Norsk Form je javna zaklada koju je stvorilo norveško Ministarstvo kulture za poboljšanje kvalitete života dizajnom i arhitekturom. Inicira i sudjeluje u raznim projektima, bavi se obrazovnim aktivnostima, održava izložbe i natjecanja.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arhitekt i urbanist, prije nego što je vodio Norsk Form, vodio je Udruženje arhitekata Osla, bavio se arhitektonskom praksom.
Hege Maria Eriksson arhitektica je (posebno je njezin biro LY arkitekter pratio norveški projekt Centra Knut Hamsun Stephena Halla), arhitektonska kritičarka i specijalistica za baštinu te upraviteljica 5. arhitektonskog trijenala u Oslu (2013.).
Archi.ru: U okviru Moskovskog bijenala prikazana je izložba Nordic ID - "Sjeverni identitet". Ne mislite li da je ovo pretjerano pojednostavljenje: uostalom, svaka zemlja ima svoj nacionalni identitet?
Hege Erikson: Vrijedno je vratiti se u prošlost i pogledati geografiju. Sjeverne zemlje, posebno Skandinavija, nalaze se na periferiji Europe, rijetko su naseljene, bilo je velikih područja netaknutog prirodnog okoliša (od kojih sada nije ostalo puno). A u modernom je razdoblju socijaldemokracija postala dijelom opće tradicije regije.
Andreas Berman: Također bih naglasio aspekt društvene svijesti [tj. e. svijest osobe o svom mjestu u društvu, društvenoj odgovornosti itd. - približno ur.] kao temeljni temelj dizajna i arhitekture u skandinavskim zemljama. Ne slažem se s vama: ovo nije nacionalno, već uistinu regionalno obilježje. Skandinavski dizajn, skandinavska arhitektura prikazani na ovoj izložbi odražavaju identitet zajednički Norveškoj, Švedskoj, Danskoj, Finskoj i Islandu, u manjoj mjeri - Estoniji, jer je više Baltik od Skandinavije, a razlika postoji.
CE: Međutim, uvijek su postojale razlike. U Danskoj i Švedskoj postojao je značajan sloj aristokracije, u Norveškoj - gotovo nikakav, tamo su seljaci bili neovisni. Norveška je sada bogata naftom, a Švedska i Danska moraju se osloniti na druge industrije i trgovinu. Te se ekonomske značajke ogledaju u arhitekturi, u norveškom dijelu ove izložbe. Sada u našoj zemlji postoji procvat izgradnje skupih seoskih kuća. Više od polovice stanovništva posjeduje drugi dom - prije su to bile male vikendice, gotovo kolibe, ali sada standardi rastu, a takve su zgrade postale još bogatije od gradskih stanova. A ovdje predstavljeni projekti pokazuju reakciju arhitekata na ovaj problem: uostalom, cijela zemlja na kraju može biti gusto izgrađena takvim kućama. Ova reakcija apel je na ideal skromnog života, na prošlost - jednostavne drvene konstrukcije povezane s krajolikom.
AB: Izložba Nordic ID zanimljiva je po tome što je pet kustosa dobilo isti zadatak, i premda su ga riješili na različite načine, njihov je odgovor jednak: društvena svijest i poniznost, kao i izražajna arhitektura. Finski kustos [arhitekt Tuomas Toivonen] pokazao je pet zgrada pet različitih arhitekata koje su prvi put u povijesti zemlje odrasle u međunarodnoj eri. Stoga su na njihovu arhitekturu, za razliku od generacije njihovih roditelja, snažno utjecali međunarodni trendovi, iako je socijalna svijest ostala. Norveški odjeljak je isti, pokazuje reakciju na povoljnu ekonomsku situaciju: to su mali, tihi projekti - imaju luksuz, ali su "skromni luksuz" [naslov odjeljka]. U Švedskoj je socijalna svijest glavna tema. Danski su dizajn odgovor na rasprostranjenost komercijalne arhitekture. Zanimljivo je sve ovo usporediti s ostalim ovdje postavljenim izložbama [2. kat Centralnog doma umjetnika] -
Povijesnost i složenost, gdje možete vidjeti potpuno različite vrste i svrhe arhitekture.
Archi.ru: Odnosno, sva skandinavska arhitektura nalazit će se u odjeljku "Jednostavnost"?
CE: Ne svi, naravno. Većina zgrada u izgradnji su "arhitektura rasta", demografske i ekonomske. Lošije je kvalitete, manje je ekološki prihvatljiv. U istinskoj skandinavskoj arhitekturi, "održivost" je u potpunosti integrirana u dizajn. Naravno, prostranije moderne kuće manje štede resurse, to je problem, ali puno smo postigli na polju uštede energije i gradnje s nula emisija CO2. Takve su strukture određene krajolikom i klimom, odgovaraju situaciji u kojoj se nalaze.
Archi.ru: Govorite o povezanosti s krajolikom, ekološkoj prihvatljivosti kao organskom svojstvu arhitekture - to su osobine koje su odredile skandinavski dizajn sredinom 20. stoljeća, kada je nastao upravo taj koncept. Je li ostao nepromijenjen - s pažnjom na materijal, uporabom prirodnog svjetla, jednostavnošću i elegancijom oblika?
AB: Da, jeste. Upravo smo imali seminar o skandinavskom identitetu u Oslu, gdje smo razgovarali o tome što je skandinavski dizajn danas i možemo li ga još uvijek tako nazvati. Nešto je zajedničko u identitetu skandinavskog uzorka: dizajneri se uče pažljivo raditi s materijalom, obraćaju pažnju na sjeverno svjetlo, prirodu. Oni ne uče "skandinavski dizajn", oni uče dizajnirati "skandinavski". Za to ne postoji tutorial.
CE: Ne kopiraju, to nije problem stila, ovo je način razmišljanja …
AB: … i način rada …
H. E.:… i metoda rada, kontekstualnost pristupa. Na primjer, arhitekti
TYIN tegnestue, čija je gradnja na izložbi, započeo je projektima za djecu beskućnike na Tajlandu: koristeći vrlo jednostavne i jeftine lokalne materijale, materijale koji se mogu reciklirati, uzimajući u obzir vruću klimu - za potpuno drugačiju situaciju nego kod kuće, ali s istim pristup. Svijest arhitekta o tome kako njegovi projekti mogu povećati "otpornost" društva, poboljšati način života, leži u središtu skandinavske metode.
Archi.ru: Mijenja li se skandinavski dizajn još uvijek?
CE: Da, mijenja se, također zahvaljujući računalnoj tehnologiji, koja omogućuje rad na novi način. U arhitektonskom razmišljanju postoje prave inovacije i obnova. Na primjer, "Snohetta" koristi nove tehnološke metode, puno eksperimentira. Još uvijek puno radimo s drvom, možda nam je ovo glavni materijal, a sada se oživljava u kontekstu "održive" arhitekture, ali koristi se na potpuno novi način. Drvu se pridaju složeni oblici, poput opere u Oslu, ili se koristi masivno drvo. To vam omogućuje zaštitu predmeta od požara bez pribjegavanja kemijskoj obradi zgrada. Puno drvo jako dugo tinja, tako da nema opasnosti od brzog paljenja i širenja požara. Sve ove inovacije, zajedno s velikom zalihom ovog materijala, omogućuju postupno poboljšanje života u malim gradovima u Norveškoj, gdje ima puno drvenih zgrada.
Archi.ru: Kao što vidite na našem bijenalu, klasicizam je ovdje zauzeo istaknuto mjesto. Kako stoje stvari u Norveškoj? Grade li ljudi povremeno kuće "sa stupovima"?
CE: Ljudi sada više vole modernizam, tako ažuriranu verziju funkcionalizma. A za prigradske, "druge" kuće, najtipičnija ideja je stara norveška kuća od trupaca. Žele se vratiti svojim korijenima, a u Norveškoj jednostavno nema tradicije raskoši.
Archi.ru: U Norveškoj se puno radi na popularizaciji arhitekture. Održavaju se djela Norsk Form, dani arhitekture, trijenali, izložbe, u Nacionalnom muzeju postoji veliki arhitektonski dio. Je li takva politika odgovor na zahtjev društva ili je to strategija za obrazovanje ukusa javnosti, njezinog interesa za arhitekturu i dizajn?
AB: Norsk Form postoji već 20 godina. Djelatnosti zaklade temelje se na ideji da država i javne institucije trebaju objasniti ljudima važnost uloge arhitekture i dizajna u životu. Potrebno je poboljšati ukus i sposobnost procjene kvalitete. Ali mi ne propovijedamo dobar ukus, mi propovijedamo važnost odabira između dobrog i lošeg, po mišljenju svake pojedine osobe, okusa. Ljudi moraju razumjeti na čemu se temelji njihov izbor.
Postoji nekoliko opcija za strategiju, na primjer, pokazati najbolje primjere arhitekture i dizajna. Jedan od naših glavnih projekata je Dizajn bez granica. Stvaramo zajedničke projekte u zemljama trećeg svijeta, gdje dizajn postaje alat za njihov razvoj. Javnost najviše zanima dizajn proizvoda, ali to nije toliko važno, već im je važnije pokazati kako metode i metodologije dizajna mogu biti dio razvojnog procesa. Na polju arhitekture sudjelujemo u mnogim projektima, posebno urbanističkom planiranju - vezanim uz arhitekturu i dizajn. Organiziramo javne rasprave tako da planeri, općinski službenici, političari, pa čak i djeca, bolje razumiju kako se stvara njihovo urbano okruženje.
CE: Kako bi poboljšala okoliš 2009. godine, norveška vlada usvojila je državnu arhitektonsku politiku koja uključuje 13 ministarstava, odnosno prepoznala je da arhitektura "djeluje" u svim javnim sferama - prometu, kulturi, zdravstvu i trgovini. Ova je politika oblikovala rad vlade na ovom području i već je utjecala na arhitekturu kao disciplinu.
AB: Jedan od ciljeva Norsk Form-a je uključiti ljude u proces planiranja, raspravljajući o projektima u izgrađenom okruženju. Ljudi bolje razumiju o čemu se radi, sudjeluju u raspravama, a kao rezultat toga poboljšava se kvaliteta projekata i kvaliteta života cijele populacije - što je glavni zadatak Norsk Form-a. Norveška sada razvija vladinu politiku dizajna kako bi je koristila kao alat za obnovu društva. Dio je cjelokupnog gospodarskog procesa - od proizvodnje do prodaje robe. Koristi se za utvrđivanje koje turističke slike i objekti trebaju predstavljati zemlju, a koji ne. Primjerice, je li matrjoška jedini simbol Rusije ili možete uzeti u obzir i druge slike? Postoji i druga, izuzetno važna vrsta "politike dizajna": univerzalni dizajn koji omogućuje svima da jednako koriste sve elemente okoliša. Uključuje sve - od stolice i kupaonice do kuće, željezničke stanice, gradskog trga.
CE: Na primjer, arhitektonska politika uključuje veliko planiranje prometnih sustava, što je vrlo važno za gradove. No, arhitektura je utjelovljena u određenim objektima koji moraju biti visoke kvalitete, uključujući na razini teksture površine, osvjetljenja itd. Ne smijemo zaboraviti na produljenje vijeka trajanja zgrade, što ovisi i o njezinoj snazi i sposobnosti preobrazbe. I, naravno, visokokvalitetni, dobro promišljeni arhitektonski objekti trebali bi izgledati sjajno!
