Arhitekt Matvey Fedorovich Kazakov umro je nakon što je 1812. obaviješten o moskovskom požaru. U tom je trenutku izgubljeno mnogo od onoga što je sagradio. Izgrađeno je mnogo i još više zgrada, čiji su projekti potpisani - odobrio ih je Kazakov kao šef ekspedicije zgrada Kremlja, zapravo glavni arhitekt Moskve. Nije sve zgrade iz takozvanih Kazakovljevih albuma u potpunosti dizajnirao on, pa ipak je arhitektura zrelog moskovskog klasicizma upravo Kazakov, a ne profinjeni hiroviti Bazhenov, njegov učitelj, majstor francuskog klasicizma i složene masonske pseudogotike. Kazakov je unuk kmetova koji je na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće sagradio ili odobrio mnoge palače i dvorce stare prijestolnice, samouvjereni profesionalac bez Baženovih ekscesa. Takvi majstori čvrsto potvrđuju svoj utjecaj i jednako pouzdano konsolidiraju - jednom ili dvaput - odabrani stil, čine ga pravilom i zakonom i, shodno tome, definiraju doba. Kazakov je bio majstor Katarinina temeljno francuskog, klasicizma i pseudogotike. Za Moskvu je zaštitno lice dva glavna pravca arhitekture kasnog 18. stoljeća. Apsolutno je potrebno takvom majstoru posvetiti knjige (ima ih nekoliko) i monografske izložbe.
Trenutna je izložba upravo takva, velika, čvrsta, "planirana" za 280. godišnjicu rođendana. Od osnutka muzeja ovo je četvrta monografska izložba Kazakova, objašnjavaju kustosi. I bio je smješten u apartmanu kuće Talyzinovih, glavnoj zgradi Arhitektonskog muzeja na početku Vozdvizhenke - zgradi iz Kazakovljevih albuma. Tri su kustosice: povjesničarka arhitekture, dugogodišnja muzejska djelatnica, autorica publikacija o Lvovu i Bazhenovu, Zoya Zolotnitskaya, Tatyana Ivanova, kustosica fonda grafike 18.-19. Stoljeća, čija je građa činila većinu izložba i Vladimir Sedov, voditelj Odjela za domaću umjetnost Moskovskog državnog sveučilišta.
Izložba je podijeljena na teme, jedna soba u apartmanu - jedna tema. Dizajnerica izložbe Agniya Sterligova svakoj je dvorani dodijelila vlastitu boju, označivši je konveksnom strukturom na zidu s lijeve strane, duž koje je postavljena enfilada, i nastavljajući obojanim pločama s potpisom. Platforme u prostoru dvorana, noseći dodatne eksponate, poprimaju istu boju - recimo, revitalizaciju, koja nije uvijek izravno povezana s Kazakovom, ali predstavlja doba. Govorimo o predpožarnoj Moskvi, pa tu dolazi namještaj od klasicizma iz muzejskih fondova, ulomci pozlaćenih drvenih stupova ikonostasa i iz nekih razloga nekoliko modela pluta Antonija Kikija, neshvatljivo povezanih s junakom, ali koji pokazuju interes doba prosvjetiteljstva u proučavanju antičkih uzoraka. Sam Kazakov gleda ih izravno s minijaturnog ovalnog portreta, okružen dijelovima drvenih ikonostasa, i klasicističkih i grožđanih "Naryshkinsky".
Sve su ove stolice, s jedne strane, potrebne za dodavanje raznolikosti izložbi - nije tako lako predstaviti izlaganje koje se sastoji od jedne, čak izvrsne grafike; ali se također nose sa svojom ulogom uronjenosti u to doba, prikazima onoga čime su bili ispunjeni interijeri vremena Matveja Fedoroviča. Na obojenim stolovima koji rastu sa tribina nalaze se ili knjige (prilično neobičan, ali uobičajen način da se knjiga prikazuje na izložbi u vitrini, ne možete je listati, ali ona uvjerava u njezino postojanje i podsjeća na nju), ili gipsani ili drveni ulomci - čine se, a možda i služe kao dokazi materijalnosti arhitekture, prikazani uglavnom grafikama planova, pročelja, akvarela u pogledu. Prebacimo se sa apstrakcije slike na apstrakciju dekontekstualizirane zgrade i izložimo detalje. A pogledajte unutrašnjost enfilade kuće Talyzin, ona je ovdje također izložba s stupovima, umjetnim mramorom i in situ reljefima. U bivšoj svečanoj spavaonici, dvorani pregrađenoj duž niza stupova, u kutku iza ugla, prikazuju se interijeri "Zlatnih soba" Demidovljeve kuće u Gorokhovsky Lane, jedno od preživjelih i izvanrednih djela Kazakova.
Višebojne tribine također održavaju gledatelja u dobroj formi, jer ovaj ili onaj posjetiteljev šal ne, ne, i prilagodit će se, pridružujući se izlagačkoj igri. Boje - od omiljenih nijansi pročelja klasicizma, možda malo svjetlije: zlatna, plava, zelena, ružičasta, pseudogotska crvena - napadaju interijere dvorana u volumenima koji podsjećaju na fasetiranu dijamantnu hrđu prvog sloja Velika palača Kremlj. Sjećamo se: kuća Talyzinovih na slikama je žuta, ali nakon posljednje obnove voljom tadašnjeg redatelja Davida Sargsyana ostala je siva, a sada ova boja iznutra govori: "slikaj me", odaberite shemu boja.
Dodaci povezani s Kazakovom izravnije i izravnije - model posjeda Petrovskoe-Knyazhishchevo, poznatijeg kao Petrovskoe-Alabino, smještenog na području Aprelevke uz autocestu Kievskoe s desne strane, ako idete iz Moskve. Njegova glavna kuća je paladijska "Villa Rotunda" s četiri trijema, zaobljenim uglovima i kupolastom dvoranom u središtu. Sada je ogromna rupa u sredini kuće, jednom su nam rekli da je tijekom rata bomba pogodila kupolu, a kasnije se ispostavilo da je jednostavno pala iz nemara, pala u podrum. No, stupovi kuće i dalje izgledaju vrlo impozantno, piranezijski, poput fragmenta "ruske antike", u odnosu na koji autori modela iz 1958. djeluju kao Antonio Kiki u odnosu na hram u Paestumu. I potpuno je nejasno što je bolje, obnoviti kuću ili je ostaviti kao romantičnu ruševinu. Ali to će pasti.
Dio stalne postavke muzeja povezan je s izložbom - modelom Velike kremaljske palače Bazhenov, na kojoj je Kazakov radio još dok je studirao. Možete slučajno zalutati u dvoranu s modelom, što uvijek vrijedi ponovno vidjeti, s izložbe, vrata su otvorena i model je više nego prikladan.
Naprotiv, vrlo moderni dodaci - dva zaslona s rekonstrukcijama Kremlja i Tverske ulice u vrijeme kada su u potpunosti obnovljeni pod nadzorom Kazakova. Trodimenzionalne modele rekonstrukcije izvele su grupe studenata Moskovskog arhitektonskog instituta pod vodstvom Julije Klimenko Modelima nedostaju skočni potpisi, transkripti i općenito, ali u naše vrijeme, interaktivnost, jer se reproduciraju poput videozapisa na ekranima, a modernoj osobi daju dodirnu podlogu. Kremlj se pokazao donekle proizvoljnim, ali rekonstrukcija Tverske ulice izgleda fascinantno i poučno, ukratko, linija najskupljih palača u gradu uopće ne izgleda kao sadašnja Tverskaja, to jest uopće, osim da bivši Muzej revolucije, zvani nekadašnja Plemićka skupština, može dati sada imamo nekakvu ideju. Suprotno - nacrtana rekonstrukcija Tverske ulice prema Kazakovim albumima, crtež V. V. Kuznjecov na temelju materijala E. A. Beletskaya, 1952-1953. Tada shvaćamo da smo došli ne samo ponovno proučavati Kazakovljevo djelo, već vidjeti grad u kojem je radio i shvatiti što se dogodilo, što se promijenilo u ovom gradu, kako je ovoliko palača niknulo među stotinama samostana i zvonici. Grad postaje i posljednji naglasak - svojevrsna apoteoza: zadnja dvorana je ovalna, na kraju je karta Moskve, uz zidove su akvareli Quarenghija i Kazakova.
U međuvremenu, najvažnija stvar na izložbi, naravno, nije pratnja stolica i maketa, iako je to nužno, a glavno što Muzej arhitekture čuva je izvorna grafika Kazakova i njegovih suvremenika iz muzejskih fondova. Ona je ta koja treba biti ispitana i "uronjena" u to: puno je detalja, izvršenje je veličanstveno, čak je i zaseban blok kustoskih komentara posvećen crtežu Kazakova: "… najzanimljivija su djela napravljena u svijetlom stilu linija - olovkom i tintom. "Doista, na nekim su mjestima crteži toliko slični gravuri na bakru da je teško povjerovati da je to olovka, a ne dlijeto. Ali ako olovka znači jedinstvenu stvar, a ne proizvodnu. Iako i ovdje ima bakropisa - posebno prema dizajnu polja Khodynka. A razlikovati ih od crtanja olovkom nije lako.
U naše vrijeme pogoršavanja proturječnosti između računalne i ručne grafike, izložba puna originala vrsnog crtača događaj je za sebe, čak i da nije Kazakov. Ali zato - neizbježno čuto ime gospodara (i koji ga ne poznaje) možete povezati s nekim novim pojedincima, prije neprimjetnim detaljima.
Dakle, morate ići na izložbu: upoznati Kazakova, sjetiti se: Senata, ulazne palače Petrovskog, Demidovljeve kuće, Petrovskoe-Alabino, Tsaritsyno, francuskog klasicizma od arhitekta koji nije bio u Francuskoj, neogotički stil odbijena i djelomično rekonstruirana prema drugom nerealiziranom projektu (oba su projekta prikazana uz). Moskva se od tada puno promijenila, ima šesto ili sedmo razdoblje obnove nakon Kazakova - a gledanje na tako davno izgubljeni sloj možda će nam omogućiti da taj proces pogledamo malo filozofskije. Ili možda ne.
Katalog izložbe još ne postoji, ali muzej obećava da će ga objaviti.
Izložba će trajati do 10. ožujka.
