ali i u zemljopisni kontekst. Zbog toga čitav ansambl izgleda neobično - umjesto tri dugačka niza zgrada, koji su na ovom mjestu izravni, dobivamo "zmiju" koja se savija oko dva produžena dvorišta.
Ali ova geografska osjetljivost ovdje nije glavna stvar, već popratna pojava. Još je jedna stvar važnija. Na dva mjesta, gdje se kameni "piton" okreće, zgrade se stapaju u stroge, lepezasto-polukružne volumene, čija su pročelja izrezana okomicama i zahvaćena rešetkom prozora. Ne ostavljajući ni najmanje sumnje - pred nama je arhitektura vrlo slična Art Decou iz 1930-ih - ova je slika tako "sabrana" i klasična. Iz nekog mi se razloga sjeti pariška palača Chaillot … Dakle, na dva mjesta - na mjestu skretanja - kompleks poprima izrazita obilježja palače i podsjeća na klasičnu arhitekturu.
Ali tamo gdje zavoj završava i tijelo kuće postaje ravno, produženo, arhitektonsko rješenje zgrada postaje drugačije - ujedinjuje ih samo stilobat, a iznad su podijeljeni u sveske s asimetričnim "slobodnim" planovima. Te zgrade više uopće nisu palače, jednako se mogu prisjetiti potrage za modernizmom-funkcionalizmom i daćama susjednog Kamenog otoka.
Usporedba sa zmijom pokazuje se ne toliko proizvoljnom: ako uzmemo dječju igračku-zmiju i preklopimo je na sličan način, tada će na mjestima savijanja veze oblikovati krute polukružne "lepezne", u ostatku će biti smješteno slobodnije. Dakle, "kuća uz more" gdje se savija gotovo je palača, a u ostalim dijelovima gotovo je modernistička vila. Dakle, u zakrivljenim dijelovima kompleksa dominira klasična staloženost i simetrija, u proširenima - romantična sloboda i otvorenost.
Slika "palače" dostiže vrhunac u rješenju pročelnog južnog dvorišta. Njegove su bare i fontane poredane u jedan red, nastavljajući os Veslačkog kanala, a učinak je sasvim Versajski (ili, ako želite, Peterhof). Kanal je uključen u perspektivu i preuzima ulogu vodenog partera. Na suprotnoj je strani prošireni dvor svečano zatvoren polukružnom zgradom. Dakle, kuća ne samo da upija morsku panoramu, već označava i daleki odnos s prigradskim carskim rezidencijama, s ovom glavnom turističkom atrakcijom u okolici Sankt Peterburga. A njezini stanovnici, ispada, žive ne samo u elitnoj kući, već i, pomalo, malo u palači. Čega će se moći sjetiti kupajući se u bazenu i promatrajući linearnu perspektivu vodenog partera s fontanama. Usput, samo da bi se "otvorio" pogled na kanal, bilo je potrebno dodati kaligrafski "rep" na plan - prostor se lagano širi prema zapadu, poigravajući se percepcijom prema pravilima palača klasicizma.
Drugo dvorište je nešto manje i osjetno intimnije. Nastavljajući usporedbu s carskim rezidencijama, možemo reći da južno dvorište izgleda poput "francuskog" partera, dok je u sjevernom njegov antagonist - "engleski park" sa svojim kultom privatnog života, zaživio. Čak i polukružno tijelo ovdje ne izgleda tako svečano, a asimetrični volumeni počinju svirati "glavnu violinu". Ono što je pošteno - karakter sjevernog dvorišta srodan je njihovom duhu "dacha". Te se zgrade sastoje od tri paralelepipeda, a svaki takav volumen odgovara (na razini poda) jednom stanu, pa bi raspored tih zgrada trebao biti priznat kao 100% "pošten", slijedeći pravila funkcionalizma 20. stoljeća.
Sloboda plana ogleda se u fasadama, gdje kontinuirane vitraje na fasadama loggie zamjenjuju kameni masivi prorezani tankim "puškarnicama" asimetričnih prozora. Lakoća i masivnost, crno-bijeli, ravni i zaobljeni kutovi - asimetrija se kombinira s kontrastima. Čak je i svjetlosna sjena kontrastna: na "prednjim" pročeljima kamene su ravnine između prozora prekrivene oštrim vodoravnim valovitošću - svojevrsnim arhitektonskim ukrasom koji podsjeća na rolete južnih gradova. Ovaj ukrasni i slikovni motiv oživljava arhitektonsku radnju i dodaje joj narativ, prisiljavajući nas da se, osim Versaillesa, sjetimo i Pariza. Na primjer.
Dakle, arhitektura kompleksa izgrađena je na kontrastima - općenito i posebno. Što ga, čudno, ne čini razlomljenim (što bi se moglo dogoditi s tako bogatom igrom sa značenjima i stilovima). Ali sve skupa ispada nimalo prkosno, prilično lagano i skladno. Ansambl ostaje vrlo čvrst - nekoliko slika koje bi, u teoriji, trebale raspravljati i proturječiti, iznenađujuće mirno koegzistiraju. Možda je to zbog naglašene strogosti arhitektonskog rješenja: bjeline kamena, oštrine linija. Iako ne u maloj mjeri, ovaj neočekivani integritet postiže se profinjenom kvalitetom završne obrade - sve do uzorka kamenih obloga s neupadljivim okvirima oko prozora.
