Archi.ru:
Očito je da je vaš poziv kustosa i producenta festivala Art-Ovrag povezan s vašim gigantskim iskustvom u održavanju ArchStationa. Ali kako se to dogodilo, tko vas je nazvao?
Julia Bychkova:
- Domaće tržište stručnjaka za tehnologije za razvoj teritorija kroz turistički turizam i umjetničke prakse nije toliko veliko. Iskustvo koje smo stekli kroz festival ArchStoyanie, odnosno stvaranje jedinstvenog mjesta za domaći i međunarodni turizam uz aktivno sudjelovanje lokalne zajednice, pokazalo se vrlo sukladnim zahtjevu koji je osnovala Zaklada OMK. U sedmoj godini razvoja Art-Ovraga postalo je očito da je to već više od festivala. Za monotown ovaj fenomen ne može ostati samo u okviru trodnevne zabave, pa smo predložili sveobuhvatan razvoj grada kroz cjelogodišnje obrazovne i umjetničke programe koji bi, prema našem planu, trebali formirati lokalnu zajednicu stručnjaci - institucija koja utječe na razvoj grada.
Anton Kochurkin:
- Takve prakse za razvoj teritorija samo su naš slučaj. U tome imamo puno iskustva. U Rusiji se malo ljudi osim nas može pohvaliti uspješnim iskustvom u ovom području.
Ideja splavova ima nešto zajedničko sa splavarskim festivalom u Nikola-Lenivetsu 2009. godine. Zašto ste se sada odlučili vratiti na to?
A. K.: Splavovi su plovili Egrom 2008. godine. U slučaju Art-Ovraga, splavovi su alat koji skreće pozornost na krajolike Vykse koji su vanjskim turistima malo poznati.
Istodobno, u opsegu razvoja ovog područja u sljedeće tri godine važno je preciznije odrediti njegove kulturne kodove i deficite, razumjeti lokalnu zajednicu. Što traje dugo, zbog čega ove godine ne radimo ništa temeljno i trajno. To je u osnovi. U mjestu Nikola-Lenivets nastali su potpuno različiti zadaci, dijelom suprotni, na primjer, lansiranje umjetničkih predmeta na vodu omogućilo je da se pobjegne od sukoba s nacionalnim parkom.
- Kao rezultat toga odabran je splav Ekaterine Kuleve
konkurencija. Kako su odabrani ostatak autora? (Jean-Philippe Poiret-Ville, Wowhaus, Leonid Tishkov). Usput, hoćete li pokazati projekte tih sudionika?
A. K.: Odabirući sudionike, poput zagonetke sastavio sam novi urbani prostor, koji je ujedno prirodno blago - urbani ribnjak Verkhnevyksunskiy. Ovo je stari ribnjak koji postaje javni prostor - poput novog parka, samo što u njemu nema trave i zemlje, umjesto njega ima vode, a vi se možete kretati samo plivanjem. Svaka splav je dio nje i zajedno čine zanošeni park. Svaki park ima svoju sjenicu, svoj švedski stol, svoju hirovitu skulpturu i nešto vrlo tradicionalno parkovno stilo, različito izraženo.
- Najveći
grafiti su masivni; barem usmjerava Vyksu na razgovor s Kozmosom. Čija je to ideja bila?
Y. B.: Budući da ove godine VMZ - Metalurško postrojenje Vyksa slavi 260. godišnjicu, uprava je odlučila to proslaviti postavljanjem svjetskog rekorda za najveću sliku. Ideja za izradu slike pripada Irini Sedykh, predsjednici upravnog odbora fonda za sudjelovanje u OMK-u, osnivačici festivala. A budući da je Vyksa zapravo muzej ulične umjetnosti na otvorenom, ideja grafita skladno je integrirana u koncept razvoja festivala. Naš je prijedlog bio to učiniti putem međunarodnog natječaja među profesionalcima ulične umjetnosti. Uz potporu kreativne udruge Artmosfera, zaprimili smo 260 radova iz 34 zemlje svijeta. I najtežim izborom pobijedilo je djelo Miše Mosta. Radovi na grafitima već su u tijeku.
Što ste još važno i novo donijeli Vyksi? Kako se promijenio vektor?
Y. B.: Naša stručnost također leži u činjenici da smo u stanju pažljivo proučavati okruženje u kojem radimo. A budući da ćemo u Vyksi biti angažirani tri godine, strategija našeg pokreta je sljedeća: prve godine ne stvaramo ništa temeljno. Grad istražujemo kroz obrazovne programe, umjetničku rezidenciju, istraživačke projekte sa svetim Murunovim i na temelju toga dobivamo informacije koje postaju temelj za pojavu jačih urbanih veza između grada i tvornice, između grada i uprave, između lokalnih zajednica. I mi razumijemo koju korisnu umjetnost treba okoliš. U drugoj godini bavimo se javnim prostorima grada, tehničke specifikacije za koje radimo zajedno sa stanovnicima i upravom, a onda će u trećoj godini grad možda biti spreman prihvatiti "Veliku umjetnost", naime takve umjetnici kao Wig Dougherty, Stefan Talasnik, Richard Sera, Nikolai Polissky i drugi.
Za vrijeme Olega Shapira, Art-Ovrag bio je više festival ulične kulture. Sad je Irina Sedykh jasno stavila do znanja da će Art-Ovrag sada biti više umjetnički festival. Mislite li da će lokalno stanovništvo adekvatno percipirati suvremenu umjetnost? Napokon, Vyksa je provincijski industrijski grad, publika je tamo nespremna. Štoviše, prema prošlim podacima, 74 posto posjetitelja Art-Ovraga su lokalni stanovnici, odnosno situacija nije nimalo ista kao u Nikola-Lenivetsu
A. K.: Da budem iskren, još ne znamo kakva umjetnost može biti u Vyksi. Da bismo to razumjeli, grad istražujemo na različite načine, istražujemo gotovo cijelu godinu. Ne možete to reći jednom rečenicom, ali unatoč tome, dio nagomilanog znanja predstavit ćemo u programu predavanja festivala 16. lipnja. Možda je umjetnost za Vyksu savršeno udarač sagova koji smo smatrali važnim u istraživanju urbanih zajednica. Umjetnost je ono što ostavlja trag na umu, angažirajući emocije. Ne bih isključio ako rafting postane umjetnički čin za Vyksu.
Vlada regije Nižnji Novgorod festival u Vyksi naziva "primjerom djelotvornog partnerstva između države, općinskih vlasti i privatnog poslovanja". Kao kustosi, ne bojite li se postojati pred takvim trijumviratom? Napokon, dovoljno je prisjetiti se "križarskog pohoda" Ministarstva kulture protiv prijestolnica, primjerice, Gogoljevog centra, Elektroteatra Stanislavski i drugih … Ne bojite li se cenzure?
Y. B.: Moderna kultura, kao i život općenito, ne može se dizajnirati dugoročno, ali vjerujemo da su jedinstvene snage koncentrirane u Vyksi kako bi se grad poboljšao ne-trivijalnim mehanizmima. Uzimamo u obzir sve aspekte projekta, ali istodobno imamo veliko povjerenje u uspjeh naše strategije, budući da točno razumijemo zahtjev fonda i razinu percepcije okoliša u Vyksi. Šest godina postojanja festivala omogućilo je stvaranje odanosti dijela lokalne zajednice, što jača poziciju festivala u gradu.
S druge strane, jeste li spremni uzeti u obzir interese masovne publike?
A. K.: I masovna publika ima univerzalne interese, ali postoje i pojedinačni. Ako se prepustite ukusima, tada nećete pogoditi ni zato što u načelu ne dijele svi modernu kulturu, ali sigurno ćete pogriješiti ako ova publika nije uključena, ako ostane u nesvijesti. Umjetnost se u ovom slučaju pokazuje kao neizbježna vreća za udaranje.
Vyksa je, naravno, monolog, ali bogat, metalurški. Može li doista postati primjer razvoja drugih monotonova, posebno kroz festivalsku kulturu - ili je Vyksa poseban slučaj, kada zahtjev za festivalima već opravdava financijska stabilnost?
A. K.: Siguran sam da ovaj grad može postati uzoran grad ako sve tri glavne dionice (postrojenje, vlada i ljudi) nauče zajedno ići prema ciljevima. Stvaranje uzornog urbanog okruženja zahtijevat će promjenu paradigme u donošenju odluka za razvoj javnih prostora. Ne uvijek lijep dizajn može zamijeniti nedostatak opsežnog rada na teritoriju, ali lijep dizajn ili umjetnički objekt može deseterostruko povećati učinak i predstaviti dobro riješeni problem transformacije ulice ili trga, četvrti ili grada.
