RC "Ruski Avangard" nalazi se na teritoriju novog okruga "Troitsky", smještenog u sjevernom dijelu Voronježa pored botaničkog vrta. Središnji dio Troitskog, nazvan po glavnom arhitektu grada koji je vodio njegovu obnovu nakon rata, zauzima novo stambeno naselje s 18 katova. A zapadni i istočni dio - svojevrsne bokove - dizajnirao je biro A. Len Sergeja Oreškina. Uski trokut zapadnog dijela zauzima stambeni kompleks „Rusija. Pet glavnih gradova ", o čemu smo već razgovarali, od suprotne istočne, prema projektu Sergeja Oreškina, gradi se stambeni kompleks" Ruska avangarda "- velika kuća s planom u obliku slova S, s visinom od 17 do 23 kata. Programeri planiraju na ovom mjestu stvoriti novi, prema standardima Voronezh, stambeni klaster - udobne višespratnice s visokokvalitetnim sadržajima i samodostatnom infrastrukturom.
"Ruski Avangard" prilično je kasno pao u ruke "A. Lena": gradnja je već bila u punom jeku. U početku je kupac predložio Sergeju Oreškinu da promijeni fasade u tuđem projektu, ali u konačnici su arhitekti "A. Len" promijenili gotovo sve što je u ovoj fazi bilo moguće obnoviti.
U početku nije bilo govora o bilo kojoj ruskoj avangardi. U prvom projektu kuća je bila sekcijska, insolacija je diktirala potrebu za promjenjivim katovima. Promjene visine dosegnule su sedam priča, pri čemu su odjeljci nasumično odskakali i padali u sinkopiranju.
“Dugo smo analizirali, razmišljali što učiniti s tim. Konstruktivno smo si postavili strašnu prečku: svaki blok smo uvili u polu-spiralu i spustili ih ne samo stepenicama, već malim terasama, kojih ima ogroman broj. Nismo imali vremena terasirati jedan dio - krov mu je ravniji. A sve ostalo se diže i spušta poput planinskog lanca. Rezultat je prilično oštra, dinamična silueta”, kaže Sergej Oreškin.
Aluzija na suprematizam može se vidjeti u unutarnjem pokretu siluete asimetričnog krova. Ravni krovovi s pergolama i paviljonima od opeke nehotice dočaraju prostore za privez zračnih brodova. Iako je u stvarnosti ZhK kasnije bio povezan s motivima avangarde, a ideju uopće nisu predložili arhitekti.
"Mušterija je u ovom trenutku bila ponesena skupljanjem avangarde, posebno rejoničara - tako je nastala tema ruske avangarde", objašnjava voditelj "A. Len". Kao rezultat, fasada je dobila mnogo elemenata, koji se u ovom ili onom stupnju odnose na temu avangarde.
Krovne linije dopunjene su vertikalnim ostakljenim i bijelim pravokutnicima loggia. Isturene ravnine balkona raštrkane su duž pročelja u trzajućem, složenom ritmu, koji podsjeća na ritmički obrazac strofe Majakovskog. Na jednom od vanjskih zidova, između prozora, postavljena je kaskadno zakrivljena linija, slična kazališnoj zavjesi. Čini se da je cijela fasada sastavljena od opozicije i ravnoteže višebojnih četverokuta i crta.
Arhitekti su pažljivo slikare pristupili shemi boja pročelja. Odbili su upotrijebiti silikatne cigle uobičajene sjene i pomiješali su sedam do osam boja - od lila do narančaste - kako bi stvorili posebnu bogatu paletu. Proizvodnja cigle pažljivo se nadzirala: otišli smo u tvornicu i objasnili lokalnim proizvođačima kakav bi učinak na kraju trebao dobiti.
Uz ravnu shemu boja, cigla je uključena i u volumetrijski dizajn fasade: ponegdje je hrapava, negdje s geometrijskim ornamentom, a u ulaznim skupinama potpuno se pretvara u ažurnu tkaninu. Ponegdje su stupovi rebra - rešetka od cik-cak "kontrafora"; na nekim mjestima okrenuta opeka postaje dublja i stvara reljefnu presječenu mrežu. Tada se plastična igra "smiruje", usredotočujući se na dubinu fasadnih površina, koja je također razvijena s velikom pažnjom: različite dubine ravnina odgovaraju različitim bojama, a najdublje od svega je vuča među podovima tamno sivog metala. Preko reljefa fasade podsjeća na povijest višestambenih zgrada, lagane vodoravne pruge, ograničavajući podove. Fasada je transformirana u strogu i mrežastu, ali pažljivo detaljnu skulpturu od opeke - u duhu trenutnih trendova velika je, ali respektabilna i oko se ima na čemu zaustaviti. Svaka boja i tekstura odgovaraju perspektivi i ulozi ove površine u cjelokupnom sastavu - posebno ako uzmete u obzir da se ravnine fasada neprestano okreću pod različitim kutovima.
Ista trodimenzionalna, višebojna igra ciglama prenesena je u interijere javnih površina. Predviđeno je da dvorane dizala budu ukrašene slikama avangardnih slika. Za svaki odjeljak arhitekti su odabrali po jednu sliku: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov i drugi manje poznati predstavnici - na primjer, Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov ili Nikolai Kulbin. Reprodukcije su povećane kako bi ispunile cijeli zid i postavljene su, po jedna u odjeljak, prije izlaska iz dizala; tako da se stanovnici kuće mogu doslovno pridružiti umjetnosti dok čekaju svoju kabinu. Boje platna odredile su raspored boja zidova iznutra, pa čak i vizira izvana: slika je "pikselizirana" točkicama cigle u boji, a gledatelj je uronjen u atmosferu djela - kao da je slika uvećana na računalo u obojene pravokutnike, a sada oni nude "ulazak" u ovaj prostor, bez gubitka prototipa - veliki pregled slike na zidu. Znatiželjna metoda uranjanja osobe u slikovitu stvarnost, gotovo kao u "Zemlji gustih trava".
Stanovi u "Ruskoj avangardi" raznolike su veličine: od malih studija do prostranih četverosobnih apartmana s vlastitim krovnim terasama. Terase gledaju na drveće Botaničkog vrta i udaljeni rezervoar Voronezh.
U poboljšanju lokalnog područja, tema avangarde dobila je najveće otkriće. Opći raspored dvorišta zasnovan je na slici Mihaila Larionova, svi elementi krajolika također su izrađeni na temelju slika rejonaca, a čak su planirali i model Tatlinove kule, obojene crvenom bojom, postaviti u dvorište.
Za razliku od elemenata poboljšanja, gradnja kuće, koju su već djelomično dizajnirali drugi autori, nije dopuštala da se duboko zađe u temu avangarde. "Ruska avangarda" u ovom stambenom kompleksu nije arhitektonska, već slikovita. Zahvaljujući tome, kuća se pokazala svijetlom, ali se primjereno uklopila u njezinu okolicu - trebala bi postati zanimljiv, detaljan, naglasak velikih razmjera na granici grada i park šume.
