Natječaj za razvoj koncepta ruskog kulturnog i obrazovnog centra u mikroskopu Butovo-Park započeo je u veljači 2014. godine. Krajem ožujka postao je poznat sastav užeg izbora za natjecanje: u njega je bilo uključeno 15 ureda iz Rusije, Slovenije, Finske, Španjolske i Švicarske, ali samo njih 12 stiglo je do cilja.
Pobjednik natjecanja proglašen je na konferenciji za novinare 29. svibnja. Bio je to biro Megabudke, čiji je projekt "Dacha u dvorištu" žiri gotovo jednoglasno prepoznao kao najbolji (šest od osam članova žirija dodijelilo mu je prvo mjesto). Predstavnik kupca natjecanja, predsjednik Morton Group of Companies Alexander Ruchev rekao je na konferenciji za novinare da tvrtka planira provesti pobjednički projekt, procjenjujući troškove njegove provedbe na 180 milijuna rubalja. Također je rekao da će dva druga koncepta koja su se svidjela mnogim članovima žirija - projekt radionice Totana Kuzembaeva i studio MEL - biti "predložena za provedbu u regijama Rusije". Tako su i ova dva projekta bila među favoritima žirija.
Pobjednik popularnog glasanja, održanog na Internetu i na štandu na izložbi ARCH Moskva 2014., bio je projekt tandem biroa ENOTA + Arhimetrics iz Slovenije. Predstavljamo radove pobjednika natječaja i ostalih sudionika u užem izboru arhitektonskog natječaja. Organizator natjecanja je Morton Group of Companies, kustos je arhitekt Ilya Mukosey, koordinator je agencija Communication Rules.
Pobjednik natjecanja
Megabudka / Dacha u dvorištu
Prema autorima projekta, ruski karakter najjasnije je izražen u tako čisto nacionalnom konceptu kao dacha (u drugim jezicima nema analoga ove riječi, može se prevesti isključivo kao "dacha"). Istodobno, ritam života u megalopolisu i sati prometnih gužvi čine nježna putovanja na daču sve manje dostupnim stanovnicima glavnog grada. Stoga je logično rješenje problema bilo prenošenje svih tradicionalnih dacha predmeta i funkcija na teritorij kulturnog središta u jednom od okruga Moskve.
Dakle, "ljetnikovac", odnosno teritorij kompleksa, sastoji se od nekoliko zona i modularnih objekata, od kojih svaka ima svoju specifičnu funkciju. Kao i svako drugo prigradsko područje, kompleks je okružen ogradom na koju možete ispisivati izjave ljubavi ili pametne misli. Natpisi se mogu redovito ažurirati - jednom mjesečno ograda će se u potpunosti prebojati. Prolazeći kroz redovitu uličicu, posjetitelj se nađe izravno na području ljetnikovca s voćnjakom jabuka, "prednjim vrtom" (područje s osiguranjem, cvjetnjacima i klupama) i "stajom" - blokom sa spremišnim ćelijama i točkama za iznajmljivanje bicikala i valjaka.
Sve ostale ljetnikovce vrlo su blizu jedna drugoj ili su čak potpuno povezane u jednu zgradu. Dakle, kompleks je jedna zgrada s izbočenim volumenima, u kojoj se nalaze razne funkcionalne zone "dacha". Dakle, u "glavnoj kući" i "verandi" postoje velika, odnosno mala dvorana, a u "potkrovlju" je i komorna dvorana za 50 ljudi. Tu su i "podrum" s trgovinama i suvenirnicom, "ljetna kuhinja" sa švedskim stolom i bezalkoholnim barom, "kupalište" - mali sportski kompleks i SPA centar, "pčelinjak" - mjesto za tihe kreativne aktivnosti i "garažu" - zonu "glasnih" radionica s probama, pa čak i preletom za one koji vole petljati sa svojim automobilom.
U dvorištu se nalazi "kućica na drvetu" s mini hotelom za 3 sobe, staklenikom, sjenicom, pješčanikom i, naravno, vanjskim WC-om kao obaveznim atributom bilo kojeg mjesta.
Žiri na pobjedničkom projektu
Sergey Kuznetsov nazvao je mogućnost stvaranja elemenata i sposobnost preobrazbe biroa Megabudka "ugodnim bonusom". Alexander Skokan primijetio je fleksibilnost strukture projekta. Prema povjesničaru Felixu Razumovskom, ovaj je prijedlog općenito jedini koji ispunjava navedeni cilj natječaja za stvaranje ruske slike 21. stoljeća. Evgeny Ass predložio je promjenu naziva "dacha" u "rusko selo", također hvaleći mogućnost različitih kombinacija i tumačenja njegovih sastavnih elemenata. Aleksander Asadov opisao je projekt kao "žilav", "dirljiv i human", vidjevši u njemu "osjećaj povijesnog sloja ovog mjesta, osjećaj da su mnoge generacije živjele i radile na ovoj zemlji, koja toliko nedostaje u novim četvrtima. " Međutim, Asadov je preporučio smanjenje broja elemenata kompleksa, istovremeno povećavajući njihove dimenzije. Bart Goldhoorn bio je kritičniji prema projektu, napominjući da je imao puno ograda i skrećući pozornost kupca na činjenicu da ga neće biti lako održavati.
Miljenik žirija
Radionica Totana Kuzembajeva
Kulturni centar sastoji se od četiri neovisne zgrade: sportske zgrade, zgrade s gledalištima za krugove, zgrade s raznim dvoranama i zgrade s izložbenim dvoranama, medijatekom i bifeom. Sva su četiri sveska na razini 2. kata ujedinjeni staklenom galerijom koja u središtu čini kružni prostor. Uz ovaj glavni i glavni javni prostor, svaka zgrada ima i zasebna otvorena dvorišta.
Kao figurativnu komponentu projekta, autori su koristili rusku avangardu dvadesetih godina, konstruktivizam i suprematizam, što se ne može previdjeti kada se gleda funkcionalni dijagram složenog plana. Sljedeća karakteristična značajka bila je upotreba ideje o "narodnim zanatima" i "narodnoj umjetnosti", izražena u projektu na sljedeći način: svaki stanovnik mikrodistranta u kojem će se nalaziti Centar može donijeti ostatke građevinskog i završnog materijala nakon obnove njihovih stanova za završetak fasada Središnjeg rekreacijskog centra, pa čak i prihvaćaju izravno uključene u uređenje. Prema autorima projekta, rezultat bi trebao biti "šarolik šablon udruga i slika povezanih s ruskom umjetnošću i arhitekturom".
Miljenik žirija
MEL
Kompleks Kulturnog centra sastoji se od nekoliko svezaka smještenih na ograničenom području. Odnosno, sastav nalazišta slijedi načelo u osnovi strukture ruskih naselja, samostana i Kremlja. Ulični prostor Centra trebao bi postati glavna atrakcija za stanovnike mikrookruga. Semantičko središte projekta je trg "dvorišta" smješten ispod razine tla.
Prema zamisli autora, Kulturni centar trebao bi postati što neutralniji u odnosu na okoliš i služiti samo kao podloga za postavke i događaje koji se u njemu nalaze. Stoga se projekt namjerno nije služio doslovnim referencama na elemente kulturnog sloja: ukrase, dekor, fontove. Fasade su obložene betonskim pločama svijetle boje koje nalikuju sivim drvenim površinama ruskog sjevera. Oblik pročelja i kosih krovova odnosi se na arhetipove i oblik tradicionalnog ruskog stana.
Druga značajna značajka projekta je maksimalna fleksibilnost i mobilnost funkcionalnih područja i odvojenih prostorija Centra. Te se prostorije mogu međusobno povezati i po potrebi kombinirati u jedan prostor.
Pobjednik popularnih glasova
Enota + Arhimetrija
Globalizacija pitanje identifikacije ruskog karaktera u arhitekturi danas čini vrlo, vrlo teškim zadatkom. Autori su ispitali 5 čimbenika koji, prema njihovom mišljenju, utječu na modernu rusku arhitekturu: način života, klima, prirodni krajolik, socijalna interakcija i arhitektonska kultura.
Više od 70% stanovništva zemlje živi u gradovima u višespratnicama, zadržavajući snažnu mentalnu vezu sa selom. Vožnja izvan grada vikendom bremenita je brojnim izazovima, uključujući vrijeme provedeno u gužvi na putu do vaše ljetne vikendice. Stoga je odlučeno da se unutar centra razviju javni prostori koji bi uzimali najbolje od urbanog i ruralnog svijeta: prostrane sobe preplavljene sunčevom svjetlošću u stalnom kontaktu s prirodom, dok im omogućuju aktivan društveni i kulturni život. Glavni javni prostor je otvoreni amfiteatar koji se nastavlja unutar prostorija. Prirodni krajolik karakterističan za naše područje očituje se u tankim nepravilnim stupovima duž pročelja koji podsjećaju na brezinu šumu i zeleni krov zgrade.
Arhitektonska kultura izražena je u projektu, s jedne strane, njegovom vezom s konstruktivističkom prošlošću (jednostavan pravokutni volumen zgrade), s druge strane, parametarskom budućnošću, čiji je glavni izraz opet amfiteatar prirodnog oblika.
Ostali projekti sudionika koji su ušli u uži izbor
Dizajn terena
Kulturni centar sastoji se od dva dugačka (više od 70 metara) volumena. Glavni uključuje sve glavne prostorije centra: muzej, koncertnu dvoranu, učionice, sportsku dvoranu i teretanu. Autori drugi svezak nazivaju "komunikacijskim i tehnološkim" - tu su stepenice, dizala, polukat i rampa. Između dva dijela zgrade nalazi se "unutarnja ulica" - prostor prekriven staklenim krovom, koji služi kao tranzit i povezuje dva ulazna područja Centra.
Za "Rusa" na slici Kulturnog centra predstavlja glavno pročelje u obliku luka u obliku kacige glavnog volumena, koje odjednom postaje geometrijski zakoračeno na stražnjoj strani zgrade. Ovu "preobrazbu" pružaju lukovi promjenjive konfiguracije, koji su zatim prekriveni metalnom ljuskom. Sljedeći element ruske kulture osmišljen kao nadopuna slici Centra su ćirilična slova oblikovana u ukras koji pokriva fasadu komunikacijskog bloka i prodire u unutrašnjost zgrade.
Radionica-TAF
Autori ovog projekta oslanjali su se na jednostavnost i jasnoću kao karakteristična obilježja ruskog mentaliteta. Struktura zgrade zapravo je prilično jasna, iako i raspored i volumen zgrade na prvi pogled uopće ne izgledaju "jednostavno". Glavni dio Centra sastoji se od zabatnog hangara koji skriva veliku komunikacijsku dvoranu, višenamjenske i teretane, izložbene prostore. Na ovom glavnom volumenu zasađeni su depandansi u boji u kojima se nalaze tri gledališta i sportska dvorana. Takva kaotična priroda izgleda, prema autorima, daje strukturi "pristupačan i atraktivan demokratski izgled".
Kulturni centar predlaže upotrebu različitih materijala, uz istovremeno maksimiziranje njihove prirodne teksture i boje. Lajtmotiv cjelokupnog projekta - jednostavnost - ogleda se u rješenju poboljšanja teritorija Centra: nema tradicionalnih malih arhitektonskih oblika ili pretjeranog uređenja, ali postoji drvena i kamena obloga za sportske i druge aktivnosti.
Rezultat je ekonomičan i jednostavan za provedbu projekt, koji ne isključuje upotrebu najmodernijih tehnologija.
OFIS
Autori projekta nadahnuti su projektima Konstantina Melnikova i uzorcima za tekstil 1920-ih, Popovom i Stepanovom, te razvili geometrijski ukras, koji je bio osnova za plansko, volumetrijsko i kompozicijsko rješenje kompleksa Kulturnog centra.
Glavni volumen Centra čine dvije zgrade povezane svojevrsnom prevlakom. Struktura koja se temelji na šesterokutima omogućuje vam stvaranje prostranih velikih prostora i soba s malim krugovima. Uz to, ova struktura pomaže postići veću funkcionalnu fleksibilnost.
AB-Studio
Što stanovnici kuća smještenih u blizini budućeg Kulturnog centra žele vidjeti sa svojih prozora? Ovo pitanje postavili su autori projekta prije početka rada, a kad su pokušali odgovoriti, shvatili su da … ništa. Ali bolje, unatoč tome, krajobrazno okruženje: borova šuma, hrastova šumarak ili travnjak s grmljem, u najgorem slučaju. Stoga se rodila ideja da se Centar zakopa pod zemlju, ali ne u potpunosti, što bi za sobom povuklo značajan rast troškova gradnje, ali samo djelomično.
Kao rezultat toga dobili smo Centar, koji predstavlja brdo presječeno udubinom i sa svih strana okruženo borovom šumom. Šupljina je glavni javni prostor i svojevrsna os kompozicije, odavde su i ulazi u podzemni dio zgrade. Brdo je okrunjeno zlatnom prozirnom kupolom od staklenih ralica. Ispod kupole je predvorje drugog kata s kojeg se možete spustiti stepenicama ili liftom.
Glavni volumen zgrade smješten ispod brda (produbljen 2 metra od razine tla) podijeljen je u tri funkcionalne zone: sjeverna - sportska; jug - kulturno središte i konferencijska dvorana te središnji kupolasti prostor, otvoren non-stop.
Kubota & Bachmann
Prema Kubota & Bachmann, Kulturni centar trebao bi izgledati kao jednostavan pravokutni volumen koji se ne nadmeće veličinom ili složenošću kompozicije sa susjednim stambenim zgradama. Ovaj oblik ne samo da će pružiti visoke ekološke performanse i smanjiti potrošnju energije, već će također pomoći u smanjenju troškova gradnje.
Trokuti koji čine fasadu zgrade tradicionalni su elementi ruske kulture i arhitekture prerađeni na moderan način, "špijunirajući" ih arhitekti u ukrasima, trokutastim pedimentima, kokiliranim zakomarima, pa čak i ženskim kokošnicima. Neprozirni trokuti su betonske ploče s trokutastim ukrasnim dekorom.
Prostor oko zgrade je pravokutna mreža, u čijoj će se ćeliji nalaziti različite vrste vegetacije: travnjak, niske trave, grmlje, vrt i povrtnjak.
Mosin i partneri
Projekt Kulturnog centra sastoji se od tri glavna elementa: ljuske, unutarnjih funkcionalnih volumena i paketa koji okružuje zgradu.
Inspiracija za dizajn školjke bili su bijeli zidovi tvrđave i tradicionalna ruska čipka čiji je crtež izravnim citatom prenesen na pročelja Centra.
Unutarnja struktura jasno je zacrtana funkcionalna područja, objedinjena komunikacijskim područjem. Istodobno, zbog rasporeda neovisnih volumena, unutar zajedničke ljuske i zasebnih ulaza za svaki funkcionalni blok, stvara se mogućnost najsamostalnijeg rada različitih dijelova zgrade. Ova struktura također odražava i druge principe arhitekture, koje su autori zabilježili kao tradicionalno ruske: unutarnja složenost s vanjskom jednostavnošću; prisutnost trgovačkog ili katedralnog trga kao mjesta komunikacije; planska struktura samostana ili vlastelinstva - u jasnim granicama nastaju svesci zasićeni funkcijama.
U projektu okolni park također igra značajnu ulogu u oblikovanju slike Kulturnog centra. Prema autorima, dobro održavana zelena površina privući će lokalno stanovništvo tijekom cijele godine.
Radionica Alekseja Kozira
Što zapravo odražava ruski karakter? Autori projekta na ovo pitanje odgovaraju riječima Nikolaja Berdjajeva: "Rusi uvijek imaju žeđ za drugim životom, za drugim svijetom, uvijek postoji unutarnje nezadovoljstvo onim što imaju." Stoga je kompozicijsko i idejno središte Kulturnog centra kristalna kupola ispod koje se nalazi botanički vrt s egzotičnim biljkama i leptirima. Kupola stoji na lakonskom stilobatu koji je presječen širokom rampom koja vodi do dvorišta u podrumu Centra. Stilobat tako podsjeća na slovo P.
Uz zapadno i istočno pročelje predviđene su brezove uličice u koje su smještene skulpture "Drvo". Autori predlažu postavljanje fontana ispred glavne fasade i u dvorište. Solarne ploče bit će smještene na krovu zgrade, pružajući energiju za botanički vrt.
Arhitekti ALA
Inspiracija autorima ovog djela bili su, prvo, filmovi Andreja Tarkovskog: kao da se u projektu stvaraju dvije stvarnosti: vanjski vanjski život i život unutar i oko Kulturnog centra; i, drugo, tradicionalno jaka (briljantna) škola šaha u Rusiji. Ruski lik u razumijevanju autora inteligentan je, tajanstven, tmuran i melankoličan.
Teritorij je dizajniran u skladu s općim stilom Kulturnog centra - izmjenom tamnih i svijetlih pravokutnih ploča na mjestu, koje ulaze u terase same zgrade. U planu je Centar trg, unutar kojeg se slobodno nalaze sportska dvorana, velika koncertna dvorana i nekoliko manjih dvorana. Ostatak prostora podijeljen je na funkcionalna područja prilično uvjetno i može se koristiti u skladu s trenutnim potrebama.
*** Radove natjecatelja ocjenjivali su:
- Aleksandar Asadov, Dopisni član Međunarodne akademije za arhitekturu, Ruske akademije za arhitekturu i graditeljstvo, savjetnik Ruske akademije za arhitekturu i graditeljstvo, Arhitektonska radionica A. Asadova;
- Evgeny Ass, arhitekt i umjetnik, osnivač i rektor graditeljske škole OŽUJAK;
- Anna Bronovitskaya, specijalist za arhitekturu i urbano planiranje sovjetskog razdoblja, kandidat povijesti umjetnosti, izvanredni profesor Moskovskog arhitektonskog instituta;
- Bart Goldhoorn, kustos Arhitektonskog bienala i izložbe ARCH Moskva, nizozemski arhitekt, arhitektonski kritičar, osnivač i izdavač časopisa PROJECT Russia, PROJECT Baltic i PROJECT international;
- Sergej Kuznjecov, glavni arhitekt Moskve;
- Felix Razumovsky, Ruski povjesničar, književnik, TV voditelj, član Međunarodne unije novinara, autor i voditelj serije emisija "Tko smo mi?" na TV kanalu Kultura;
- Aleksandar Ručev, Predsjednik Morton Group of Companies;
- Aleksandar Skokan, Dopisni član Ruske akademije za arhitekturu i graditeljstvo, direktor Arhitektonskog ureda Ostozhenka.
