Sergey Skuratov, Predsjednik tvrtke "Sergey Skuratov Architects"
Postizanje kvalitete zahtijeva potpunu predanost arhitekta i maksimalnu kontrolu nad postupkom. Ovo je poput fusnote uz "zakon sendviča" - ako se nešto može sagraditi krivo ili s pogreškom - najvjerojatnije hoće. Samo volja arhitekta i njegova želja da svoje planove provede maksimalno kvalitetno čini da ovaj protuzakonit zakon ne djeluje ni na jednom gradilištu. I što je jači talent arhitekta, što je snažnije njegovo uvjerenje u njegove odluke, njegova strastvena želja da postigne nedostižnu kvalitetu, to bolje može odoljeti principima „sendviča“.
Sergey Skuratov ima nepopustljivu volju. Njegova usluga kvaliteti autorove vizije i stvorenih slika, kvaliteti dizajnerskih rješenja, kvaliteti gradnje je poput "križarskog rata", koji se svojom ozbiljnošću i pridržavanjem principa istovremeno divi i plaši, poput bilo koji fenomen dostupan malo kome: onima koji su svjesno krenuli tim putem i krenuli njime, bez obzira na sve. Samo su neki sposobni za to, a njihov rad stvara ono što će ući u povijest.
Čini se da je Skuratov postigao najveću moguću vještinu u suočavanju s nesrećama ili "pravilnostima" koje mogu naštetiti slici koju je stvorio i koju želi ostvariti. I, kao što je to često slučaj na vrhuncu majstorstva, dolazi do razumijevanja da je, osim umjetno stvorenog, racionalno shvaćenog ideala, moguće i čak potrebno i nešto nesavršeno, pogrešno, sposobno udahnuti život u „idealnu tvorevinu“i pretvoriti se prvorazredna zgrada u pravo arhitektonsko djelo.
U intervjuu za projekt "Standard kvalitete", Sergey Skuratov govori o glavnim komponentama visokokvalitetne arhitekture: dizajnerskoj rutini, ljubavi arhitekta i njegovoj borbi za svoje ideale.
Snimanje i montaža video zapisa: Sergey Kuzmin.
Sergey Skuratov
Predsjednik tvrtke "SERGEY SKURATOV ARCHITECTS":
“Važno je da prirodno nadvlada umjetno, da emocija nadvlada um. Um bez osjećaja je smrt. Racionalna arhitektura je arhitektura smrti. Sve racionalne odluke koje ne sadrže osjećaje, ljubav, a koje ne sadrže element neke vanjske razumljive neskladnosti, mrtve su stvari. Disharmonija nasuprot harmoniji, ne disharmonija u smislu potpunog kaosa, već nekakva neuravnotežena harmonija koja ostavlja osjećaj pripadnosti i obavezna je. Ovo je nesavršena arhitektura. Nesavršenu arhitekturu dopunjava čovjek. Savršena arhitektura - tjera osobu van.
Poanta je u tome da su kvaliteta i nesavršenost potpuno različite kategorije. Budući da je kvaliteta opisna kategorija, ona opisuje određena svojstva objekta, arhitekture, kuće koja određuju određenu razinu očekivanja, razinu potreba ili razinu nekih navodnih ograničenja, svojstava itd. Kategorija nesavršenosti estetska je kategorija povezana sa značajkama, kompozicijom i percepcijom. Ovo nije vrijednosna kategorija. Kad kažemo da stavimo elemente nesavršenosti u kompoziciju zgrade, to po mom razumijevanju znači da ovu zgradu činimo življom, ljudskijom, savršenijom u određenom smislu. Jer sve što čovjeka čini lijepim samo su njegovi elementi nesavršenosti. U ovom jedinstvenom sastavu savršenstva i nesavršenstva - to je značenje ljepote i jedinstvenosti. Prema tome, prema mom razumijevanju, nesavršenost je vrlina. Ali moraju se koristiti na vrlo odmjeren način. Ovo je vrlo teška kategorija i vrlo je teško podučavati ovu svjesnu nesavršenost u okviru kvalitete, u okviru uvjetno visokokvalitetne arhitekture.
Uzmimo za primjer moj projekt tvrđave Danilovsky. Zidovi: u smislu kvalitete čine se nesavršenima, iskrivljeni su. Kad kažemo "zakrivljeni zid", to znači da je ravni zid dobar, a zakrivljeni zid loš. Zašto su iskrivljeni, zašto su pritisnuti pod utjecajem zraka koji ide uz rijeku - to je znak njihove nesavršenosti, mekoće, ranjivosti. Ali to im, naprotiv, daje apsolutnu individualnost. To ih čini jedinstvenima i, u određenom smislu, savršenima. Dodaje im neke potrošačke estetske osobine. Stoga su, s gledišta visokokvalitetne arhitekture, sve one izrađene vrlo kvalitetno, a sa stajališta neke više filozofske ili estetske logike to je nesavršenost.
Nekoliko je čimbenika koji pridonose kvaliteti arhitekture. Prije svega, ovo je poznanstvo. Vi i kupac jednostavno morate osjetiti neku vrstu kemije, a ne ljubav - međusobno razumijevanje. Morate razviti nekakav zajednički sustav vrijednosti. Kupac odabire najboljeg arhitekta koji će riješiti njegove probleme, a zatim odabire najboljeg izvođača za ovaj projekt, bira najbolje građevinske materijale, bira najbolje izvođače itd. I zajedno s izvođačem, zajedno s kupcem, arhitektom, tehnolozima, inženjerima, postižu najbolje rješenje za dizajn. Tako rade zgrade poput Bakrene kuće, Umjetničke kuće, možda neboder na Mosfilmovskoj u nekoj fazi … Tada arhitekt mora napraviti vrlo kvalitetan projekt. A što je kvalitetan projekt? Prije svega, to je njegova urbanistička kvaliteta, primjerenost mjestu, temeljitost istraživanja, volumetrijsko-prostorni sastav, izbor materijala, funkcionalna novost ili adekvatnost. Tamo mora biti tražen sa svojom funkcijom i nužan, mora biti kompozicijski vrlo kompetentno postavljen: dimenzije, susjedni prostori, zelenilo, uređenje okoliša, ceste.
Druga je stvar da je u ranim fazama potrebno uključiti dizajnere, inženjere, tehnologe, vatrogasce - bilo koga, kako kasnije ne bi bilo iznenađenja kad divovski rashladni tornjevi izađu na luksuznu zgradu, koja je gotovo lijepa skulptura, štap sa svih strana. Stoga uvijek kažemo: osim dobre ideje potreban vam je i kompetentan projekt, kompetentan rad. A profesionalnost arhitekta je upravo u organiziranju rada inženjera i ispravnom usmjeravanju, kombinirajući sve stručnjake u jednu cjelinu - tada se dobiva zgrada.
Druga važna točka je kvaliteta planiranja i funkcionalna rješenja. I ovdje moramo surađivati. Ako arhitekt nema dovoljno osobnog iskustva, mora surađivati s nekretninama, sa kupcima, jer je to potrošačka kvaliteta. Ovdje se arhitekt ponekad čak mora boriti s kupcem, jer kupac napiše tehničku specifikaciju, a u posljednje vrijeme vrlo je malo kompetentnih tehničkih specifikacija. U pravilu se ove TK moraju ispraviti, jer je unutar istog područja potrebno pronaći rješenja koja, možda, zbog površine soba, omogućuju stvaranje još mnogo dodatnih područja i prostora koji poboljšavaju kvalitetu života u ovom prostoru.
Sljedeći je korak dobivanje rezultata. Ovo je temeljit i ozbiljan rad s materijalom za fasade, krovove, interijere, prozore, vrata i tako dalje. Sve to mora biti odabrano vrlo pažljivo i uzimajući u obzir vizualne, naravno, parametre određenog materijala, uzimajući u obzir njegovu cijenu i značajke dizajna. A onda jednostavne stvari - poput arhitektonskog nadzora. Autorski nadzor najvažniji je dio dizajna i konstrukcije. Gotovo svakodnevno moramo posjetiti gradilište, moramo neprestano gledati sve sitnice. Pogotovo sve vezano za tako složene stvari kao što su krovište, lijevci, oluci, oseke, vijenci, balkoni, skriveni sustavi … Morate paziti kako se sve to radi.
Svaki put kad smislimo nešto novo, to je zbog činjenice da nas ne zanima raditi isto. Pored situacije kada kuća padne na određeno mjesto i ona ima svoju povijest, ja imam i svoj profesionalni život, također kao povijest, također kao genij ovog mjesta. Izgradio sam 40 crvenih kuća, a genij mjesta zahtijeva da ovdje bude crvena kuća. I kažem: ne želim raditi crveno, umoran sam, želim napraviti bijelo. Ovdje želim napraviti bijelo jednostavno zato što želim vidjeti kako će bijela zgrada u kontekstu crvenih biti jednako zanimljiva ili vrijedna poput ove ili one kuće.
Ovo je duga priča, samo odgovara na pitanje - kako postići kvalitetu. U ovoj priči nema ni nagovještaja kako uživam u životu, kako se bavim svojom profesijom i zašto je najviše volim, da mi je čitav kreativni proces zadovoljstvo. Kombinacija ambicije, ljubavi, strasti i, u određenom smislu, nekakvog narkotičnog svojstva arhitekture, koje doživljavaju mnogi arhitekti. Demiurgijska sposobnost da učinite nešto iz praznine, a zatim to cijelo vrijeme gledate, hodate, budite svjesni toga vrlo izaziva ovisnost. I sam čin da se nešto čini iz ničega, samo je Gospod Bog mogao priuštiti takve stvari. Ovo je nešto fantastično, snažan poticaj. Ljubav, strast. I stvarno mi se sviđa, uživam u svim fazama procesa, počevši od prvog putovanja na stranicu. Ovo je iščekivanje: "kao što ljubavnik čeka mladi trenutak prvog spoja." Nakon prvog sastanka s kupcem počinjem nešto crtati i izmišljati. Priča o rođenju predmeta je, naravno, najzanimljivija: utjelovljenje ideje, kombinacija nekih vaših ideja o tome što biste željeli raditi s onim što vam se daje, koja područja, koja ograničenja, što funkcionalnost, koje su poteškoće na mjestu. To je kao da matematičar rješava neku kompliciranu formulu ili je pokušava riješiti ili stvori ovu formulu. A za mene je ovo najmoćnija stvar. Ako se uspoređujete s nekom osobom, onda se ovo zaljubi, što vas paralizira, lišava sposobnosti da nešto mislite, shvatite, doživite, analizirate. Postajete apsolutno vođeni, sve vas to mami. Možete raditi danju i noću. Riječ je o ljubavi. A bitka se sastoji u činjenici da sam spreman pregristi grlo onome tko će me ometati. Sve je postignuto s takvom ljubavlju, s toliko truda i beskrajno prezentirano i ispričano mnogo puta … I odjednom se pojave neki ljudi, graditelji koji sve to ne znaju, koji imaju drugačiji zadatak. I ne žele znati. Ali mučim se s takvim graditeljima.
U određenom je smislu moja situacija jedinstvena, točnije, jedinstvena situacija u kojoj smo se mi, nekoliko ljudi, desetak, našli krajem devedesetih - početkom dvije tisuće: u situaciji najpovoljnijeg odnosa prema arhitektima. Sve što smo radili, sve je izgrađeno, prodano za puno novca. Dobili smo priliku naučiti kako dobro raditi. A onda, kad se situacija počela spuštati, to nam se iskustvo ne može oduzeti. Osjetili smo uzbuđenje arhitekture. Kušali smo ga, nećemo ga sada prodati, nećemo ga dati, nemoguće ga je oduzeti. Zašto se, na primjer, mirno borim s vrlo utjecajnim, vrlo eminentnim kupcima, programerima i tako dalje, zašto se ne bojim? Jer sam spreman dati sve, samo ne ono što mi je u srcu, u glavi, niti neka moja važna životna načela. Ugled, moj odnos prema arhitekturi je moja stvar, neću dopustiti da ga rastrgnu i grde."
