Prema uvjetima natječaja (o pobjedničkom projektu pisali smo u rujnu), izložbeni i administrativni centar trebao bi se nalaziti na teritoriju postrojenja za ukapljivanje plina u blizini grada Južno-Sahalinsk. Gradilište namijenjeno gradnji naravno je što je dalje moguće od proizvodnih zgrada i nalazi se na obronku - gotovo na litici. Odavde se otvara pogled koji oduzima dah: zeleni brežuljci, strme padine, brza rijeka koja se spušta do veličanstvenog oceana i … postrojenje je potpuno novi, moderan i satni primjer industrijske gradnje, čije fantastično isprepletanje cijevi čini sjećate se baulizma Richarda Rogersa.
„Oduševili smo se i zapanjili ovom slikom ljudske„ veličine “, - kaže Valeria Preobrazhenskaya, - gomila metala najfinijeg sklopa, veličanstveno čudovište, divovske cisterne na benzinskoj pumpi, vojna disciplina, engleski jezik i netaknuta brda okolo."
Natječaj je objavljen u jesen 2011. godine. Istodobno, Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya posjetili su Sahalin - otok na kojem jedinstvena i gotovo netaknuta priroda Dalekog istoka koegzistira s očajno bezličnom i teško zapostavljenom arhitekturom rijetkih naselja sovjetske ere. No, na nekim su mjestima sačuvane stare japanske građevine - muzeji, ostaci obrambenih crta. Danas je utjecaj Japana na otok sve opipljiviji: zato zastrašujući kontrast između visokotehnološke, gotovo svemirske biljke, izgrađene uz sudjelovanje Japanaca, i sovjetske arhitekture Južno-Sahalinskog, koja čini općenito depresivan dojam.
Arhitekti su dobili priliku pregledati zatvoreni teritorij poduzeća i okolicu. Prvo što mi je zapalo za oko bila je naglašena ekološka prihvatljivost biljke. "Teško je zamisliti gdje još u Rusiji, na teritoriju ogromnog poduzeća, postoje zaštićene prirodne zone s objektima flore i faune uključene u Crvenu knjigu", iznenađuju se arhitekti TOTEMENT / PAPER. "Nakon razgovora s predstavnicima postrojenja stekli smo dojam da smo posjetili ministarstvo. Zaštita okoliša, a ne tvrtka koja je izgradila ogromno postrojenje, postavila platforme za bušenje, pumpala plin i naftu i provodi tisuće kilometara plinovoda kroz zeleni otok. " Druga specifičnost mjesta su strogi propisi i pravila ponašanja na teritoriju postrojenja koja djeluju pod sloganom: "Sve za sigurnost ljudi!" Eksplozivna područja su označena, zaposlenici se kreću isključivo navedenim i dopuštenim rutama, pa čak i peru ruke u skladu s pravilima.
Na tako nevjerojatnom mjestu u svim pogledima, arhitekti su trebali razviti univerzalni prostor u kojem bi mirno koegzistirao širok spektar funkcija: od modernih ureda, izložbenih i obrazovnih prostora za osposobljavanje i usavršavanje zaposlenika do svečanih dvorana za sastanke visokih gostiju. rangiranje gostiju i stranih partnera. Zgrada je trebala što više zadovoljiti poslovne, kulturne i obrazovne potrebe postrojenja. Rješavajući težak i istodobno zanimljiv problem, Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya razvili su dvije radikalno različite mogućnosti.
Prva verzija Izložbeno-poslovnog centra je stereometrijski eksperiment za dobivanje složenog prostora iz jednostavnog oblika koji je uzet kao osnova. Takva osnovna tema, srž formacije, postala je simbolička za ovo područje, odnosno oblik konusa sličnog kugi. Ideja o presijecanju obrnutog konusa s neinvertiranim pala je na pamet mladom biro-arhitektu Egoru Legkovu, koji je također otkrio figurativnu vezu između stožastog oblika i smjera aktivnosti postrojenja. U konusu je vidio beskrajno centripetalno kretanje, najjednostavniju sliku lijevka nastalog kao rezultat okretanja svrdla, a ujedno i sliku naftne fontane koja izbija iz zemlje.
Uloga takve "fontane" dodijeljena je atriju. Njegov obrnuti, prema gore rašireni konus s prozirnim zidovima od brišućih oštrih trokuta stakla nalazi se točno u središtu. Ona postaje semantička i maštovita jezgra zgrade, osim što njezine podove povezuje spiralnim stubištem duž konture "lijevka": tako će posjetitelj biti gotovo doslovno uključen u igru, idući prema liniji rotacije zamišljeni tornado i osjećajući dinamički pritisak forme.
Kristalni lijevak odjekuje mnogim betonskim čunjevima različitih razmjera, a "jednostavni" čunjevi izmjenjuju se s obrnutim, gusto ispunjavajući unutrašnjost zgrade, postajući ćelija njene prostorne strukture, pa čak tvoreći i neku vrstu trodimenzionalne teksture, prostor snažnog emocionalnog naboja, ispunjen senzacijama potpuno neobičnim za osobu … Svi unutarnji zidovi u zgradi su kosi i kružni. Na nekim su mjestima isklesani za prolaze i stepenice - na mjestima izreza formiraju se parabolični lukovi na tankim nagnutim nogama, susrećući se s drugim lukovima nagnutim na drugu stranu. Postoji osjećaj da ste unutar divovske spužve, genetskog koda koji nije sagrađen na mjehurićima, kao i obično, ali ne na čunjevima.
Jednom riječju, osim poda i stropa, unutra nema niti jedne ravne ravnine. U zrakoplovu je, međutim, ispunjen ovalima (kako se ovdje ne prisjetiti Francesca Borrominija, ali mora se priznati da je lokalna obitelj ovala u avionu brojnija, a život mu je slobodniji i prostraniji). Ovali se susreću pod različitim kutovima, ponekad se lijepe, urežu jedni u druge. Smještaju veliko i malo gledalište, dva mala atrija dvostruke visine s drvećem i spiralnim stubištem, pa čak i kupaonice. Ovalni obrisi u planu ukazuju na još jednu karakteristiku čunjeva koji čine zgradu - većina ih je vodoravno spljoštena.
Međutim, prije preraspodjele, stereometrija, nabijena dinamikom zakrivljenih linija i površina, ipak je uravnotežena ravnim linijama i ravninama. Pravokutna ploča drugog kata "stavlja se" na "slonove noge" betonskih volumena u obliku konusa. Ovaj učinak nošenja drugog sloja s masivnim nosačima posebno je primjetan sa strane glavnog ulaza, a nastaje jer je topli prostor prvog kata ograničen samo staklenom konturom (usput rečeno i ovalnom). Prvi je kat proziran, kroz njega se vidi krajolik - i stoga betonske cijevi preuzimaju funkciju ne samo u stvarnosti, već i vizualno.
Iznenađujuće pravokutna, podređena ravninama poda i stropa, ploča drugog kata ostakljena je po obodu i općenito je slična klasičnom korbusovskom "sendviču" (podni sloj, ostakljeni prostorni sloj, stropni sloj). Uz jednu iznimku: ravnina fasade duž konture složene zgrade postaje presječna ravnina za složene stereometrijske iznutrice - kao da je komad nizozemskog sira izrezan na proizvoljnom mjestu, a na rezu pokazuje istinu svojih iznutrica svedena na ravninu. Negdje u ravnini bile su konture raščlanjenog konusa. Negdje su izgrađeni s dubokim konzolnim nastavcima koji iznad fasade čine dva trapeza, jedan običan i jedan obrnuti, koji označavaju bit formalne ideje, zastrašujući volumen teške tvari koja visi nad prazninom, pojačavajući visinu od koje zastaje dah strma padina na koju je zgrada pod kutom. Negdje (poput rupe u izrezanom komadu sira) stvorila se staklena glatka staklena šupljina-exedra.
„Vanjski oblik, koji djeluje kao ravnina reza, daje unutarnjem novi formalni život, često neočekivan i slučajan. Ali ta je slučajnost kruto "programirana" unutarnjom predodređenošću veza svih elemenata podređenih zahtjevima tehničkog zadatka - u ovom su slučaju to izložbene dvorane, uredi, predavaonice, tehnički prostori - objašnjava dalje Valeria Preobrazhenskaya. formalne studije interakcije različitih oblika “.
U ovom je slučaju struktura koja se sastojala od čunjeva izrezana po obodu klasičnim pravokutnikom. Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya imaju i druge projekte koji razvijaju istu temu - smanjujući složenu trodimenzionalnu strukturu na relativno jednostavan vanjski oblik pomoću dijela koji omogućuje izvana da crta sve što je unutra (što je, kao što je gore spomenuto, pomalo poput rezanja komada sira). Arhitekti su ovu tehniku koristili u konkurenciji
projekt operne kuće za južnokorejski grad Busan - gdje vanjske konture čine kocku postavljenu pod kutom. Ista je metoda iza police i stola koju je TOTEMENT / PAPER osmislio početkom ove godine za Corian natjecanje (i predstavljen na Milanskom tjednu dizajna). Tablica - ta uopće nalikuje slobodno izvedenom modelu projekta Sahalin.
Tema odjeljka koji prikazuje djelić volumetrijskog sastava zgrade na ravnoj fasadi i, općenito, odabranu metodu dizajna, u kojoj se slika zgrade temelji na posebno trodimenzionalnoj strukturi - sve to povezuje izgled i izgled interijera na takav način da nema nigdje bliže. Fasada i interijer nisu samo međusobno povezani - oni stvarno postaju dijelom cjeline, na različite načine percepcije iste ideje. Štoviše, zgrada se doživljava kao fragment nešto drugačije stvarnosti nego ovdje, uredno uklesana u pravokutnom obliku, zategnuta radi očuvanja tankim staklenim filmom i postavljena na travu među brdima. Ne radi se čak ni o maštariji, iako je zgrada zasigurno fantastična, pogotovo iznutra - riječ je o nečem drugom: dizajnirani prostor obdaren je drugim kvalitetama osim nama poznatih prostora. Ovaj prostor ima drugačiju tkaninu, izgrađen je prema različitim zakonima i samo ako je potrebno urezan je u uobičajene: pod i strop.
„U takvim objektima ne moramo zasebno crtati interijere", nastavlja Levon Airapetov, „Općenito, naša zadaća nije crtati, već iz jednostavnog oblika prirodno dobiti neočekivano, pa čak i neočekivano za nas same. Zgrada je poput ljudskog tijela. A postupak njegovog dizajniranja sličan je rađanju djeteta čiji je izgled unaprijed određen genetskim kodovima."
Na kraju razgovora o ovoj verziji projekta, moramo reći da se sve komponente ideje odmah traže od klasika modernizma i među najvažnijim tehnikama. Spiralna rampa u muzeju Wright Guggenheim; spiralna stubišta (i "kuća na nogama") Corusiera; cilindri kuće Melnikov ugrađeni jedni u druge. Ovdje su ispunjeni svi glavni propisi - protok prostora, identifikacija unutarnje strukture zgrade izvana). No, dodano je nekoliko nijansi: cilindar je postao konus, konus se izravnao, preokrenuo i umnožio - i projekt se ne može zamijeniti s epigonom klasičnog modernizma. To je vjerojatno njegova najzanimljivija kvaliteta: kompleks nastaje iz jednostavnog, neobičan iz poznatog.
