Massimiliano Fuksas održao je predavanje "Arhitektura u detalje" u Moskvi u sklopu programa Polytech on Strelka, koji su pripremili Politehnički muzej i Institut Strelka.
Archi.ru:
- U tandemu ste s uredom SPEECH: pobijedili ste na natječaju za projekt Muzeja i obrazovnog centra Politehničkog muzeja i Moskovskog državnog sveučilišta na Sparrow Hillsu u Moskvi. Koja je, po vašem mišljenju, prednost vašeg prijedloga? Je li teško provesti projekt uzimajući u obzir ruske građevinske propise i propise?
Massimiliano Fuksas:
- U ovoj fazi rada ne osjećam nikakav pritisak dizajnerskih standarda (smijeh). Ne znam koja je prednost moje varijacije, nisam uspoređivao, nisam imao priliku vidjeti rad svojih protivnika, pa bi ovo pitanje trebalo uputiti žiriju. A mi smo kao arhitekti radili projekt i nismo o njemu raspravljali. Po mom mišljenju, zgrada se može procijeniti tek nakon njezine provedbe. Glavno je da smo na sve zadatke koji su pred nas pokušali dati zanimljiv i funkcionalan odgovor. Centar Politehničkog muzeja i Moskovsko državno sveučilište nije tipičan muzej, to je zapravo škola, mjesto gdje ljudi mogu razmjenjivati svoje ideje, znanje i zadovoljiti svoju znatiželju. Ova bi zgrada trebala biti ispunjena događajima, trebala bi izazivati emocije, biti zanimljiva korisnicima.
Javne zgrade imaju svoje osobine: kako bi po vašem mišljenju trebale izgledati? Koja je uloga ove funkcionalne specifičnosti? Postoji li trik koji koristite u svim svojim javnim zgradama?
- Kvalitetni javni prostor trebao bi biti fleksibilan u svojoj strukturi, ali istodobno udovoljavati svim zahtjevima i zadacima. Ova ideja bila je osnova našeg prijedloga projekta za Centar Politehničkog muzeja i Moskovsko državno sveučilište. Tamo je prizemlje poput trga i može se koristiti ne samo za izložbe, već i za razna događanja.
Na arhitektonskom "Olimpu" vi ste jedan od nebesa, tvorac zgrada - "ikona". Kako se osjećate zbog činjenice da vas tako doživljavaju, je li općenito ispravno "kanonizirati" arhitekta?
- Odgovorit ću riječima Woodyja Allena: "Bog je mrtav, Marx je mrtav, a ni ja se ne osjećam dobro." [Zapravo, autorstvo fraze pripada dramaturgu Eugenu Ionescu - cca. Yu. A.]. Ali još uvijek sam živ, što mi daje znatnu prednost. Puno sam učinio, ali radije se ne osvrćem, jer nisam uvijek zadovoljan rezultatom svog rada, znam da sam mogao i bolje.
Bili ste kustos 7. Bijenala arhitekture u Veneciji 2000. godine. Kako ocjenjujete rad Rema Koolhaasa u sličnoj ulozi i cijeli 14. bijenale u cjelini?
- Ne, nisam je ni vidio. Nakon što sam je jednom nadzirao, mogu reći da mi je ovo iskustvo bilo dovoljno (smijeh). Što da radim tamo? Da sudjelujem, bi li to imalo razlike? Mislim da ne, baš kao da nisam ništa poduzeo. Iz tog razloga radije radim svoj posao, ali kad mi jedan od prijatelja počne pričati nešto o Bijenalu, nemam ništa protiv. Uz to, jedan sam od rijetkih na svijetu koji ne voli Veneciju, u potpunosti se slažem s Filippom Marinettijem, velikim talijanskim umjetnikom, koji je tvrdio da bi Venecija trebala potonuti. Imam nekoliko razloga za to: prije svega, ovo je vrlo vlažan grad, drugi - previše je joda, a ova jadna „Prošlost“ne izaziva oduševljenje, čak i ako je lijepa. Ne mogu razumjeti gledište milijuna posjetitelja koji više vole Veneciju nego priliku da vide cijelu Italiju, njezine krajolike i njezinu budućnost.
Kako arhitekturu treba demonstrirati javnosti, i treba li je uopće?
- Trebalo bi, ali jedini način da se to dokaže jest graditi. Bijenale bi se trebale dotaknuti tema različitog reda. Arhitektura nije za izložbe, iako, naravno, može pomoći u prenošenju, naglašavanju ideje, ali ne može biti izložba. Iz tog su razloga sve arhitektonske izložbe toliko dosadne, a izrađuju ih uglavnom arhitekti za arhitekte (Fuksas grabi tortu sa stola da ilustrira svoju ideju). Ne možete ga prodati osobi koja ga je pekla ili nekome iz druge pekare, slično je masturbaciji: i to je lijepo, možda vam se i sviđa, ali to je to.
Tema vašeg Bijenala 2000. bila je "Više etike, manje estetike". Je li to relevantno danas?
- Prije 14 godina jednostavno je bilo potrebno razgovarati o etici. Ova je tema još uvijek aktualna ne samo unutar arhitektonske zajednice, već i za cijeli svijet - u vezi s ratovima, ekonomskim problemima, globalnim katastrofama itd. Danas je vrlo lako započeti rat samo putem medija. Tada sam na 7. bijenalu stavio velik zaslon na koji su se projicirale fotografije različitih ljudi, pokušavajući skrenuti pozornost na globalne probleme. Po mom mišljenju, umjetnost bi trebala govoriti … (u ovom trenutku se aktivirao požarni alarm). Kako volim ovu glazbu …
U kojoj je mjeri potrebno umjetničke i kreativne ciljeve podrediti načelima društvene odgovornosti?
- Danas je nemoguće stvoriti nešto izvan društvenog konteksta, Arhitekt je most, spojna karika: kontaktira vlasti, govoreći protiv ili za to. Uvijek sam pokušavao pokazati svoj stav, pokazati svoju svijest u određenim pitanjima. Ali prije 30 godina želio sam samo da me priznaju vlada i ljudi, ali istodobno nisam želio priznati ovu moć. Mislim na lošu moć. Bila sam ambiciozna, ali iskrena prema sebi i ostala takva. Možete reći da je Fuksas pretenciozan, ali … Oduvijek sam želio biti primjer neovisnosti s malo anarhije, kreativne ekstravagancije.
Je li vam teško surađivati sa suprugom?
- Nego joj je teško surađivati sa mnom (smijeh). Naša zajednička kreativnost nije posao, to je ljubav, a arhitektura je jedan od oblika naše ljubavi. Za mene obitelj zauzima prvo mjesto u životu, arhitektura - tek drugo.
Studirali ste slikarstvo kod Giorgia de Chirica, postali arhitekt u La Sapienzi i bavite se dizajnom. Kako pronaći ravnotežu između ovih područja aktivnosti? Je li crtanje toliko važno kao što ste ranije spomenuli?
- Glavno je da postoji ravnoteža. Da, ali crtanje nije vježba, da biste nešto prikazali, stvorili, morate to imati u glavi i srcu, inače ništa neće uspjeti.
Bili ste član žirija natječaja za projekt obnove Muzeja likovnih umjetnosti Puškina, gdje su pozvani da sudjeluju samo ruski arhitekti - očito nakon teške povijesti suradnje s uredom Normana Fostera. Ali međunarodna natjecanja i dalje se aktivno održavaju, a mišljenje je i dalje popularno da su Rusiji potrebne kultne zgrade stranih majstora. Trebate li se zadržati na stranim autorima? Je li moguće za takav razvoj događaja da će naši arhitekti biti traženi u inozemstvu? Osjećate li potencijal u natjecateljskim projektima koje ste vidjeli?
- Druga polovica dvadesetog stoljeća nije bilo baš uspješno poglavlje u povijesti ruske arhitekture, a o međunarodnim natjecanjima uopće nije bilo govora. Ali za arhitekte iz cijelog svijeta ovo je jedini način da svoje vještine usporede s vještinama drugih i poboljšaju ih. Iz tog razloga čovjek mora biti otvoren: beskorisno se zatvarati od svijeta. Morate pokazati cijelom svijetu da je Rusija puno bolja nego što ljudi o njoj misle, da se tijekom posljednjih 20 godina mnogo toga promijenilo, pojavila se arhitektura drugačijeg poretka. Na primjer, svidio mi se rad biroa Meganom, njihov prijedlog za muzej Puškin. Pokazali su mi i druge zgrade ovog ureda, sve su visoke kvalitete i mogle bi se realizirati bilo gdje u svijetu … Teško mi je reći što je bolje: održavati nacionalna ili međunarodna natjecanja. Potrebno je sve izmiješati, "pomiješati". Jedno znam sa sigurnošću: sada zanimanje arhitekta nadilazi jednu zemlju i postaje globalno.
U ovom slučaju: što smatrate glavnim zadatkom arhitekta početkom XXI. Stoljeća?
- Danas nije dovoljno samo biti arhitekt. Morate znati što se događa ne samo u srodnim disciplinama, već i u ekonomiji, sociologiji, politici itd. Trebali biste biti znatiželjni.
