Instalacija bi trebala biti prva u nizu Strelkinih zimskih programa - kako je predsjednik Instituta Ilya Okolkov-Tsentcipper s pravom primijetio najavljujući izložbu, ljeti se njegovo dvorište koristi učinkovitije od bilo kojeg drugog prostora u zemlji, "s mogućim izuzetak carinskih koridora”. Ljeti se održavaju predavanja, projekcije filmova i druge zabave. Zimi ova užurbana aktivnost prestaje: Strelka uči, a dvorište ostaje na kiši i snijegu. U ovom trenutku njegov prostor neizbježno i nažalost gubi na carinskim hodnicima, i, očito, kako bi nekako nadoknadio sezonsku nepravdu, Strelka je smislio vrlo ispravnu stvar: svake godine pozvati jednog autora pozivajući ga da dođe gore sa "simbolom ruske zime" za dvorište strijela … Projekt se zvao "Kronologija" (ovdje počinje zabuna, čini se da misle na zime, ali u ime je ljeto, ali ovo je jezični problem - ljudi su ljeti više radili, a godine su smatrali "godinama") obrnuto je, ali jezik se nije promijenio). Počeli smo s pozivom Aleksandra Brodskog, što je također apsolutno ispravna ideja i apsolutno ispravna odluka.
Brodsky je zajedno s kolegama iz svoje radionice (Nadežda Korbut, Kiril Ass i Daria Paramonova) izradio instalaciju Teplyaki za Strelku. Njegovo ugodno ime dolazi iz vrlo prozaične teme - s modernog gradilišta, gdje je danas uobičajeno pokrivati fasade i temelje zgrada posebnim tkaninama kako bi se radilo tijekom cijele godine. Tema zimskog skloništa trebala bi biti bliska praktičnim arhitektima, a zadatak specifično "zimske" instalacije riješen je idealno i humano. U pravilu, arhitekti i umjetnici, ako iz nekog razloga trebaju progovoriti na temu zime, grade ledene skulpture i snježne kućice, ponavljajući pogrešku Ane Ioannovne. Brodsky se ponašao humanije: kuće su mu tople i sjaje u mraku.
Ispred tri ulaza u Strelkine učionice sagradio je tri prilično velika predvorja, protežući nekoliko slojeva polietilena preko drvenog okvira. Unutar svakog od nastalih "trijema" nalazi se kutija od šperploče s umjetnom vatrom od komadića bijele tkanine, osvijetljena lampicama u boji i otpuhana toplim zrakom. Zrak istodobno zagrijava prostorije. Svatko tko je ikad igdje studirao, predvorja "staklenika" trebaju podsjećati na mrežu za pušenje - najprijatnije mjesto u bilo kojoj obrazovnoj ustanovi. Tamo možete i piti, što je dokazano na otvaranju instalacije 27. prosinca, kada je jedan od koautora Kirill Ass osobno kuhao i ulio medovinu za goste pod ljubičastom svjetlošću krpene vatre. Činilo se da je Brodsky okupio sve "zabavne" ljetnog dvorišta u tri kuće i tako ispunio glavni zadatak - stvorio je alternativu ljetnoj zabavi. Malo je vjerojatno da ćete tamo moći pogledati film, ali lako je komunicirati.
Moramo reći da su prozirne svjetleće kuće jedna od omiljenih tema Aleksandra Brodskog: očiti prethodnik Teplyakova je Ledeni bar na rezervoaru Pirogov (hladna verzija zimske teme); manje očito - "Paviljon za ceremonije votke" (ne tako zimski, ali sjajno sja noću). Umjetni krijes povremeno se vidi i kod Brodskog - na primjer, bio je u glinenoj instalaciji na izložbi "Persimfans" u Muzeju arhitekture. Svjetlost i ognjište kod Brodskog, kojega nazivaju lirskim, pa komornim ili domaćim, gotovo se stalno nalazi, u jednom ili drugom obliku. Čini se da traži ovo svjetlo, pali ga gdje god može, poput turista krijes u šumi, pokušavajući se ugrijati. U ovom se slučaju pokazalo da je svjetlost prigušena: ili su moskovska svjetla bila prigušena (oko Strelke, moram reći, postoji kontinuirano osvjetljenje), ili se prostor predvorja pokazao velikim. Ovoj instalaciji nedostaje jedna stvar, koja je obično karakteristična za Brodskog, stvari - ručno izrađene. Brodsky ima tragova života posvuda: u štukaturi od gline i vrećicama čaja, u starim loncima i biciklističkim kotačima razbacanim u bečkom Arhitektonskom centru, pa čak i u neprehrambenim proizvodima, koje ne-ne, i preplavit će njegova djela (iako drevna, ali život). Djela Brodskog beskrajne su ispraznosti, on vas natjera da se sjetite, primijetite dokaze nečega što je bilo, a u njegovim instalacijama i dalje izmiče, izoštravajući osjećaj gubitka. U tom je smislu gotovo jedinstveni umjetnik moderne Moskve, koji beskrajno teži ne pamćenju, već obnovi.
A za Strelku je napravio iznimku. Iz nekog se razloga ovdje ne osjećaju tragovi života (polietilen se ne računa, previše je prerađeni naftni proizvod da bi se sačuvali tragovi života). Sve je novo, nema nagovještaja - ali možda ovo nije slučajno, možda je ovdje upravo suprotno - a "staklenici" samo čekaju da budu ispunjeni životom, da puste nove razgovore i ljude. Ljudi kojima su arhitekti pažljivo ložili vatre kako bi se mogli ugrijati kad su došli iz hladne zimske Moskve.
