Zahvaljujemo na pomoći u pripremi materijala Lia Iosifovna Pavlova.
Područje Moskve, Gorki Leninskie
Arhitekti L. N. Pavlov, L. Yu. Lončar.
Dizajneri L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Dizajn izložbe: kreativna skupina Kombinata slikarske i dizajnerske umjetnosti (Lenjingrad) pod vodstvom V. I. Korotkov i V. L. Rivina.
Dizajn: 1974-1980
Izgradnja: 1980.-1987
Leonid Pavlov jedan je od rijetkih sovjetskih arhitekata post-avangardnog doba koji je razvio vlastitu holističku arhitektonsku teoriju. Kao učenik Ivana Leonidova postigao je sklad forme i sadržaja. Njegove projekte odlikuje karakteristična autorska vizija i svijetla formalna interpretacija, stil je lakonski i donekle blizak minimalizmu naših dana. Tijekom svoje karijere Pavlov je u svojim zgradama koristio jednostavne geometrijske oblike, a kocka mu je bila najdraža. O tome svjedoče projekt spomenika arhitektima koji su poginuli u Velikom domovinskom ratu, te nerealizirani upravni kompleks u Lesnoj ulici 1982. godine, toranj računalnog centra Vijeća ministara 1990. godine i projekti drugih računalnih centara, uključujući one izgrađene na Novokirovskom prospektu (danas akademik Saharov) i u Izmailovu.
No, tema o kockama najpotpunije je otkrivena u Pavlovljevoj "Leniniani". Zapravo, ova je tema započela mnogo prije početka njegove arhitektonske karijere, dan nakon Lenjinove smrti, 22. siječnja 1924., kada su na hitnim plenumima donesene odluke o ovjekovječavanju sjećanja na Iljiča. Dan ranije Aleksej Ščušev dobio je naredbu za dizajn privremenog mauzoleja, a u zemlji se vodila široka rasprava o mogućim oblicima spomenika "Vođi ruske revolucije". Istaknuta su tri glavna smjera: portretni kiparski spomenici, arhitektonske kompozicije i javne spomen-zgrade, koje su dugi niz desetljeća pružale opsežnu građu za rad sovjetskih umjetničkih djelatnika. Prvo iskustvo na ovom području za Leonida Pavlova bio je natjecateljski projekt V. I. Lenjin u Moskvi.
Projekt izgradnje na križanju Volkhonke i Znamenke bio je simetrični sastav od 19 kockica različite visine, suočene s bijelim mramorom. Sukladno tome, izložbene dvorane smještene u njima imale su različito područje i visinu - ovisno o sadržaju Lenjinovih životnih faza, o kojima su razgovarali. U središtu je bio volumen najveće visine - s uvodnom dvoranom, a u prostorima između dvorana-kockica trebala su biti rekreacijska područja za posjetitelje. Pavlov je težio odražavanju sadržaja zgrade u njezinom prostorno-planskom rješenju, a u projektu Središnjeg muzeja V. I. Lenjine, ova je tehnika posebno prikladna.
Arhitekt Evgeny Rozanov napisao je o projektu u knjizi „Arhitektura V. I. Lenjin :
„Monumentalni oblici odražavaju, prema autorima, ideje jedinstva i kolektivizma. Kocke različite visine su obložene bijelim mramorom. Padajuće crne granitne sokle očito su ih odsjekle od stilobata. Prvi kat stilobata također je obložen crnim granitom kako bi zgradu vizualno odvojio od Zemlje.
Posjetitelji se penju širokim 18-metarskim stubištem do glavne razine izložbe i, krećući se u smjeru kazaljke na satu, uzastopno pregledavaju dvorane. Izložba je okružena prolaznim sobama za odmor posjetitelja. Sustav projekcijskih platna pretvara izložbene dvorane u kino panoramu, reproducirajući okruženje u kojem se odvijao Lenjinov život i rad.
Pomoćni objekti nalaze se na donjim katovima, a skladišta ispod razine tla."
Pavlov je sudjelovao u sve tri faze natjecanja. Kao rezultat toga, formiran je tim od autora tri projekta, koji su odvojeno radili na zgradi još pet godina. Rezultirajući "perifer", koji podsjeća na projekt Mihaila Posokhina i Leonida Pavlova iz trećeg kruga, izgledao je vrlo dosadno u pozadini ogromnog broja dostojnih unosa. Na kraju, projekt nije proveden ni u jednoj od opcija, ali priča tu nije završila …
"Na kraju svog života sagradio sam Partenon", - rekao je Pavlov o svom memorijalnom muzeju V. I. Lenjin u Gorkim
Na imanju Gorki, prije revolucije, u vlasništvu Zinaide Grigorievne Morozove-Reinbot, udovice Savve Morozov, Lenjin je posljednje dvije godine živio i ovdje umro u siječnju 1924. Na izbor ovog mjesta utjecalo je izvrsno očuvanje kuća, prisutnost struje i parnog grijanja, a također i prirodni okoliš: šuma, rijeka, ribnjak. 1949. godine u vlastelinstvu je otvoren muzej, a 1974. godine, na 50. godišnjicu vođe, odlučeno je ovdje sagraditi Lenjinov memorijalni muzej umjesto propalog na Volkhonki. Čak je i Lenjinov ured iz Kremlja trebao biti prevezen u Gorki.
Istodobno se odvijala cjelovita rekonstrukcija posjeda u obliku koji je bio pod Morozovom-Rainbotom, a u tijeku su i radovi na opremanju područja parka.
Počevši s projektiranjem muzeja u Gorkim, Pavlov nije odmah došao do "kubičnog" rješenja. U jednoj od prvih verzija predložio je sliku "Lenjin - stijeg": skulpturalni portret na pozadini valovitog zida. Iznad je pravokutni krov poduprt rijetko razmaknutim stupovima. Arhitekt je taj koncept već koristio u dizajnu spomenika na brdima Lenjina i u jednom od krugova natječaja za muzej vođe u središtu Moskve. Kasnije je tu ideju ipak realizirao u paviljonu "Pogrebni vlak" u blizini željezničke stanice Paveletsky.
Rad se nastavio do 1980. Za koncept je uzet koncept više kockica iz prvog kruga natječaja za projekte muzeja Volkhonka, ali broj kockica smanjio se s 19 na jedanaest, a njihova je veličina postala ista. Masivni temelj je nestao, pa zgrada doslovno izrasta iz humke usred polja. Još veća monumentalnost postignuta je sabijanjem volumena: kocke obložene bijelim mramorom međusobno su odvojene samo tankim zavjesama od crvenog tufa i uskim okomitim prugama ostakljenja. Pavlov je također radio na verziji s crvenim kockama, o čemu svjedoči i sačuvana skica.
Za razliku od projekta muzeja na Volkhonki, u Gorkom je Pavlov napravio volumen središnje dvorane u obliku cilindra, a ne kocke. Iako ga je prvotno namjeravao smjestiti u središte, kasnije ga je arhitekt premjestio na rub, tako da je virio izvan granice građevine. Što se tiče muzeja, počeo je nalikovati crkvi s posvećenom oltarnom slikom. Ako ga pogledate sa strane imanja, možete vidjeti kako cilindar spomen-dvora, suočen s crvenim tufom, čini da odbija zgradu, čineći polukružnu apsidnu izbočinu. Kocke povezane u parovima lišene su zidova i potpuno su ostakljene, u jakom kontrastu s ostatkom fasada.
Ulaz u muzej ukrašen je trijemom, smještenim s prednjeg ruba zgrade od tri mramorne kocke, ali povezanim s njima malim vizirom. Struktura koja podsjeća na "kiosk" cara Trajana iz 1. stoljeća poslije Krista. na otoku Philae u južnom Egiptu, također ima siluetu kocke, ali ne gluhe, već otvorene, pozivajući vas da uđete u muzej. Ulazeći u unutrašnjost, posjetitelj zaranja u tamu dvorane s tlačivo niskim stropom izrađenim od mesinganih kockica. Istodobno, pred njim se otvara perspektiva stubišta prekrivenog crvenim tepihom i osvijetljenog bakljama. Dok se penjete, gledatelj otvara pogled na okruglu dvoranu s likom Lenjina u središtu. Sa stropa iza kipa visi crveni transparent: u blagdane i za dolazak delegacija uključuje se puhalo, što vijori. Na polukružnom mramornom zidu iza skulpture zlatom su označene glavne prekretnice revolucije: Lenjinovi citati, njegovih pet glavnih dekreta na zlatnim pločama, karta "trijumfalnog marša sovjetske vlasti".
Muzej u Gorkim nije trebao postati "drugi": dodijeljena mu je uloga glavnog memorijalnog centra u zemlji, pa je umjetnik Vladimir Korotkov razradio interaktivne i multimedijske komponente koje su trebale uistinu uhvatiti duh posjetitelja. Glavna izložba sastoji se od pet dijelova posvećenih različitim fazama Lenjinova života, a u središtu svake dvorane nalazi se crna staklena kocka. Kad vodič pritisne tipku na daljinskom upravljaču unutar kocke, svjetlo se uključuje, kretanje započinje, govor dolazi iz zvučnika … Korištena su vrlo neobična rješenja, pa su i nakon raspada SSSR-a ljudi nastavili dolaziti Gorki da vidi tehnološku "predstavu". Multimedijskim sustavom upravlja Macintosh računalo. Apple ga je predstavio 1984. godine, a 1985. godine Steve Jobs je došao u SSSR prodati svoja računala sovjetskoj Akademiji znanosti, što je kasnije zabranila američka vlada. Muzej je otvoren 1987. godine.
Interijer izgleda mnogo tamnije od vanjskog izgleda muzeja: svečano ugnjetavajuća atmosfera, reference na drevnu egipatsku arhitekturu, crni pod s crvenim tepisima - kombinacija boja žalosnog ramena.
Izložba potvrđuje ideju da ova zgrada prije svega nije muzej, već spomen-crkva ispunjena svetim značenjima. Temu "svetišta" potvrdio je i sam Pavlov: "Na kraju svog života sagradio sam Partenon." I ako je zgrada mauzoleja na Crvenom trgu u arhitektonskom smislu otvorila doba Sovjetskog Saveza, tada je muzej u Gorkim postao nadgrobni spomenik za ovo povijesno razdoblje.
Pavlove zgrade uvijek su se odlikovale vlastitim stilom, koji ne ovisi puno o okolnim trendovima. Stoga se to dogodilo tako neprimjetno u procesu adaptacije modernističkog projekta Središnjeg muzeja V. I. Lenjin na Volkhonki u kontekst kompleksa Gorki, prijelaz u postmodernizam, obilježavajući uspon ovog stila do popularnosti na kraju SSSR-a.
