Količina pozornosti posvećena sovjetskoj arhitekturi 1960-ih i 1980-ih dramatično se povećala posljednjih godina. Međutim, započeti proces revalorizacije izražava se, prije svega, u raznim vrstama projekata popularizacije i primarnom prikupljanju građe. Rasprave koje se javljaju s vremena na vrijeme pokazuju da još nisu izrađeni jasni kriteriji za procjenu baštine ovog razdoblja, konceptualni aparat za njegovu analizu, periodizacija nije uspostavljena, čimbenici koji su utjecali na promjenu etapa i utvrdio regionalne specifičnosti fenomena s kojim smo se upravo dogovorili nisu identificirani.zvani sovjetski poslijeratni modernizam. Olga Kazakova jedna je od rijetkih istraživača koja je proučava u okviru akademske paradigme, a istodobno se ograđuje od sovjetske tradicije opisivanja poststaljinističke arhitekture. Tri su njezina članka, objavljena u razdoblju 2011–2014, posvećena ranoj, „otopljenoj“fazi sovjetskog modernizma. Dvije od njih su analize najvažnijih "slučajeva" koji su postavili smjer razvoja arhitekture šezdesetih godina prošlog stoljeća, a treća je pokušaj definiranja estetskih kriterija arhitekture otopljenja.
Članak "Koncept" modernosti "u arhitekturi" otopljenja "- od etike do estetike" [1] temelji se na analizi tekstualnih izvora u odnosu na povijesne okolnosti te na primjerima iz arhitekture i drugih umjetnosti - od književnost do slikarstva. Autor pokazuje kako je shvaćena kategorija "istinitost" i kako je transformirana iz etičke u estetsku (približava se "svrsishodnosti" i "stvarnoj", suprotstavlja se i "laži" i "ekscesima"), a zatim to čini s " otvorenost "/" Sloboda "/" prostor "i" lakoća ", što znači ne samo slobodu od sile gravitacije, već i slobodu kretanja - kako u prostoru tako i u vremenu, od sadašnjosti do budućnosti. Posljednja značajka koja je zbližila koncepte "modernosti" i "budućnosti", prema Kazakovu je ključna: krajem pedesetih godina arhitektura prestaje biti mimetična ("da bi u njegovim djelima odrazila veličinu doba izgradnje komunizma ", pozivajući se na riječi AG Mordvinova 1951) i postala projektivna, koja bi i sama trebala približiti komunizam. Estetika i patos arhitekture ranih 1960-ih prilično su uvjerljivo izvedeni iz lokalnog konteksta, a utoliko je znatiželjnije da se ne samo rezultat, već i same kategorije, u velikoj mjeri podudaraju sa stranim kolegama.
Nigdje se futurističke težnje arhitekture epohe odmrzavanja nisu tako jasno očitovale kao u natjecateljskim projektima Svjetske izložbe koja se trebala održati u Moskvi 1967. godine. U članku posvećenom njoj [2] Olga Kazakova ispituje materijale iz dvije faze natjecanja koje se održavalo 1961.-1962. Zadatak dizajniranja izložbenog kompleksa na teritoriju od 50 hektara, koji bi cijelom svijetu pokazao koliko je SSSR krenuo prema sretnoj budućnosti prema 50. godišnjici Oktobarske revolucije, arhitektima je potpuno uskratio osjećaj stvarnosti, većina od kojih su se u svom svakodnevnom životu bavili dizajnom i povezivanjem standardnih predmeta. Euforija od lansiranja osobe u Svemir potaknula je vjerovanje u neograničene mogućnosti znanosti i tehnologije, omogućavajući zanemarivanje čak i zakona fizike. U projektu koji su za prvu fazu natjecanja predali Mihail Posokhin, Vladimir Svirsky i Boris Tkhor, glavni je paviljon bila sfera od tri zgrade Moskovskog državnog sveučilišta, koja je lebdjela nad umjetnim jezerom na kablovima pričvršćenim na golemom čeličnom prstenu. Prijedlozi ostalih sudionika bili su nešto izvedljiviji. No, iako je stranka obećala dolazak komunizma do 1980. godine, vlada nije mogla dodijeliti proračun koji odgovara opsegu izložbe postavljenom programom. Kao rezultat toga, Moskva je jednostavno odbila biti domaćin Svjetske izložbe: kao što znate, Expo-67 održan je u Montrealu, a natjecateljski materijali doživjeli su uobičajenu sudbinu za papirnatu arhitekturu - da bi poslužili kao izvor ideja za ovozemaljske projekte.
Konačno, "Palača sovjeta: treba nastaviti" [3] govori o natjecanju 1957-1959, koje je imalo ne manje važnu ulogu u formiranju post-staljinističke arhitekture od natjecanja 1931-1933 u oblikovanju staljinističke arhitekture, kao kao i o dizajnu vladinog središta na jugozapadu nakon natjecanja, zaustavljenom 1962. u vezi s izgradnjom Kongresne palače u Kremlju. A ako su materijali natječaja objavljeni i donekle ušli u narativ povijesti sovjetske arhitekture, tada povijest stvarnog dizajna modernističke Palate Sovjeta u podnožju Moskovskog državnog sveučilišta prvi opisuje Kazakova vrijeme. Nažalost, dokumenti Ureda o dizajnu Palate Sovjeta (UPDS), jednom deponirani u arhivi, nisu mogli biti pronađeni. Upotrijebljeni izvori su priče živih sudionika ovog djela i nekoliko figurativnih materijala sačuvanih u njihovim domovima. No premda su se raskošni grafički listovi kojih se svi svjedoci sjećaju izgubili, ostatak ipak ostavlja snažan dojam. Pod vodstvom Andreya Vlasova stvoren je čitav sustav ažuriranja arhitektonskog jezika. Prema Aleksandru Kudrjavcevu, diplomci Moskovskog arhitektonskog instituta, koji su se odlikovali ne samo kreativnim sposobnostima, već i dobrim znanjem stranih jezika, pozvani su raditi u UPDS. Zadatak im je bio proučiti najnoviju stranu literaturu, pretplatiti se na posebno stvorenu knjižnicu i podijeliti stečeno znanje sa starijim suborcima. Paralelno s razvojem arhitektonskog rješenja i struktura Palače, provodili su se eksperimenti na polju unutarnjeg uređenja; zasebna skupina radila je na krajoliku parka - otvoren za javnost i sadržavao je i administrativne i javne sadržaje. Modernistički park trebao je postati središte jugozapadne regije i drugo središte Moskve, ukidajući stoljetnu monocentričnost koja koči razvoj grada i snažno je povezana s idejom autoritarne moći. O ovoj ideji i pukao. Guranje za demokratizacijom upravljanja, koje je još bilo snažno u vrijeme natjecanja, propalo je do 1962. godine. Nikita Hruščov odabrao je u korist Kongresne palače u Kremlju. Da se to nije dogodilo, živjeli bismo u drugom gradu i, vjerojatno, u drugoj zemlji.
[1] Kazakova O. V. "Pojam" modernosti "u arhitekturi" odmrzavanja "- od etike do estetike". U knjizi: "Estetika odmrzavanja: novo u arhitekturi, umjetnosti, kulturi" / ur. O. V. Kazakova. - M.: Ruska politička enciklopedija (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. Svjetska izložba u Moskvi 1967. // Projekt Rusija 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. “Palača Sovjeta. Nastavit će se”// Projekt Rusija 70, 2014. P. 221–228.
