O zgradi muzeja-spremišta tvornice konjaka "Alliance-1892" u Černjahovsku razgovarali smo 2011. godine, kada je to bio projekt. Sada je projekt proveden, praktički bez odstupanja od plana; ovog ljeta ušao je u uži izbor za nagradu WAF za 2017. godinu. Mislim da se neću prevariti ako kažem da je sada za Levona Airapetova i Valeriju Preobraženjsku ova zgrada jedna od najdražih arhitektonskih ideja, temeljito osmišljena i provedena onako kako su željeli.
Konjak
Černjahovsk, bivši pruski Insterburg, mali je grad, koji u sovjetska vremena nije previše narastao. Tvornica konjaka nalazi se gotovo u središtu, točnije, južno od granice povijesne jezgre, odmah iza željezničke pruge koja vodi do gradske stanice. Prikladno je: francuski alkohol u tvornicu se isporučuje željeznicom kako bi se u tvornici preradio pomoću francuske tehnologije. Alkohol se ulijeva u hrastove bačve, u njima se zadržava određeno vrijeme - u to vrijeme konjak gubi snagu i mijenja okus, a zatim se tvornički miješa i puni u boce. Zgrada same tvornice nalazi se bliže željeznici, to je veliki hangar gotovo kvadratnog oblika svijetlosmeđe boje, vrlo uredan, ali industrijskog izgleda.
To nije slučaj za zgradu za skladištenje bačvi koju su projektirali arhitekti TOTEMENT. Smješteno je malo dalje od željezničke pruge, ispred glavnog i jedinog ulaza na teritorij tvornice, odmah iza kontrolne točke: susreće sve one koji ulaze i istodobno označava prisutnost Saveza 1892 u zelenom poluurbani prostor južnog dijela nekadašnjeg Insterburga. Nemoguće je to ne primijetiti - arhitekti kažu da je i sam direktor postrojenja, unatoč činjenici da je znao da odobrava sve crteže, bio pomalo zanijemio kad je rezultat vidio "uživo"; stanovnici sada uvježbavaju nazive za neobičnu zgradu. Okružen trokatnim kućama s visokim hip krovovima, muzej skladišta doista izgleda neobično, a ujedno nekako vrlo europski: takva, ne bojim se ove riječi, ikonična građevina bila bi u redu stvari na rub povijesnog središta bilo kojeg njemačkog grada.
Izgrađena je kontrolna točka uz muzejsko spremište - zgradu ulaza u pogon; on odzvanja na dvije kule, ali manji i skromniji, kombinira akromatsku crnu i sivu.
Černjahovsk, nažalost, nije bogat grad i trenutno je prilično otrcan. Teritorij postrojenja ističe se u tom pogledu izuzetno dotjeranim, a proizvodnja koja pruža rad dijelu stanovnika grada dobro je podmazana. U principu, pojava na svom teritoriju prezentacijske zgrade "orijentir" ispravan je i razumljiv korak u razvoju postrojenja. Štoviše, kako objašnjavaju "majstori konjaka", postoji takva specijalnost, da - bačve u kojima se čuva vrijedno piće osjetljive su na atmosferu i okoliš, jednom riječju, "žive". Međutim, svi majstori kulinarstva i drugih umjetnosti prije ili kasnije dođu na ovu vrstu retorike …
Uz umjetničke legende o živom piću, na čiju kvalitetu utječe apsolutno sve, skladištenje bačava ima niz strogih pravila. Jedan od njih: soba mora biti dobro prozračena, jer hrastove bačve "dišu", oslobađajući dio alkohola vani. Piće iznutra postupno gubi snagu, a zrak izvana zasićen je alkoholnim parama i čak postaje eksplozivan. Pa razgovarajmo odmah o jednom od nalaza arhitekata - uspjeli su izbjeći izgradnju složenog i skupog ventilacijskog sustava izračunavanjem kretanja zračnih tokova: ispušna ventilacija instalirana je u gornjem dijelu skladišta, a usis zraka rešetke na dnu. Troškovi ventilacije smanjeni su za gotovo stostruko. Osim toga, zgrada se ne grije: skladište je zakopano u zemlju i temperatura u njemu je prilično stabilna, oko 10 ° C, s prihvatljivim sezonskim varijacijama.
Oblik
No, bez obzira na to kako govorite o pragmatici - i uostalom, svaka funkcija: pohrana i prikaz, ima svoju pragmatiku, glavna stvar u rezultirajućoj zgradi je slika i oblik. Mali je i industrijski, ali muzej i arhitekti pristupili su mu onako kako treba prići javnoj zgradi: zasitili su ga plastikom i asocijacijama. Zgrada je akutno asocijativna, a sve se aluzije više puta promišljaju, shvaćaju ih arhitekti riječima, crtežima, modelima-skulpturama, iako ne doslovno. "Sada razgovaramo o tome kako to izgleda, ali zanimljivo je različitim ljudima pokazati i pitati što će vidjeti", kritično kaže Levon Airapetov.
kotrljanje nad izgrađenom muzejskom zgradom
Međutim, ne možemo se ne složiti s glavnom idejom: iznad zemlje vidimo dva sveska, jedan - široki i drveni, okrunjuje spremište bačava skrivenih u zemlji - izgleda kao žena: mirna, prema zastarjelim izraz, "ne besposlen", odnosno "trudna" Mnoge bačve. Drugi svezak - sjajni metalni toranj s rezom, postavljen je iznad staklenog stropa kušaonice-muzeja. Ovo je čovjek "; “Trči uokolo, hvata mamute i štiti je od svega. - kaže Levon Airapetov, - Ali on sam je slomljen, tako visok, ali iznutra prazan. Pognuo je glavu razmišljajući što bi drugo učinio. " Čak i kad je za obradu fasada bilo potrebno izvesti ih na ravninu, pokazalo se da su dvije kule slične figuricama origami, ženskoj i muškoj. Tada dolazimo do kineskog "Yin and Yang", znaka povezanosti i interakcije ženskih zemaljskih i muških nebeskih principa.
Doista, dvije kule nagnute pod različitim kutovima izgledaju poput generaliziranih silueta likova. Bez ikakvog podnožja, oni su "izrezani" iz zemlje, povezani, ali odvojeni, slični, ali kontrastni. Čini se da tiho razgovaraju na svom jeziku - tako ponekad muževi i žene komuniciraju, samo u pola riječi koje razumiju i gotovo nečujno; ali istodobno se čini da se osvrću oko sebe.
Šuplja metalna stela sjaji laganim cik-cak profiliranim metalom i općenito izgleda poput oštrice. Listovi vanjske ljuske pričvršćeni su na metalni okvir, potpuno otvoren, unutra nikako ne prikriven. U budućnosti će se pokretne slike - ptice, oblaci - vjerojatno projicirati na okvir. Široki prorez na ulazu izgleda poput pukotine: kao da se metalna stela podijelila ili razdvojila, otvorivši ulaz tamo gdje bi se činilo nemogućim, jer uđete - i vidite unutrašnjost metalnih konstrukcija. Ovdje možete vidjeti metaforu za produkciju koja je otvorena za inspekciju. Međutim, bez obzira koliko je metalni toranj "prazan", to je najučinkovitiji naglasak, glavni ulaz, vrsta portala. U podu kule je staklo kroz koje možete vidjeti malu podzemnu kušaonicu koja na taj način prima malo dnevnog svjetla i ekstravagantnu sliku. Razgovaralo se o ideji da se umjesto staklenog poda-stropa uredi mali bazen tako da sunčeve zrake prodiru unutra, prelamajući se kroz vodu, ali odlučili su ga napustiti.
Drugi svezak je zavaljen, ide pod zemlju s "maternicom" spremišta: sa zapada se stvara malo brdo, kao da se zgrada malo pomiče, udobnije se smjestivši pod zemljani pokrivač.
Zidovi spremišta su brutalni beton, s tragovima oplate; strop je pak lagana metalna rešetka. Bačve leže na hrpama ne urednim redovima, već pomalo neravnomjerno, a arhitekti ih uspoređuju s polaganjem kavijara. "Zidanje" je osvijetljeno lampama: to su sigurne LED diode, ali u obliku tradicionalnih "staklenih krušaka"; ovješeni su na dugačkim kablovima koji nisu previše ravni. Arhitekti u treperavim svjetlima vide podsjetnik na jesenski festival grožđa: "kad se grožđe pritisne, pjeva, svira, a navečer ima mnogo svijeća oko kojih lebde moljci."
U tijelu "žene" nema otvorenih rupa, iako postoje panoramski prozori i "glava" - gornji dio sveska sa širokim zagrljajem gleda one koji ulaze, kao da provjerava tko je došao. Iza velikog "oka", naglo okrenuvši se prema gore, "rep" gleda u nebo istim panoramskim prozorom, tako da, stojeći dolje na tlu, kroz svjetlarnik možete vidjeti ljude na balkonu i nebo iza njih. Takve su se kupole u antičko doba nazivale stražarnicama. Osim živog bića, drveni toranj izgleda poput metafore drvene bačve: zidovi su obloženi furnirom od trešnja-smeđeg drveta mahagonija od 3 mm. Nepotrebno je reći da su drvene ploče vodoravne, a metalna profilacija susjednog tornja vertikalna; nisu si slični, ali nema sumnje da su rođaci.
Muzej
Za moderne vinarije demonstracija proizvodnje u načelu je trenutni trend: kupci, partneri i dobavljači trebaju biti impresionirani ne samo fino podešenom proizvodnjom, već i umjetnošću proizvodnje. To zahtijeva demonstraciju, kušanje, sliku. Stoga je spremište muzej, iako u zatvorenom prostoru, koji nije otvoren cijelo vrijeme, već za grupe i tvorničke događaje. Ipak, muzej je mjesto prezentacije i razmišljanja, što prikazuje proizvodnju s najromantičnije strane. Stoga su važan dio zgrade promatrački balkoni i platforme. Muzej je specifičan: cjelokupna izložba mu je hrpa bačava plus kušaonica; stoga je sama zgrada postala izlog, instrument kontemplacije, koji se sastoji od niza točaka percepcije. Nije da vam je samo dopušteno unutra - arhitekti doziraju i insceniraju dojmove, dosljedno otkrivajući nijanse materijala. Ovaj je postupak sličan uživanju u konjaku, ali špekulativniji i apstraktniji.
Autori s razlogom spominju "Yin i Yang". Kad smo već kod dviju različitih svezaka, u nekom biste trenutku mogli pomisliti da su odvojene, ali to nije slučaj. Dvije kontrastne, ali isklesane od istih "testnih" kula stoje na zajedničkoj peterokutastoj osnovi svoda, slično donekle nagnutoj, ali prepoznatljivoj oznaci kvalitete: „Da, naravno da smo je vidjeli; nije bilo svrhe nacrtati takav znak, ali bilo je dobro i što se ispostavilo”, kaže Levon Airapetov. Između dva sveska nalazi se malo dvorište, u njemu se nalaze blage stepenice, "razvučene" poput konca snage, između ulaza u "muški" toranj i produbljene prozorske konzole u "ženski". Linije stepenica skupljene su u "snop" i može se činiti da je snop niti koji potječu od metalne kule "napravio rupu" u zidu nasuprot; i tako zatvorio obrise zgrade.
Istodobno se ovdje pojavljuje prvi, vanjski, put inspekcije. Čak i bez ulaska u dvorište, krećući se, a ne preko stepenica stuba, možemo vidjeti i kušaonicu kroz prozor u podu metalne kule i svod kroz prozor s lijeve strane - treperi svečane krijesnice lampi spremišta i očito je da je unutra toplo i da se nešto dobro događa.
Dalje se ruta razdvaja. U dvorištu se nalazi ulaz u najveću dvoranu svoda, a u krajnjem kutu metalne kule možete se spustiti u "muzejski" prostor kušaonice. Ispod dvorišta nalazi se manja ostava, a s prozora vitrine vitrine vidljive su njegove bačve koje uspješno nadopunjuju izložbu boca na zidu. Kušaonica se nalazi na razini spremišta, a nakon izlaska iz nje možete proći kroz drugu sobu do treće, do stepenica prvog ulaza koji povezuje većinu razglednih platformi. Stubište se proteže duž sjevernog zida s unutarnje strane "drvenog" tornja od poda spremišta do ulaza, iznad njega čini balkon preko konzole za urezani pogled - onaj koji napada prostor za odlaganje i kroz koji vi može pogledati unutra izvana. Dalje, stubište vodi do glave - "vidikovca" drvene kule, na gornji balkon, odakle možete gledati na ulaznu cestu, a kroz gornji vitraj na nebo. Siluete onih koji ovdje stoje jasno se vide s tla.
Kao što vidite, put inspekcije lako se može podijeliti u nekoliko segmenata; ali ako ga prođete u cijelosti, tada se staza uvije u neku vrstu volumetrijske spirale, "ušarafljene" u prostor, postajući njegova semantička os - tako da čovjek čak želi posumnjati da je naizgled složeno kretanje volumena nanizano na glavnom prostornom spirala inspekcije i motivirana je njom, a time i iznutra cjelovita.
Ova imanentna motivacija još je jedna važna radnja zgrade, moglo bi se reći da je njena semantička srž, a nimalo „književna“priča s dijalogom muškarca i žene. Na prvi pogled može se činiti da je arhitektura muzeja za pohranu posljedica potrage za učinkovitom gestom, ali to nije u potpunosti točno, odnosno uopće nije. Točnije možete razumjeti samo znajući da je najsnažnija energija oblika, koja je ovdje sigurno prisutna, strogo ograničena i uvjetovana kontekstom, funkcijom i oblikom mjesta. Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya razgovaraju o ključnim točkama koje pronalaze u procesu istraživanja problema; tada se od povezanosti najvažnijih točaka s potrebnim crtama oblikuje oblik, dat okolnostima - tada ga je moguće kreativno shvatiti i "animirati". Ali svaka linija i ravnina ostaju motivirane, nikako proizvoljne. A forma nije toliko složena koliko bi se mogla činiti: ona postaje složena u kontekstu međusobnog rasporeda volumena i prilikom otvaranja kutova, ali - zapravo, kako kaže Valeria Preobrazhenskaya, - dva su zida svakog volumena paralelna, to jest, oblik je prilično jednostavan; potrebno je jednostavno. Ovdje bih jako želio dodati: kao i u životu, sve složeno proizlazi iz interakcije jednostavnih komponenata.
Mreža linija koja povezuje važne točke temelj je zgrade, njezinog idejnog plana. Arhitekti su nekako čak i pokazali ovu mrežu na jednoj od svojih izložbi; zatim su ga "ogrebali" u vlažnom betonu na zidu kušaonice - kao podsjetnik na misli iz kojih je forma nastala. Ovaj je znak sličan simbolu arhaičnog božanstva, što je u ovom slučaju sasvim prikladno: što drugo muzej-spremište može biti, ako ne hram boga vina, točnije bogova, čije su inkarnacije do neke mjere, "iznikli" iz podruma kule … Tada animacija forme postaje razumljiva, što je vrlo snažno u ovom projektu: dva poluastraktna bića jednostavno izrastu iz pare konjaka, postaju utjelovljenje suptilnih, složenih produkcijskih i arhitektonskih promišljanja o tome: koncentrirano, plastično, ali prošlo kroz filtar nužnosti. Sada je već deset godina uobičajeno tražiti arhitekturu izvan forme: konačno, u ekologiji, gospodarstvu, statistici, funkciji, poboljšanju. U tom smislu, ono što je TOTEMENT učinio vrlo je smjelo, iako bi se činilo da su upravo pronašli razumnu formu - onu koja utječe na emocije, čak ih i "budi", otkrivajući pogled gledatelja, ali koji u isto vrijeme uopće nije suvišan … Čini se da je to osnovni zadatak arhitekture - raditi na formi, oblikovati interakciju ljudskih osjećaja s prostorom. Ali malo ljudi sada radi s ovom temom, vjerojatno zato što nije lako.
