Rogozhskaya Zastava područje je kulturnih kontrasta. Iljič se ovdje opušteno susjedi sa Sergijem Radonežskim, samostan Andronikov sa srpom i čekićem, stari i novi gradovi s nevjerojatnom jasnoćom ruše jedni u druge - plašljivi, ali na mjestima kontinuirani pročelji dvoetažnih povijesnih zgrada s teškoćom sputavaju juriš višespratnih panelnih visokih zgrada. Raščupana urbana građa ovog područja rezultat je neuspješnog pokušaja kombiniranja starog grada s novim, čiji je najupečatljiviji primjer obnovljena 1980-ih. Školska ulica. Neposredno "iza", blizu spomenika povijesnih i arhitektonskih pokusa, započinje prava industrijska zona, zatvoreni teritoriji, skladišta, valjaonice i druga čuda industrijalizacije - sasvim tehnički raj, međutim, do sada je to već primjetno zastarjelo.
Dakle, okoliš je vrlo kontrastan - a projekt radionice Pavla Andreeva osjetljiv je na ovu notu, čini se da apsorbira svu arhitektonsku dvojnost i krutost konteksta, pojačava i utjelovljuje u arhitektonskim oblicima - posežući u ovom pitanju do ikoničnog lakonizma. Gorostasna, gotovo 100 metara visoka kuća sastoji se od dvije pravokutne zgrade: jedna crna, druga bijela. Na razini gornjih katova, crni volumen proteže se u obliku slova L i presijeca bijeli, u kojem je za to napravljen veliki otvor od nekoliko katova. Na spoju se čini da su dva oblika povezana velikom "šarkom" - kao da bi se divovske ploče nekad mogle okretati oko osi, a zatim se smrznuti pod određenim kutom - jedna duž trga, druga duž linije Bulevara Entuziastov. Unutra ulogu šarke ima okrugla dvorana koja je prisutna na svim etažama i tako prodire u zgradu vertikalno "kroz i kroz", postavljajući je na os koja je izvana samo djelomično vidljiva.
Dakle, sve je učinjeno kako bi se činilo da je zgrada predstavnik tehničkog napretka, dio mehanizma ili, općenito, kućni stroj, koji može, udovoljavajući potrebi, okretati svoja tijela pod željenim kutom. Takva kuća postaje plastični predstavnik "tehnogenijskog" dijela grada - vrsta visokotehnoloških "propileja" Rogožske zastave.
U tom smislu, zgrada nasljeđuje industrijsku raznolikost konstruktivizma iz 1920-ih, one grane avangarde, čiji su predstavnici rado reproducirali razna tehnička čuda svog vremena u zaleđenim i proširenim arhitektonskim oblicima, na primjer, gradili su kuće u oblik traktora ili parne lokomotive. Od tada su tehnička udruženja ušla u kasicu prasadnice modernizma i postala norma - većina djela 20. stoljeća, s jednom ili drugom mjerom, može se usporediti s nečim tehničkim - najčešće brodom, vlakom ili raketom. Međutim, u ovom je slučaju sve malo drugačije - ne postoji slika određenog predmeta, ali postoji šarka, puno puta povećana i iznutra se čini najklasičnijom od poznatih interijerskih tehnika - okrugla dvorana namještena s nosačima sličnim stupovima.
Tada nastaje nešto drugačija analogija - s fragmentom nekog vrlo velikog, nezamislivog mehanizma, koji je iz nekog razloga završio na zemlji i koristi se kao kuća. Čini se da je ova slika ispravnija, jer će zgrada biti mjestimice obrasla zelenilom - na otvorenim lođama i krovovima donjih katova, a također - na mjestu u podnožju vidljivog dijela bit će uređeni viseći vrtovi "šarke". Ako se realizira ova ekološka gesta, sličnost s elementom divovskog mehanizma, nekako uraslog u zemlju, samo će se pojačati.
