Poslovna zgrada u Krasinovoj ulici vidi se iz automobila koji vozi duž vanjske strane Vrtnog prstena nasuprot Patrijarha: grafička rešetka fasade dobro je, iako prolazna, očitana u poravnanju ulice. Njegovom izgledu prethodio je zatvoreni natječaj koji je proveo kupac i sporovi oko rušenja zgrade konstruktivističkog skladišta, koju je 1930. za tvornicu Sojuz sagradio arhitekt Nikolaj Tikhomirov, autor vodiča za ruske posjede. Pitanje je dva puta postavljano moskovskim komisijama, a 2013. godine, s blagom prednošću od 10 do 7 glasova, usvojena je odluka o njegovom rušenju. "Kad su me pozvali da sudjelujem u natjecanju, odmah sam odbio jer sam znao da se na tom mjestu nalazi konstruktivistička kuća", kaže Vladimir Plotkin. - Ali onda su mi pokazali popis sudionika, gdje je bilo mnogo uvaženih kolega, i dozvolu za rušenje, koju su, između ostalog, potpisali aktivisti za gradska prava. Na kraju smo odlučili sudjelovati u natječaju, predložili projekt i nekako brzo pobijedili. Ne mogu reći ni da sam sretan zbog toga, jer sam optužbe za uništavanje zgrade dobio 1930-ih, iako nisam potpisao protokole”. Ovdje je teško držati se bilo kojeg položaja: s jedne strane, zgrada Tikhomirov bila je izrađena od blokova žbuke, osim toga bila je skladište i u njoj se proizvodila karbonska kopija, a to je, prema investitoru, bilo opasno proizvodnja. Sasvim je očito da spomenik konstruktivizmu nije bio njegov najsjajniji predstavnik, iako je sam konstruktivizam vrijedan; s druge strane, kriviti samo arhitekte za sve nekako je vrlo jednostavno ili tako nešto. Osim toga, ovo nije prvi natječaj za parcelu s konstruktivističkom kućom: bilo je, na primjer, natječaja za Belorusskaya Square, u njemu su sudjelovali mnogi ugledni arhitekti. I nova se zgrada prilično dobro uklopila u kontekst, a sada razmatramo što se dogodilo, a ne prethodnu parcelu.
Zaplet je u tlocrtu sličan silueti krpene krpe: tanka kratka noga zalazi duboko u četvrt, a uz ulicu je razvučena trokutasta "zastavica" uperena na kraju. U dvorištu "pod zastavom", gotovo blizu granica, nalaze se dvije stambene zgrade koje su bile isplative početkom 20. stoljeća - stoga su parametri osunčanosti i zahtjevi protupožarnih prolaza prilično rigidno definirali granice građevinski dio: također su u obliku slova L, s izbočinom na uglu izvana i blagim zadebljanjem u njedrima unutar dvorišta.
Za natječaj koji je ugovorio kupac, arhitekti TPO "Reserve" predložili su nekoliko vrlo različitih opcija, ali prva, jednostavna, stroga i jasna je pobijedila i na kraju je implementirana gotovo nepromijenjena. Zgrada se sastoji od dva volumena: jednog, osmerokatnice i definitivno glavnog, proteženog uz ulicu. Dvostruki ritam prozora pretvara fasadu u četverokatnicu, čime konvencionalno nasljeđuje ritam konstruktivističke zgrade - a bila je četverokatnica - i istodobno odjekuje dvodijelnim prozorima susjedne kuće na kut Sadovaya-Kudrinskaya, sagrađena 1997. godine, ali tumačeći susjednu fasadu s početka 20. stoljeća.
Glavna tema ulične fasade je reljef, dubok 30 centimetara, crtanje tankih međuprozorskih zidova i jednako tankih vodoravnih linija međupodnih šipki. Otvori su vrlo okomiti, uski - tako da u perspektivi ulice gotovo i ne vidimo staklo između kamenih rubova. Trodimenzionalni crtež ovih rubova, s jedne strane, otkriva, ili bolje rečeno, crta, prikazuje dubinu prozora, ugodan očima naših suvremenika izmučenih ravnim fasadama i padajući u rezonanciju s dubinom usvojenom u susjednim kućama prije jednog stoljeća. Ali ovdje - s jedne strane, debljina zida je stvarna i opsežna, a s druge strane, svi su nadvojevi tanke kosti, zidova kao takvih gotovo da i nema, ali česta je ograda za ograde s vrlo krut, gotovo u stilu Iofan, ako mi oprostite na ovoj usporedbi, geometrija. Strogo zasjenjenje kamenih rubova prisiljava nas da se sabere, koncentrira čak i kad ga gleda - ne poput neobične slobode moskovske plastike, ova fasada nosi najjači disciplinski potencijal. Kao da trasira zrak ispred sebe u vitke, stroge ćelije. Tri druge fasade podređene su istim omjerima: dvije prednje i stražnje, ali nisu toliko obimne i održavaju isti ritam na jednostavniji i grafičniji način, naglašavajući njihov podređeni položaj.
No, postavivši najstroži modul, Vladimir Plotkin ne bi bio on sam da nije započeo živahan razgovor u njegovom okviru. Prvo, traka gornjeg sloja viša je od ostatka, pokriva i pod sedmog kata i strop osmog - to se izračunava odozdo, potkrovlje bi trebalo biti veće od ostalih katova, tako da da se ne čini malim zbog smanjenja perspektive. Nadalje, nije cijela fasadna mreža jednolična. Neki su prozori kombinirani u dva - tako se pojavljuju mrlje b oko bolja propusnost; tri okomita otvora su gluha - kao da su na klaviru pritisnute tri tipke, ili još preciznije - tri su znaka utisnuta na izbušenu kartu. Duboki, iako uski usjek iznad ulaza postaje glavni naglasak u lakonskoj revitalizaciji pročelja.
Ipak nije posljednja. Fasada je dizajnirana u dvije kamene boje: svijetloj, gotovo bijeloj bjelokosti - i tamnoj, čija su boja, prema vlastitom priznanju, arhitekti planirali biti dublja i kontrastnija od rezultirajuće sive. Rešetka središnjeg dijela pročelja tamna je, a glavni kut zgrade okrenut Vrtnom prstenu svijetli je, iz njegove široke okomice započinje uokvirujuća traka koja okružuje tamnu mrlju, okružuje je poput ravnog okvira, omatajući se preko ulaza u kutni upitnik, sličan grafikama elemenata piksela.
Unaprijediti. Rešetka glavne fasade je stroga, ali ne ravna. Ulica Krasin prije jugoistočnog kuta zgrade skreće blago prema istoku: arhitekti su "uhvatili" kut rotacije - 8 stupnjeva, i okrenuli južni dio glavne fasade pod istim kutom, odgovarajući na posebnost okoliša, ili čak čak niknuvši ga u volumen zgrade. Naravno, to nije moglo biti učinjeno - ali to su značajke arhitekture koja reagira na kontekst: ona prati sve moguće "žice" okoliša, čineći ih predmetom razmišljanja, izrastajući iz njih vlastitu plastiku. Kuća je možda bila ravna, ali postala je kuća na zavoju. Sada je dovoljan čak i kratki pogled sa strane Vrtnog prstena da se shvati: ulica se ovdje okreće, a zgrada skreće poput zavjese.
Ali također se ne okreće ravnomjerno. Prvih sedam metara od kuta poredani su duž osi koja vodi do Sadovoye, u punoj visini. Svjetlosni kamen donjeg kata tvori prazan zid - postolje, možda donekle nalik postoljima od bijelog kamena u stilu moskovskog carstva; Ili možda ne. Gledamo dalje ulicom: cijeli gornji dio fasade skreće se i poravnava duž sljedeće osi, ali dva donja, podrumska kata ne, oni se nastavljaju produbljivati koso, glatko se urezujući u volumen i niz vitkih na presjeku nastaju piloni - površina je propusnija, budući da je staklo između stupova, a istovremeno nas vodi do ulaza, nudeći kotrljanje po stupovima ulijevo. Budući da gornji katovi već slijede drugu os, nad glavom hodača formira se trokutasta konzola koja se glatko širi: ne može zaštititi od kiše, već suptilni učinak zaštite, pripadnost ovog malog područja zgradi ili čak mikro -područje ispred, daje. Osim toga, ispod konzole stvara se sjena udubljenja, koja zatim raste prema gore s lođom izrezanom iznad ulaza.
Red pilona od svijetlog kamena, koji nas vodi do ulaza, ima par na suprotnoj strani, u dvorištu: ovdje je volumen zaobljen i čini oštar nos za praktične svrhe u donjim katovima: proširuje zvono za izlaz automobila. Ovaj "nos" za prolaznike bit će gotovo nevidljiv, ali tvori prekrasnu laticu na planu, sugerira konstruktivističke prototipove i čini ovaj dio zgrade u cjelini očito vrlo laganim zbog obilja prozora, gotovo proziran na zazor.
No, vratimo se i idemo dalje glavnim pročeljem. Iza uske i visoke, kao i sve ostalo, niša ulaza započinje najzanimljivije: ovdje se uz pločnik nalazi pješačka galerija koja počiva na nizu ravnih metalnih stupova obloženih zelenim staklom. Stupovi su široki i uski, osi su im usmjerene okomito na pročelje, a ispada da unutar galerije hodamo iza širokog zastora travnato zelene - boja dobre travnjačke trave vrlo je precizna - stakla. Ulica iza niza zelenih ploča gotovo se ne osjeća, iako možete izaći u bilo kojem trenutku. Štoviše. S druge strane, tu je staklo predvorja, koje odražava staklo stupova, pa čak i granitni kvadrati pločnika. Zbog odraza galerija djeluje šire, u svakom slučaju nestaje osjećaj sputanosti.
Ideja o uličnoj galeriji, sličnoj antičkom trijemu i pariškoj ulici Rivoli, nije nova - štoviše, jedna je od bolnih tema arhitekture, i to ne samo u Moskvi, otprilike od 1980-ih, "nakon Bofilla ". Međutim, ne svugdje i ne uspijevaju svi to učiniti dobro. Dogodi se da ispadne mračno, malo nisko i ne možete svugdje izaći, jer je vani, ponekad, postavljen parapet. A ako se trgovine ne usele i izlozi se ne osvijetle, to je općenito katastrofa. Ovdje je sve drugačije - jedva izgrađena i bez osvjetljenja, ova je galerija visoka, lagana, prozirna i prostrana. Pogled sa suprotne strane, uvjetno rečeno, sa strane Zoološke ulice, omogućuje procjenu obećavajuće spletke: redovi staklenih stupova završavaju bijelim, kamenim pilonima, čiji se red okreće ulijevo, zatvarajući udaljenost, ali dopuštajući jedan da cijeni grafički ritam mnogih vertikala, sličan razvučenim žicama.
Zelena galerija glavni je naglasak, svjež dodir, iskupljujući neutralnost sive boje i grubost ritma. Ona je poput kamena na prstenu: možda, možda i ne, ali s njim je bolje. Naravno, galerija je urbanistička naprava. Ali evo što je zanimljivo: nalazište je malo i projekt gotovo da nema dodatno uređenje okoliša: klupe, lampioni, zasađeno drveće i grmlje. Ali ovdje je mali detalj - komad trijema uz ulicu, čak ni cijelom dužinom fasade - zatvara temu; pilonada i galerija dovoljni su da zgrada djeluje s gradom na razini pješaka. Uz to, zeleno staklo savršeno odjekuje trgom uz ulicu nasuprot i travnjakom u susjedstvu povezuje ih u jedan semantički čvor.
Nešto slično, a istovremeno promatramo i nešto drugo, skrećući iza ugla. Ovdje, u dubine četvrti, ne ide zgrada s osam, već trokatnicom. Za razliku od glavne fasade, čiji su vertikalizam, prozori s dvostrukim staklima i urbanistički dodir jasno vidljivi trendovi modernosti, ovo dugo tijelo oštro podsjeća na klasike modernizma, posebno 1980-ih. Ovdje ima više stakla, podijeljenog okomicama trokutastog presjeka od tamne raznolike vrste kamena, koja ovdje iz nekog razloga poprima toplu hladovinu. Takva rebra, pomalo nalik na zube mehanizma ili lagane tanke podupirače, omiljena su tehnika modernizma, koja iz nekog razloga sugerira zgradu.
INION. No, struktura galerije-pilona glavnog pročelja također podsjeća na rješenje donjeg kata zgrade Instituta za informacije. Jeste li se upoznali s vijestima tijekom razdoblja dizajna? Mmm … ili su autori šifrirali sjećanje na INION u svojoj zgradi, a isti upitnik na fasadi radi s ključem? Međutim, tehnike su osnovne, mogu se naći u različitim zgradama 1980-ih, a općenito su karakteristične za projekte Vladimira Plotkina.
Gornji katovi duge zgrade ponavljaju parcelu s konzolom glavne fasade, ali cijelom dužinom: produžetak se širi prema unutra, ostavljajući na kolniku dugački, nesnježni trokut. Kutovi se malo razlikuju: kut kamenih okomica veći je nego na glavnom pročelju - 15 °, a kut konzole prilično je mali - 2,5 °, iako njegova izbočina doseže oko dva metra, što je gotovo jednako izbočenju iznad glavni ulaz. Igra s perspektivom i odrazima pojavljuje se i na bočnom pročelju: kada se gleda s ulice, šiljaste kamene okomice stapaju se u monolit, koji se, krećući se, živo otvara, dijeli na tanke trake. Ako idete iz dubine dvorišta, tada trokutasti oblik konzole poboljšava perspektivu, a staklo prvog kata u vrijeme bez snijega odražava travu travnjaka - svijetlu poput stakla galerije; između žive trave i travnatog stakla postoji ne samo boja, već i neočekivana veza stakla, poput kazališta sjena. Uz to, staklo dugog trupa odražava neuredne, ali stilski povezane prozore tvrtke Biomed. Kao da ulazimo u prostor modernističkog grada - dok prostor uz ulicu ima tradicionalnija obilježja.
Isprva zgrada izgleda strogo i jednostavno, ali sadrži mnoge nijanse. Igra perspektiva, linija, ravni i refleksija, sve ove suptilnosti, definitivno su glavni dio projekta, obdaren akvarelnom efemernošću, fluidnošću čitanja, namijenjen onima koji su spremni primijetiti i ispitati. Možda je potrebna čak i krutost prednje rešetke glavne zgrade kako bi se sve ove nijansirane parcele zadržale u okviru. Mrežica i redovi nagiba, prozirnost, ravnost i volumen, ozbiljna siva boja i neozbiljno živo zelenilo međusobno djeluju poput "sirovog i kuhanog", dajući arhitekturi poslovne zgrade plastično značenje koje s pragmatičnog gledišta nije potrebno, je estetski korisno.
