Čini se da je finsko veleposlanstvo jedno od najotvorenijih u Moskvi, čak mu je i dodijeljen takav naslov. I sada, slaveći godišnjicu svoje zgrade, veleposlanstvo je, uz pomoć projekta "Moskva očima inženjera", provelo ekskurziju za povjesničare i novinare, popraćeno predavanjem avangardnog povjesničara i Djelatnica Hermitage-a Ksenia Malich. Obilazak je vodio Ayrat Bagautdinov.
Zgrada u Kropotkinskom traku sastoji se od dva dijela, prvi je izgrađen 1938. godine, zauzimajući teritorij dva imanja koja je u tu svrhu dodijelila sovjetska vlada. Drugo je lijevo krilo, koje je projektirao Tuomo Siitonen 1980-ih, a dovršio 1996. Proširilo je mogućnosti veleposlanstva: u njemu se danas nalazi nekoliko sauna, bazen, blagovaonica, sala za konferencije i dvostruka visina foaje prema dvorište s kaminom, od kojih je jedna polovica okrenuta prema ulici, a druga unutra.
Ali, naravno, govorimo o prvoj zgradi. To
postalo je prvo finsko veleposlanstvo sagrađeno u drugoj zemlji i prva zgrada veleposlanstva obnovljena (i nije opremljena u rekviriranom vili) u Moskvi. Zgrada je svečano otvorena na Dan neovisnosti Finske 6. prosinca 1938., bilo je više od 200 gostiju, mnogo sovjetskih čelnika, među njima i crveni zapovjednik Budyonny i ravnatelj Sergej Eisenstein. I gotovo točno godinu dana kasnije, zatvorili su ga, jer je započeo rat s Finskom. Zatim su je otvorili ponovno, i to godinu dana - između finske i domaće, u kojoj se rat, zapravo, nastavio. Drugim riječima, zgrada, simbol neovisnosti, na neki je način prednjačila u kasnijoj borbi za nju. O zgradi je objavljena knjiga; njezina godišnjica već je proslavljena barem jednom: kad je veleposlanstvo napunilo 75 godina. Zgrada je važna. I ne samo povijesno i simbolično, već i zanimljivo u arhitektonskom smislu.
Izgradnji je prethodilo natjecanje održano 1935. godine, na njega je podneseno 26 prijava, Alvar Aalto je, između ostalih, sudjelovao, ali nije se ni približio nagrađenom mjestu. Erik Lindström je pobijedio, ali je istovremeno dobio profitabilniju narudžbu za izgradnju telegrafa u Helsinkiju, a proveden je i projekt koji je zauzeo drugo mjesto - Hilding Eckelunda.
Zgrada je bijela i vrlo jednostavna: uz trak, s "ambasadorskim" uvlakom od ograde, nalazi se četverokatnica s nadstrešnicom nad prolazom u dvorište. Dvoslojno krilo pruža se okomito na njega s desne strane i u unutrašnjost mjesta: ovdje, na drugom katu, nalazi se recepcija, relativno mala, ali jedna i pol zora. S lijeve strane nalazi se izlaz na otvorenu terasu koja završava krilom: ovdje se naziva "parobrodom", modernističke se zgrade često uspoređuju s brodovima i pričaju kako je Juho Kusti Paasikivi, bivši Finski veleposlanik tijekom kratke pauze između "zimskog" rata i Velikog domovinskog rata svakodnevno je šetao tom terasom, a njegova supruga Allie plivala je u bazenu u dvorištu. Široko stubište vodi dolje s terase, a kraj krila ispada otvoren i stubast.
Prijemnica se nalazi desno od prolaza do terase, završava staklenim zidom, oko metar debljine nalazi se zimski vrt, koji služi kao svojevrsni „zeleni filtar“kada se gleda: ima zime ili jesen, ali ovdje zid biljaka izgleda kao ljeto.
Red okruglih stupova, koji uvjetno dijeli put do terase i dvorane, izgrađen je pod kutom - barokna tehnika poboljšane perspektive: kada se gleda s jedne strane, prostor se sužava, a svaki stupac vidimo s suprotne strane uopće ne vidimo stupove i čini se da perspektiva izostaje.
Zanimljivo je da je ova talijanska tehnika, podešena da pojača dinamični, recimo, wow-efekt, koji su voljeli Bernini i Borromini, u ovom slučaju dana vrlo osjetljivo: a da ne znate, na nju uopće ne možete obratiti pažnju ili ne odmah, ali lutaju unutra i analiziraju osjećaje.
Tehnika koja obećava pretvorena je u nijansu, a to je neophodno. Ovdje se puno daje upravo na ovaj način, na sporan način, ništa ne upada u oči uz krik - evo me, lijepa - sve je vrlo mirno, ali ima mnogo nijansi, i mnoge od njih, naravno, pripadaju plastični jezik njihova vremena, 1930-ih. Primjerice, ulaz je uokviren iznutra s dvije polukružne izbočine, svojevrsne propileje, slične krajevima kliznih vrata koja su ušla u zidove, a ne u stupove. Svi balkoni, apsolutno u duhu funkcionalizma, izgrađeni su od metalnih rešetki s ispupčenjima i valovitim metalnim pločama. Bjelinu jedva narušava granitna osnova, dok kameni okviri prozora prvog sloja, žuti drveni okviri i crni, s lučnim udubljenjem, vizir nad prolaznim lukom.
Zgrada je neklasična: njezin je oblik u obliku slova L asimetričan, luk koji vodi prema dvorištu s vizirom pomaknut je od središta udesno, glavni ulaz nalazi se u kutu između dvije zgrade sa dvorišne strane i nije točno naglašeno. Proporcije prozora prilično su vodoravne, ali imajte na umu da masa zida ovdje nikome ne smeta - čini se dovoljno da ga se "de-materijalizira" bijelom bojom. Ali - opet nagovještaj - prisutne su značajke klasične arhitekture: ovo je obris s okruglim valjkom, nije prozor, pa čak ni sasvim niša, već crtež i dvije male izbočine na bokovima.
Tri prozora okomitih proporcija desno od luka iznutra ujedinjuju prvi i drugi kat, a iznutra se otvaraju prema glavnom stubištu: naglašavanje stubišta prozorima, češće vitražima, bilo je uobičajeno u eklekticizmu, secesiji, art decou i podjednako modernizam, pa je nemoguće odrediti stilsku prirodu recepcije, osim što su okomiti omjeri dvaju otvora "klasični".
Zašto nam treba toliko vremena da razmotrimo ovih nekoliko "klasičnih" trikova? Evo zašto. Početkom 1930-ih putovi arhitekture u Finskoj i sovjetskoj Rusiji konačno su se razdvojili. Finska u principu gotovo nije sudjelovala (ili uopće nije sudjelovala) u avangardnom pokretu dvadesetih godina, u tom energičnom naletu plastičnog prosvjeda i potrazi za nečim novim, čemu su ruski konstruktivisti, funkcionalisti i Nijemci Bauhaus su se oduševljeno posvetili. U Finskoj su u to vrijeme bile relevantne razne vrste racionalne modernosti, koje su se glatko pretvarale u art deco (o čemu je ovaj put Ksenia Malich govorila detaljno, s primjerima), ali 1930-ih art art je zamijenjen međunarodnim "bijelim funkcionalizmom". U Rusiji, kao što znamo, 1930-ih već vlada takozvani postkonstruktivizam, bivši avangardni umjetnici, s različitim stupnjevima očaja, napuštaju zablude i traže prihvatljive verzije ukrasne umjetnosti, a neoklasični majstori raduju se i više i aktivnije proučavati Quattrocento i Cinquecento u potrazi za objektom.kopiranje i nadahnuće.
Dakle, projekt veleposlanstva pojavio se 1935. godine: u Finskoj, "bijeli funkcionalizam", u Moskvi, tečaj za staljinističke klasike. Nije iznenađujuće što je sovjetska vlada - a mi znamo koliko se volimo slagati i preporučivati sve - savjetovala da fasada postane reprezentativnija. I što vidimo na kraju? I praktički ništa. Dva ili tri spora ustupka. To je slično onome kad se od vas zatraži da prepišete cijeli tekst, a vi ste - uzeli, promijenili dvije riječi, doveli - ovdje; molim, uzimaju se u obzir svi komentari. Isti osjećaji, mora se pomisliti, imaju i arhitekti kad si to mogu priuštiti. To je ono što je sreća, radost i odmor. Savršeno razumijem Finsku.
Ali mi se moramo boriti za sreću, a povijest nam dokazuje da to neće biti lako, iako ponekad bude. Arhitektura veleposlanstva, ova neutralna i mirna zgrada u finskom stilu ispada kao neka vrsta proglasa u svojoj nereprezentativnosti. Primjer sposobnosti da kažete svoje blago, ali čvrsto "ne" okolnostima koje su, čini se, mnogostruko jače od vas. ***
Veliki Finac Alvar Aalto nije izravno povezan ni s jednom moskovskom zgradom, a njegove stvari - vaze i lampe, pojavile su se u veleposlanstvu mnogo kasnije. Ali sada se to može vidjeti u ormarima svečane dvorane.
