Projekt kvarta broj pet u sklopu Garden Quarters Sergey Skuratov izveden je 2015. godine. Dvije stambene zgrade trebale bi zauzimati zapadni kut teritorija između drugog i trećeg bloka; U početku je ovo mjesto bilo otprilike dvostruko veće i planiralo se dati ga poslovnim zgradama, ali kasnije, nakon 2008. godine, odlučeno je da se funkcija promijeni u stambenu i, štoviše, da se ne ruši mala zgrada vatrogasnog doma, protezao se duž vanjske konture teritorija. Građevinsko mjesto se približno prepolovilo i dobilo je izduženi oblik. Sada je to najmanja četvrt kompleksa, tri do četiri puta manja od ostalih.
Ali mjesto je izuzetno važno u smislu urbanog planiranja. Zapravo je ovo glavni ulaz u Sadovye Kvartaly, budući da je taj zapadni kut okrenut i prema pješačkoj stazi od stanice podzemne željeznice Sportivnaya i prema gradskom trgu - mjestu ispred tržnice Usachevsky. Sada je trg prepun automobila, a u međuvremenu je tipološki trgovački trg, središte društvenog života, a tržište, prekriveno betonskim krilom svoda jedra, u arhitektonskom smislu nije tako jednostavno. Sergey Skuratov, autor koncepta, dizajna koda i više od polovice zgrada Sadova Kvartalova, u svom je projektu naglasio, prije svega, urbanistički značaj lokaliteta, njegovu ulogu glavnog ulaza u novi kompleks.
Uz to, čak i na konceptualnoj razini, projekt je obuhvaćao dvije dijagonalne osi koje se međusobno uravnotežuju i oživljavaju kompoziciju, jedna u četvrtom tromjesečju - usmjerena na jugoistok, druga u petoj - na jugozapad. Prvo je pripalo Andreju Savinu i birou "A - B", a na ovom mjestu se pojavilo tijelo koje je prekršilo dio projektnog koda (posebno o prevladavanju cigle), slično glavi nekog živog crva, ali izuzetno učinkovito i originalna. To je ojačalo antitezu Istok-Zapad svojstvenu konceptu Sergeja Skuratova, koju je njezin autor kratko izrekao na razini dizajnerskog koda. Sada je na istoku živina "glava" - skulpturalni volumen Andreja Savina, vodoravan, gusto teče u smjeru "Zlatne Horde niz Volgu". Sergej Skuratov, s druge strane, odgovorio je na ovaj plastični izazov tornjem smještenim strogo na zapadnom uglu teritorija i zasićenim zapadnoeuropskim udruženjima.
Kulu, pogotovo kad se gleda s tržnice Usachevsky, htio bih opisati kao srednjovjekovni torro, rezidencijalni toranj utjecajne obitelji, smješten na granici tržišnog kampa neke citte - srednjovjekovnog, ali prije talijanskog grada to se već počinje poštivati i braniti. Takve su kule bile uobičajene između 11. i 14. stoljeća u cijelom bivšem Rimskom carstvu od Španjolske i Firence do Male Azije. Od njih je Florence kasnije prešla u palaču. Pored toga, postojale su i mostovne kule i tamnice u tvrđavama, često okrugle i također namijenjene zaštićenom životu. A zvonici - jedan od njih, najpoznatiji, Pisa, Sergey Skuratov posebno spominje kada govori o projektu, jer ažur fasada koje je izumio arhitekt zaista može podsjećati na njegove kolonade. Za razliku od fluidne "glave" Andreja Savina, Skuratov toranj izgleda kao uporište racionalne okomice - čekinje kontraforima, izvana grube cigle i iznutra sunčanobijele, poput svjetla Telperiona. Svakako, ako se provede, ova uglađena metafora spojila bi mnoge nijanse i izoštrila značenja. Vrtne četvrti imale bi dvije glave, jednu prema istoku, drugu prema zapadu, što je samo po sebi izuzetno simbolično.
Plastika "zapadnog tornja" suzdržana je, grafička, uravnotežena, a istodobno je obdarena nizom tajni zbog kojih bi bilo fascinantno ispitati je: fasade bi se morale neprestano mijenjati u pokretu.
Prije svega, ovo uopće nije okrugla kula, već kratki paralelepiped s izrazito kružno zaobljenim krajem. Čini se da je cilindar samo iz strogo frontalnog položaja. Suprotni kraj, okrenut središtu kompleksa, izrezan je u ravnoj liniji, ali naglašen spektakularnom konzolom: njegovih pet donjih katova urezano je do dubine od nekoliko metara. Budući da je ovaj dio volumena zasjenjen i nema smisla u njemu praviti stanove - objašnjava arhitekt.
Fasade zaobljenog dijela i bočni zidovi koji ga prate prilično su cigle. Dapače - jer je ciglama (visokokvalitetni klinker Gent iz Hagemastera, s laganim rastezanjem tona i hrapavošću) planirano da pokrije samo vanjske površine. Sve debljine i prostrani nagibi trebali bi biti svijetlo bijeli, pa čak i malo svjetlucavi u mraku - od Stoneglass "fuzije kamena i stakla". Čini se da na kosim dijelovima, kao na rezanju jabuke, vidimo uzavreli bijeli unutarnji materijal zidova, da je iznutra bijel. Što, naravno, nije u potpunosti točno: svi betonski zidovi su iste debljine, ali na njih su pričvršćene šuplje kutije koje tvore arhitektonski reljef: zidovi zaobljenog dijela "tornja" više strše i izgledaju izoštreni zbog kososti, i prelazeći na bočne stijenke, oni postupno gube debljinu i postaju širi. Gledajući s juga, toranj će izgledati ciglasto, a ako hodate Ulicom Usachevskaya prema sjeveru, ton fasade glatko će se promijeniti, poput gradijenta - od terakote do bijele, a zatim natrag do terakote, poput stranica napola otvorena knjiga. Pokretni gradijent, osim toga, služi kao prijelaz - "most" u boji između zidane zgrade na jugu i svijetlih fasada trećeg bloka na sjeveru. Na planu izgledaju poput traktorske staze ili kružne pile, budući da su kosi asimetrični i raspoređeni samo na sjevernoj strani. Nepotrebno je reći da reljefni stupovi-potpornici jačaju kmetovske udruge bez naznake doslovnosti. Povijesne asocijacije dane s naznakom također su ojačane činjenicom da je slijepo područje oko kule malo produbljeno, upućujući promatrača na sjećanje na novgorodske crkve u zdjeli kulturnog sloja koje su oko njih iznijeli arheolozi - isti tehnika koju je Sergej Skuratov koristio za pojačavanje kontekstualnog štiha u zgradi
Umjetnička kuća u Tessinsky Lane.
Uz figurativno značenje, padine "kontrafora" su praktične: iznutra stanovima otkrivaju maksimalan pogled na samostan Novodevichy i Vorobyovy Gory, hvatajući maksimalne zrake večernjeg sunca - što, zapravo, određuje izračunati smjer ravnina. Međutim, suptilnosti ne završavaju na slici debljine i smjera: prozori se također neprestano šire od dna prema vrhu, a stupovi se sužavaju, vizualno olakšavajući glasnoću i poigravajući se perspektivom.
Suprotna krajnja konzola razvija zadanu temu: okomito je izrezana, potpuno staklena i uokvirena tankim bijelim okvirom - "TV". To podupire početno uvjerenje promatrača da su zidovi kuće iznutra bijeli, ali čini se da istovremeno pokazuje i prazninu školjke, označavajući neku teatralnost, scensku bit metafore u razgovoru s gledateljem. Uz to, vitražni prozor ne ostavlja sumnju u imanentnu modernost arhitekture Sergeja Skuratova, koja je važna za njezina autora, uz svu njegovu ljubav prema dijalogu, kontekstu i „literaturi“.
Prvi dominantni toranj dizajniran je više od onoga napisanog u dizajnerskom kodeksu Garden Quarters - sedamnaest katova. Druga kula strogo slijedi pravila, ovdje je dvanaest katova. Proteže se uz bulevar koji se nastavlja od stanice Sportivnaya i odvaja peti blok od drugog. Arhitektura druge kule odjekuje glavnim susjedom, ali je nešto suzdržanija. Krajnje su ravnine, međutim, prekrivene krznenim kaputom sličnim udarcu izrađenom od istaknutih cigli, poredanih u obliku šahovnice, što čini svjetlosni dio posebno teksturiranim. Nagibi prozora su ciglasti i glatki, u njihovom je zidanju planirano čak rasipati određenu količinu staklastih blistavih umetaka poput lurex niti. Reljefna je površina otvorena prema okolini i figurativno, budući da se čini da je zid higroskopan, porozan; i u smislu značenja, budući da sve što izgleda poput napadača oku govori da je ili nešto odlomljeno od zida, ili čeka produženje. Krajevi tornja, dakle, "protežu se" u bokove, nastojeći prerasti u opći okrugli ples zgrada; a padine prozora, s druge strane, označavaju se kao oblikovane šupljine. Prošireni zidovi druge kule stakleni su "televizori", a kad se gleda sa "Sportivnaya", čita se poput golemog portala. Ako malo bolje razmislite, onda u petoj četvrtini u projektu Sergeja Skuratova možete vidjeti obrise gradskih vrata i tornja na njima, što je u "književnom" smislu sasvim logično za glavni ulaz u kompleks.
Obje su zgrade postavljene na stilobat, čija se visina podiže na dva kata dok se reljef Vrtnih četvrti smanjuje na središnji dio teritorija, gdje se, kao što znate, nalazi ribnjak. Pročelja stilobata, uglavnom okrenuta prema unutarnjem dijelu kompleksa, jednaka su onim u vitražnom dijelu kula: staklo s blagim rezom s bijelim okomitim lamelama. Dječji vrtić s pješačkim prostorom na krovu bio je planiran u stilobatu s južne strane i uz bulevar kojim će ljudi iz metroa ići kući; tu je i rampa za ulazak na parkiralište, odvojena zidom biljaka penjačica. Trgovine, kafići i druge "javne funkcije" trebali su biti smješteni uz sjeverno pročelje, pretvarajući duboki lijevak drugog, trokutastog bulevara u gradski trg - pandanizirani tržni trg nasuprot, koji će, možda, također jednog dana pričekati svog urbanista.
Trokutasti trg, prema pravednoj tvrdnji Sergeja Skuratova, trebao je "uvući" prolaznike u lijevak obećavajuće suženog javnog prostora. Intriga je komplicirana dvorazinom: kao što je već spomenuto, primjetni je transformirani reljef cijelog stambenog kompleksa, mjestimice - dva kata do jezera u središtu njegova teritorija. Na mjestu petog bloka pad je vrlo primjetan, pa je stilobat opremljen rampama i pješačkim mostovima koji ga povezuju s drugim i trećim blokom, barem kako bi se djeca ugodno odvezla u školu. Općenito govoreći, zglobni mostovi zaštitni su znak Vrtnih četvrti, oni su ovdje svugdje. Duž trokutastog kvadrata i u njegovom završnom suženom dijelu pojavljuje se i nekoliko stepenica koje vode do donjeg sloja stilobata. Ulazi u trgovine osigurani su i na prvom i na drugom katu - prostor trokutastog bulevara pokazuje se složenim, a njegovi dijelovi razlikuju reljefnu različitost.
Kao što vidite, projekt može izdržati razmatranje na različitim razinama - od fascinantnog uređenja pješačkih prostora i različitih funkcija na nižim razinama na više razina do detalja fasada, plastičnih naglasaka i semantičkog "književnog" dijela koncepta. Sergej Skuratov od petog je tromjesečja na mnogo načina stvorio ključni ulaz u stambeni kompleks, što se već osam godina govori kao primjer novog pristupa Moskve urbanom prostoru i arhitektonskim rješenjima u luksuznom stanovanju. U međuvremenu, u procesu rada na konceptu u trenutku blizu završetka, iznenada se ispostavilo da projekt sudjeluje na natječaju s jednim i jedinim suparnikom. Dalje, kupac (tvrtka Inteko) preferirao je koncept druge tvrtke. Dakle, očito se opisani projekt neće provesti, što je žalosno, jer bi mogao postati ne samo logičan završetak autorskog plana, već i uspješan urbanistički naglasak sposoban ukrasiti dio elitne moskovske četvrti Khamovniki.
