Ovaj je projekt trebao zamijeniti onaj izgrađen 1970-ih. zgrada "Predsjedničke službe" na tom mjestu, okružena s tri strane kompleksom "Mirax-Plaza". Predsjednička služba već se preselila u novu zgradu, a na ovom je mjestu planirana izgradnja još jednog uredskog dijela "plaze" - po nalogu istog "Miraxa". Projekt je odabran dugo - sigurno godinu i pol dana, među ranim prijedlozima postojala su čak dva tornja, slična neboderima "plaza". U ovom bi slučaju staklena šuma, mini-grad, vjerojatno izrasla na uglu Kutuzovke i Trećeg prstena. Ali to se nije dogodilo, dva konačna projekta izradili su Aleksandar Asadov i Nikolaj Lyzlov, a konačni (u trenutku kada je kriza zaustavila planove Miraxa) bio je projekt Nikolaja Lyzlova.
Zgrada koja je trebala zamijeniti predsjedničku službu jednostavan je i velik paralelepiped s velikim dvorištem. Izvana je prekrivena srebrnom metalnom mrežicom, koju je Nikolaj Lyzlov, ali prema vlastitom priznanju, "špijunirao" u zgradi nizozemskog veleposlanstva u Berlinu, koju je sagradio Rem Koolhaas. Mreža je mala i, unatoč određenoj prozirnosti, čini fasadu potpuno zatvorenom, "omotanom". Što je pomalo poput učinka zelene rešetke u koju se uvlače kuće tijekom obnove - možete vidjeti da je nešto unutra, ali nije baš jasno što.
Tri zidova okrenuta prema zgradama Mirax Plaze potpuno su zategnuta i postaju potpuno neutralna podloga za aktivnije kamene fasade Sergeja Kiseleva. Na četvrtom - jedinom besplatnom, koji je okrenut prema Kulnevoj ulici i stoga igra ulogu ulaznih vrata - u mrežastoj se "koži" pojavljuju asimetrični pravokutni otvori. Malo ih je, većina su udubljenja, ali postoje dvije sjajne staklene platforme-zaslon. Umjesto jedne teksture dobivaju se tri: mrežica, kvar, izbočina. Sve skupa podsjeća na mnogo puta povećanu igru "morske bitke", gdje ulogu stanica imaju zglobovi mrežastih ploča. Najmanji "brod" je jednoćelijska rupa (visok jedan kat), najveći je četiri na četiri. Na dnu se nekoliko ćelija stapa u vodoravnu crtu i čine proreze ulaza. Oni daju ideju o razmjeru zgrade koja je, nadvisujući se nad procjepom ulaza, čini se posve kiklopskom. Zgrada je divovski snop. I je li nešto umotano u to?
Tako je, ovdje je glavno. Unutra se nalazi ogroman atrij, unutrašnjost koju Nikolaj Lyzlov naziva drugačije nego "piranezijskom". Moram reći da dvije poznate riječi - "atrij" i "unutrašnjost", uopće ne odgovaraju ovom prostoru. Ali "Piranesian" - savršeno odgovara. Savršeno poštena definicija - ovdje je zasigurno prisutan efekt sličan Piranesijevim fantastičnim gravurama. Važno je da se tražilo, očito, svrhovito - i kao rezultat toga, posebno je zanimljivo promatrati od čega je napravljena ta zastrašujuće romantična slika u okviru minimalističke modernističke arhitekture.
Prije svega, to je, naravno, veličina. Unutra - ne kao vani, ovdje nema rešetke, tamo je svih 16 katova, ucrtanih redovima lođa. Takav atrij više nije atrij, već natkriveni trg, dio grada sklupčan poput puža u sebi. U principu, za modernu Moskvu 16 katova gotovo je norma. Ali to je u slučaju kada su postavljene s gljivama i tanjurima po gradu, kada ih možete pogledati izdaleka, a kad se približite, zanima vas samo ulaz. Ovdje to ne ide tako - jer je prostor urušen i blokiran odozgo, njegova je razmjera koncentrirana i prisiljava na poštivanje. Budući da je prostor sa stropom još uvijek navikli razmatrati interijer, ali za interijer je to ogroman. "Strop" je obložen dubokim betonskim rebrima u ćelije - svaka dimenzija 8 puta 8 metara - svaka takva ćelija lako bi mogla stati u pristojan dnevni boravak.
Kiklopski krov podupiru tri jednako velika okrugla stupa, svaki promjera tri metra - međutim, s visinom od 16 katova i dalje se čini da nisu debeli, pa čak i vitki. Nosači su poredani, zbog čega iz nekog razloga postoji povezanost sa stupovima svjetiljki - tada postaje jasno koliko su velike. No, najjači trik je, po mom mišljenju, taj što su dva stupa djelomično "uvučena" u podove ureda. Na jedan je pričvršćen nešto poput sedmerokatne pravokutne košnice - kuća je nanizana izravno na stup i visi na njemu. Ispada da je kuća nanizana na veliki stup i okružena gradom - gradom u gradu. Donji dio drugog stupa uvučen je u masu podova, koji se dijagonalno, poput amfiteatra, šire prema dolje, vraćajući dodatni prostor iz atrija.
Divovski, zatvoreni i stanični prostor trebao je biti impresivan - želim da se kuća izgradi barem kako bih ušla unutra i osjetila kako je. Međutim, ima i dovoljno crteža - štoviše, u grafičkom obliku projekt čak dobiva dodatni, zapravo "piranezijski" šarm (sjetimo se da nam je Piranesi poznat prvenstveno u obliku gravura). U svakom slučaju, očito je da je ovaj projekt, iako je napravljen s očekivanjem provedbe, sasvim sposoban za postojanje u virtualnom obliku - ima prilično velik "papir", a time i znatan potencijal.
Prvo, nova se zgrada potpuno razlikuje od okolnih zgrada Mirax Plaze Sergeja Kiseleva - što je, prema Nikolaju Lyzlovu, odgovaralo autorima oba projekta. Čak je donekle suprotno od "plaza" - u takvom bi kvartu izgledao gotovo poput palače, unatoč inteligentnoj skromnosti projekta Kiselev prema standardima prošlogodišnje Moskve. Odnosno, ako je Mirax Plaza suzdržani projekt, onda je ovaj koji je zaživio u njegovom dvorištu potpuno minimalan. On, kao i mnogi drugi projekti Nikolaja Lyzlova, izgleda kao deklaracija minimalizma. Ali ne samo.
Drugo: projekt je vrlo sličan zgradi "Predsjednika-službe" iz sedamdesetih (što je lako vidjeti, jer potonja još nije rastavljena). Isti je pravokutnik, s istim dvorištem, s istim prugastim prozorima. Istina, nova zgrada u projektu je veća, dvorište je prekriveno krovom, a prozori su zamijenjeni balkonima, koji su također izvana prekriveni mrežom, ali osjeća se kontinuitet. Čak i ne znajući da je Nikolaj Lyzlov iskreni štovatelj i poznavatelj arhitekture sedamdesetih, ali samo gledajući projekt, moglo bi se pomisliti da je arhitekt svog poštenog nasljednika odlučio izgraditi na mjestu predsjedničke službe.
Prostor atrija može se protumačiti i kao plastični odraz na temu modernističke arhitekture i modernog grada - ovo natkriveno dvorište je poput komada ulice koji je odvojen "odvojeno", stisnut, uvećan - otuda i osjećaji. Ovo je donekle izvedba - usporedba arhitekture s kazalištem užasno je izlizana, ali u ovom je slučaju (za razliku od mnogih drugih) prikladna. Štoviše, predstava očito govori o modernističkom gradu, a autor kao da čak jednog od junaka djela čini jednim od junaka djela (možda čak i glavnog), što je karakteristično za distopijski horor. U svakom slučaju, ako ne predstava, onda arhitektonska fantazija. Što nas vraća iz modernizma u Piranesi.
Treća i, po meni, glavna značajka projekta je svojevrsni latentni (odnosno skriveni) klasicizam. Slonove noge okruglih stupova mogu nalikovati stupovima, stanice stropa su kesoni, a balkoni koji se u stepenicama spuštaju s južnog kraja predstavljaju amfiteatar. Naravno, sve ovo vrlo neodređeno podsjeća na prototipove (ako ih uopće ima), ali to, usput rečeno, samo izoštrava dojam. Budući da cijev za komunikacije i grede atrija mogu biti bilo koje veličine, ali šesnaestokatni stup ili keson s površinom prosječne dnevne sobe je neodoljiv.
Ovdje bih se želio sjetiti dvije stvari. Da se arhitektura 1970-ih koju je volio Nikolaj Lyzlov razvila od minimalizma i brutalizma do vrlo osebujnog, ali klasicizma. Primjerice, slični četvrtasti kesoni (samo osjetno manje veličine) mogu se naći u paviljonu parne lokomotive Lenjin, koji je sagradio Leonid Pavlov.
I također - da se ruska avangarda krajem 1920-ih bavila geometrijskim pročišćavanjem i preispitivanjem klasičnih oblika. Mali su elementi rasli i apstrahirali se do potpune (ili gotovo potpune) neprepoznatljivosti, otkrivajući njihovu geometrijsku prirodu.
Čini mi se da se nešto slično događa u ovom projektu Nikolaja Lyzlova - aplikacije za pomicanje na neku stranu gdje pada sjena stupova. Istina, ovdje se ne preispituje slika hrama ili oblik stupa, već romantični duh Piranesijevih gravura. Što se, zapravo, pokazalo čak vrlo bliskim modernoj arhitekturi.
