Da bi se razumjele sve zamršenosti ovog projekta, nisu dovoljni općeniti kulturološki i arhitektonski izgledi: bilo bi također lijepo imati grubu ideju o nuklearnoj fizici, magnetskim poljima i Riemannovoj eliptičnoj geometriji. Takva tema - projekt je stvoren za natječaj za razvoj koncepta nuklearno-energetskog paviljona na VDNKh, kojeg je krajem prošle godine objavila državna korporacija Rosatom. Natječaj je izazvao pravu pomutnju, prijavljeno je ukupno 118 prijava od 143 sudionika (neki od njih formirali su konzorcije), što je i razumljivo - arhitekti ne dobivaju svaki dan priliku sudjelovati u stvaranju nacionalnog muzeja, i to ne samo bilo gdje, ali u VDNKh, koji je danas postao najveće i najaktivnije gradilište u zemlji. Uz to, tema je doista uzbudljiva - gotovo znanstvena fantastika, oživljena.
Sredinom ožujka objavljeni su rezultati prve faze natjecanja, unutar koje su sudionici morali predati nacrt koncepta paviljona. Rad Sergeya Estrina, nazvan ATOMIX, nije uvršten u šest finalista, a unatoč tome, projekt koji je kombinirao izvedivost, svijetlo rješenje i točno poštivanje zahtjeva organizatora, čime se ne mogu pohvaliti svi pobjednici prve etape, čini se zanimljivim.
U vrlo detaljnom i temeljito razrađenom od strane kupca, projektni zadatak je jasno formuliran kao glavna ideološka konstanta budućeg paviljona (tečaj otvorenosti nuklearne industrije i svijesti javnosti, maksimalna komunikacija s ciljem različitih ciljeva skupine, pozicioniranje Rosatoma kao svjetskog tehnološkog lidera) i mogući načini njihove primjene. Dakle, otvorenost je trebala simbolizirati prozirnu kuglu, koja čini glavni strukturni element strukture; komunikacija - interaktivna medijska fasada; znanstveno i tehničko vodstvo - maksimalno korištenje inovativnih rješenja.
Sferna struktura izgleda futuristički, ali sama po sebi nije izazov za arhitekta: činila se utopijom tek u 18. stoljeću, kada je Etienne-Louis Boullet bio nadahnut da nacrta svog "nadmetanja s nebesima" Kenotafa iz Newtona, ali još od vremena Richardovih "geodetskih kupola" Buckminstera Fullera, gotovo svaki grad koji se pozicionira kao napredan smatra svojom dužnošću gradnju sfernog muzeja, stadiona ili barem planetarija. Izazov je u ovom slučaju bio, naprotiv, zadatak pronaći neko ne trivijalno rješenje, unatoč činjenici da je bilo nemoguće ići dalje od TK ("osnova Paviljona je veliki model atoma, zatvoren u prozirna kugla, prikazana doslovno kao nedvosmislen i nesumnjiv simbol nuklearne industrije ") bila je nemoguća, prema Estrinu, pogotovo nije htjela. "Tamo je sve napisano emocionalno i prilično teško", kaže autor projekta. "Bilo je zanimljivo odmah raditi, scenariji u zadatku vrlo su razumni i nisu me posebno ograničavali kao arhitekta."
Od golemog broja skica i skica na zadanu temu, osmišljenih da "prodrmaju" maštu arhitekta i usmjere je u pravom smjeru, na kraju se iskristalizirao koncept: klasični planetarni model atoma (jezgra okružena elektronskim oblakom) podupire se po obodu bazom koja je izvedena kao gomila različitih veličina. kameni poligoni. U početku su trebali nastaviti temu stila staljinističkog carstva, odjekujući, posebno, klasičnim stupovima susjednog paviljona "Bjelorusija", ali kao rezultat toga otišli su dovoljno daleko od njih, ali približili su se slici prirodnog fenomena Sjeverne Irske - vulkanski bazaltni monoliti Divovskog prolaza (Giant's Causeway), koji su svojedobno zadivili maštu autora projekta. Sljedeća tematska povezanost su grafitne šipke koje se koriste u nuklearnim reaktorima. "Vulkanski" krajolik eksploatiranog krova koji okružuje sferu trebao bi se, prema riječima arhitekta, pretvoriti u javni vrt. A njegov unutarnji volumen, zajedno s tri sloja podzemnog prostora, prima većinu izložbi paviljona.
Za vanjsku oblogu kugle Sergey Estrin predložio je upotrebu pneumatskih polimernih membranskih jastuka koje je proizvela japanska tvrtka za staklo (radionica Sergeya Estrina surađivala je s njom u stambenoj zgradi u Novorossiysku). Ovi visokotehnološki i ekološki prihvatljivi elementi opremljeni su ventilacijskim sustavom, smanjuju insolaciju (bez koje ljeti staklena konstrukcija riskira pretvaranje u staklenik), samočišćenje pod utjecajem oborina i omogućuju ugradnju LED dioda (medijska fasada!), Dok staklo zadržava do 95% prozirnosti. A na površini paviljona, duž "linije gibanja elektrona", prema arhitektovu planu trebao bi se kretati lift koji će posjetitelje s površine zemlje odvesti ravno na gornju "obrazovnu" razinu. Tehnički je to sasvim moguće, živi primjer su panoramska dizala koja se penju sferičnom kupolom Globe Arene u Stockholmu. Međutim, Estrinu su se njihove paralelne putanje činile dosadnima, a on je lansirao još nekoliko orbitala na površinu kugle noseći ukrasnu, a možda čak i komunikacijsku funkciju - na primjer, na njih se mogla postaviti puzava linija.
Male dimenzije paviljona - 75x75 m, visina podnožja do 12,5 m i sferni dio do 30 m (ne možete se natjecati sa samim nebesima), plus podzemni dio - prisiljeni su tražiti unutarnja rješenja koja djeluju na složenost prostora bez preopterećenja. Ovdje su, naravno, Estrin i karte u ruci - njegova radionica ima solidno iskustvo u dizajnu interijera, a u gotovo svakoj od njih, stambenoj ili uredskoj, sastav je izgrađen na svijetloj, ponekad upečatljivoj dominantnoj (sjetite se, barem, valni akvarij u stanu u Moskvi - City).
U ovom je slučaju središnji element kompozicije bila "jezgra atoma" - sfera koja lebdi u svemiru, a koja se, prema arhitektu, također može posjetiti postavljanjem tamo, na primjer, neke vrste "upravljačke ploče ". Odozdo se do njega uzdižu stupovi koji nose i funkcionalni (strukturni elementi, okna dizala, kanali za komunikacije) i figurativno opterećenje - njihovi nelinearni oblici uzrokuju mnoštvo tematskih asocijacija, od izolina do grafikona izgleda Higgsovih bozona. Sergey Estrin predložio je da obloga stupova bude što raznovrsnija, od poliranog metala do tkanine, što također komplicira prostor.
Temelj figurativnog rješenja interijera bila je vertikalna podjela prostora paviljona na tri razine, simbolizirajući prošlost, sadašnjost i budućnost. To je sasvim u duhu zadane ideologije paviljona, koja bi trebala pokazati dinamiku razvoja industrije - od izlaganja Atomskog projekta SSSR-a do Dvorane buduće energije i misteriozne Neuromatrice. Na donjoj razini, Sergey Estrin predlaže da se glavne izložbe, ona srednja, postave na razinu glavnog ulaza, kako bi se ostavilo slobodno, "prozirno i prostrano", a na vrhu, ispod kupole, smjestilo se edukativno prostor s predavaonicom, kreativnim laboratorijem i otvorenim Čitalištem. Kretanje posjetitelja oko paviljona, čiji su scenariji detaljno razrađeni u projektnom zadatku, izvodi se, posebno, duž široke rampe koja se spiralno vrti oko unutarnje površine sfere.
Ako dobro razmislite, projekt Sergeya Estrina ulazi u gotovo sve glavne tokove moderne arhitekture. Ovdje imate nelinearnost, ekološku prihvatljivost, futurizam i biomorfizam i, naravno, digitalnost koju je kupac prvotno postavio. Ali, možda je najzanimljivija stvar u tome filozofija kontinuiteta položena u temelje: od dubine zemlje do atmosfere, od prakse do fantazije, od prošlosti do budućnosti. Inače, ovo je vrlo relevantna ideja za glavno izložbeno mjesto u zemlji, čiji je danas cilj vratiti joj povijesni izgled i ispuniti ga novim sadržajima orijentiranim ka budućnosti.
