U svim gradovima s povijesnim središtem prije ili kasnije postavlja se pitanje: što učiniti s baštinom? Arhitektonski spomenici u pravilu dobivaju "drugi život" i dobivaju novu funkciju - ili čak nekoliko. U takvom trenutku, uz vrlo malo iznimaka, pojavljuje se oštra kontradikcija između namjeravane i postojeće uporabe. Iz očitih razloga, morate izvršiti preuređenje, izvršiti rekonstrukciju, općenito kukom ili prevarom pokušati pripremiti zgradu za život u modernom ritmu. Treba odmah primijetiti da je to teško učiniti objektivno ispravno, pa stoga vrlo malo arhitekata uspijeva, a čak i mali postotak uspješnih obnova obično ostaje kontroverzan.
Odmah primjećujem da mi je trebalo vremena da shvatim i procijenim projekt o kojem vam danas želim reći. Dugo sam šetao ovom zgradom, gledao je iz različitih kutova i detaljno proučavao popratne materijale. To uopće nije bila ljubav na prvi pogled. Milanska škola s obveznim tijekom obnove i restauracije ostavila je neizbrisiv trag u mojim mislima i pedantno sam sebi primijetio da su se, na primjer, zbog stvaranja nove fasade, očiti poremećaji vida pojavili u dijelovima povijesne fasade. Općenito, u pozadini sveukupnog pozitivnog dojma, još uvijek sam sumnjao da se želim riješiti.
Arhitekt koji je izradio projekt ove obnove je predivan
Francis Soler. On je poseban majstor, a razumijevanje njegovog djela uvijek zahtijeva određenu intelektualnu pripremu, jer oni uvijek kombiniraju filozofsko značenje i neobično zanimljive pojmove. Ali, nažalost, iz tih razloga njegovi projekti često ostaju nerealizirani, a Jean Nouvel (kojeg također jako volim) pobjeđuje na natječajima - možda s manje dubokim, ali većini prijedloga razumljivijim.
Međutim, na ovom određenom natječaju - za novu zgradu Ministarstva kulture i komunikacija u Parizu - Soler je ipak pobijedio. Francusko Ministarstvo kulture, prethodno raštrkano po sedamnaest gradskih četvrti, odlučilo je izgraditi novo sjedište kako bi okupilo sve svoje odjele na jednom mjestu. I mjesto je, naravno, odabrano savršeno: u samom središtu grada, na teritoriju bivšeg revolucionarnog dijela Palais Royal, u neposrednoj blizini Louvrea i Comédie Francaise. Na mjestu koje je bilo dostavljeno ministarstvu nalazile su se dvije zgrade u različitim stilovima: prva - 1920. godine, druga - 1960. godine, ni na koji način povezane. Ranija zgrada bila je zamišljena kao rezervno skladište velike robne kuće u Louvreu, dok je druga zgrada služila kao dodatak Ministarstvu financija, zauzimajući tada sjeverno krilo Louvrea. Zadatak natjecanja bio je objediniti ove zgrade u jedinstvenu strukturu: sa zajedničkom strukturom prijelaza i razina, s prikladnim rasporedima i skladnim vanjskim izgledom. S obzirom na ogromnu razliku između dviju zgrada po svim točkama, ovaj je zadatak bio poput upućivanja Pepeljuge da grašak odvoji od leće. Iako je postojao i ideološki podtekst: Ministarstvo kulture? To znači da bi trebao kombinirati različite stilove i vrijednosti, sve epohe smatrati jednako važnima i općenito arhitektonskim rješenjem svog sjedišta pokazati da je osnova kulture sklad.
Prva Solerova akcija bila je prilično radikalna: napravio je procjep u zidu jedne od zgrada, tvrdeći da uredi koji su planirani sa strane ulice Bon-Anfan, zbog svoje uskoće i tame, neće imati dovoljno svjetla. Unatoč smjelosti ovog koraka, sve je ispalo dobro, jer i danas u ovoj ulici ima vrlo malo svjetla, a ako na trenutak zamislite koliko je ovdje bilo mračno, Solerov pristup čini se jedino ispravnim. Arhitekt je materijale sačuvane sa zida distribuirao, koliko je to bilo moguće, duž oboda nastalog dvorišta. U ovom dvorištu postavljen je vrlo ugodan vrt, koji je postao izvrsna alternativa uskoj, mračnoj ulici.
Prije nego što je krenuo u izradu planova, Soler je proučavao debljinu zidova, dubinu zgrada, smanjio veličinu nagnutih rebara i eliminirao sve što je, s njegove točke gledišta, bez značajnijeg razloga stršilo prema van. Kao rezultat toga, postalo je moguće međusobno relativno bezbolno spojiti dvije zgrade, povezati podove smještene na različitim razinama i stvoriti udobna radna mjesta.
Glavni ulaz bio je iz prometne ulice Saint-Honoré: to je prostrana dvorana s niskim stropom. Tu su i stubišta slična onima koja se obično nalaze u velikim povijesnim robnim kućama. Prije restauracije bio je u zalosnom stanju. Staklena fasada zamijenjena je kliznim prozorima, a uredi su otvoreni prostori kroz cijelu dubinu zgrade, bez ikakvih pregrada.
Nakon preuređenja, središnji prostor zgrade pretvorio se u uslužni prostor, a ostatak prostora povezan je s vrtom zbog pojednostavljenja oboda. Valja napomenuti da se arhitektonski dizajn unutarnjih područja temelji na već postojećoj strukturi s minimalnim promjenama. Istodobno, arhitekt je stvorio prostore s najfleksibilnijom geometrijom. Novi planovi za sjedište Ministarstva kulture čine se prikladnima i primjerenima te u načelu ne ostavljaju pitanja, što se ne može reći o prilično kontroverznom rješenju fasada.
Francis Soler zidove i krovove obnova u potpunosti je prekrio mrežom od nehrđajućeg čelika. Ornament podsjeća na secesijske dizajne Hectora Guimarda, ali sam Soler kaže da su u mrežnoj strukturi korištene računalno prilagođene freske Giulio Romano iz Palazzo del Te u Mantovi. To je tako zabavan prijelaz u suvremenu umjetnost pojednostavljivanjem povijesti najnovijom tehnologijom. Modularni mrežasti elementi jednake su veličine po cijelom obodu zgrade, isključujući dvorište s vrtom.
Zapravo, upravo je ta mreža potaknula moje sumnje. Izgleda vrlo impresivno i atraktivno, čak - iz određenih kutova - stvara efekt maglice. Uz to, formalno ne šteti povijesnim fasadama: one su obnovljene, ali nisu ni na koji način promijenjene. Međutim, opet, iz određenih kutova, ovi moduli dijele fasadu na vizualno nerazmjerne dijelove, što se ne čini posve ispravnim. Također nije bilo potpuno jasno kako se osjećaju zaposlenici ministarstva, budući da je mreža mreža vrlo bogata i, kako mi se činilo, može biti neugodna kad se gleda iznutra u zgradu. Slažete se, ne vole svi provoditi radni dan, povremeno gledajući čelično tkanje umjesto pogleda izvan prozora.
Međutim, moje mišljenje o neugodnosti mreže za korisnike strukture Solera naknadno se promijenilo. Pokazalo se da radi na principu ažurnih prozorskih rešetki u arapskoj arhitekturi: vješto skriva unutrašnjost izvana, ali istovremeno pruža izvrsnu vidljivost iznutra (Soler je, inače, rođen i odrastao u Alžiru). Rezultat je takva orijentalna filozofija: ne možete biti viđeni, ali možete savršeno vidjeti sve oko sebe.
Zgrada Ministarstva kulture i komunikacija u Parizu izvrstan je odgovor na zadatak natječaja: povijesne su zgrade kombinirane u jedinstvenu cjelinu iznutra i izvana, a to je učinjeno graciozno i sa smislom. Francis Soler dovršio je prekrasan projekt obnove i ne samo da je zgradama, ulicama, trgovima - cijelom ovom mjestu - dao drugi život, već ga je tako vješto prilagodio modernosti da je sačuvao njezin povijesni duh. A mrežasti ukras, čini mi se, možemo shvatiti kao paučinu koja ostaje na bocama posebno rijetkih kolekcijskih vina kako bi se naglasila njihova vrijednost. Ovo je, naravno, samo verzija - uostalom, arhitektura Solera ne može se čitati lako i brzo, ali ako budete mogli čitati između redaka, s vremenom ćete sigurno otkriti nešto posebno za sebe.
