Podzemna dvorana novo je mjesto koje će u Boljšoj teatru moći održavati probe za glazbene skupine bilo kojeg sastava, uključujući zajedničke probe simfonijskog orkestra i zbora. Prvobitno je bilo planirano da dvorana, smještena na dubini od 15 metara, postane mjesto održavanja ne samo proba, već i koncerata, no kasnije se od te ideje odustalo. Glavni argumenti "protiv" bili su razmatranje sigurnosti publike. Prije godinu i pol dana, tadašnji gradonačelnik Moskve, Jurij Lužkov, izložio je projekt podzemne probe i koncertne dvorane, koji je izradio ZAO Kurortproekt, oštrim kritikama i naredio da se Mosproekt-2 uključi u rad na njemu. Arhitektu Pavelu Andrejevu (pod čijim je vodstvom izgrađena prva pozornica - nova pozornica Državnog akademskog Boljšoj teatra) povjereno je razviti prijedloge i dizajn interijera nove zone za gledatelje u podzemnom dijelu ispod gospodarske zgrade Boljšoj Kazalište za smještaj novog foajea i dvorane za probe. Međutim, sudjelovanje Andrejeve radionice u projektu obnove slavnog kazališta nije bilo ograničeno samo na to.
"Kao rezultat analize projekta koji se već provodi, dali smo niz prijedloga za promjenu planske strukture podzemnog dijela, promjenu i usmjeravanje kretanja gledatelja", kaže Pavel Andreev. - Radovi su izvedeni paralelno s izgradnjom u ovoj zoni SS 155, što je postalo težak ispit za sve sudionike u dizajnu, zahtijevajući razumijevanje, toleranciju i očitovanje istinske profesionalnosti. Velika zasluga što je sve razrađeno pripada trenutnom šefu autorskog tima, arhitektu Juriju Stefanchuku i tadašnjem šefu gradnje Yakovu Sarkisovu."
Rad na projektu podzemne dvorane za probe od samih početaka temeljio se, ako ne na sukobu interesa, onda na stalnom suprotstavljanju dva različita gledišta o tome što je prioritetna funkcija ovog prostora. Konkretno, predstavnici gradskih vlasti smatrali su da prije svega treba poslužiti kao reprezentativno predsoblje za održavanje važnih događaja državne i lokalne razmjere, dok je uprava kazališta u njemu, prije svega, vidjela dvoranu za probu, dopuštajući, između ostalog, profesionalno snimanje zvuka …
"Kad smo stigli u ovaj objekt, tamo je situacija bila gotovo užasna", prisjeća se Pavel Andreev. - Kupac se užasnuto hvatao za glavu, jer je trebao izvoditi gradnju, ali prihvatio je objekt od prethodnika u teškom stanju propuštenih rokova, nedostatka projekta, odobrenja, procjena … radovi na pozornici, povijesni i podzemne dijelove, koje izvode podizvođači, a koji nisu međusobno povezani ugovorima. A onda je dodan Mosproekt 2 sa svojim idejama za preobrazbu podzemnog prostora i pretvaranje u autonomni kompleks, koji će, s jedne strane, nadopuniti kazalište novim javnim prostorom koji odgovara statusu svjetskog boljšija, njegovim funkcijama „ imperijalno”kazalište, a s druge strane pružit će udoban i siguran boravak za najmanje 300 posjetitelja, kojima će biti osigurana ne samo preobraziva koncertna dvorana, već i čitav niz„ usluga”- ormara, bifea, čak konferencijska dvorana”.
Rad na projektu započeo je promjenom planske strukture podzemnog dijela. Arhitekti su razlikovali struje gledatelja i organizirali pristup podzemnom dijelu kako iz glavnog predvorja Državnog akademskog Boljšoj teatra, tako i izravno sa ulice Petrovka i Schepkinsky Proezda. Novo predvorje smješteno je na dubini od 8 metara, a s ulaznim nivoom povezano je stepenicama, liftovima i pokretnim stepenicama, koji pružaju uslugu posjetiteljima i organizaciju raznih događanja ne samo prije ili nakon izvedbe, već i paralelno s njima, bile to proslave, prezentacije ili izložbe.
Ranije izolirani prostor dvorane za probe sada je transformiran uz pomoć pokretnih zvučno-izolacijskih pregrada i tableta podijeljenog u niz segmenata, čime se omogućuje promjena razine i "profila" mjesta održavanja koncerta, stvarajući potrebne uvjete za smještaj velikog orkestra, amfiteatra za zbor ili gledatelja u redovima sa stolicama. Posebna mehanička oprema, koju su razvili moskovski inženjeri, omogućit će ne samo da takvu "transformaciju" izvrši što je brže moguće, već će je i učiniti apsolutno sigurnom za publiku - kada se razina poda promijeni, sinkrono klizne barijere isključit će mogućnost osoba koja pada u nastalu prazninu.
Nakon izgradnje poda prednjeg prostora kazališta, središnji dio predvorja po svom planu nalikuje otvorenom lepezi, a polukružna preobraziva platforma, ograničena stupovima smještenim oko opsega, podsjeća na klasične slike grčkog i rimskog kazališta s otvorenom pozornicom. Prilikom dizajniranja ovog prostora, arhitekti su posebnu pozornost posvetili mjerama za suzbijanje podzemne vibracijske buke koja se prenosi iz metroa kroz građevinske konstrukcije te akustičkoj obradi unutarnjih površina, razvijenim uz sudjelovanje njemačkih inženjera.
Što se tiče interijera dvorane za probe, radionica ih je razvila još u svibnju 2009. godine, a uprava kazališta odabrala ih je među ostalim prijedlozima. Njihova glavna tema bila je razmaknuta zavjesa koja je otkrivala zidove kuća sličnih renesansnom rimskom palaču. Tako se, kako objašnjava Pavel Andreev, stvara prostor u kojem se, zapravo, rodila kazališna predstava. "Nekada su mu zgrade, perspektive ulica i trgova talijanskih gradova služile kao prirodni krajolik, koji je potom mnogo puta prebačen u arhitekturu kazališnih zgrada i samih gledališta u mnogim zemljama", kaže arhitekt. Shema boja interijera tradicionalna je za Boljšoj teatar - to je svijetlo bež i zlatna ljestvica. S obzirom na to da su zapaljivi materijali zabranjeni za upotrebu u podzemnom prostoru, koristi se prirodni kamen (granit, mramor, sedra), kao i ukrasna žbuka različitih završnih obloga, imitacija boiserie.
Dakle, podzemna dvorana sliči klasičnoj kazališnoj sceni duboko zakopanoj pod zemljom; Renesansa, a ne antika, iako je prirodnije da je antika pod zemljom. Dakle, arhitekt se nalazi u okviru teme "građenja ruševina", koja je popularna među moskovskim klasicima posljednjih 20 godina. U ovoj je situaciji to logično: arhitekt metaforički "iskopava" u podrumu Boljšoj klasične korijene svoje umjetnosti u obliku svog figurativnog (to jest, nikada prije) kazališta prethodnika. Na sličan način i usput, u blizini, u Aleksandrovom vrtu, prije dvjesto godina Osip Bove sagradio je ruševine grčkog dorskog ("Grotto", 1821) pod zidinama Kremlja, koje, naravno, nikada nisu postojale tamo i nije mogao biti tamo.
Nije prvi put da Pavel Andreev nailazi na važne moskovske arhitektonske spomenike: upravo je on taj koji je vlasnik projekata kontekstualnih rekonstrukcija u povijesnom središtu Moskve, kao i radova na obnovi i rekonstrukciji GUM-a i Manezh.
