Ulica Grishina relativno je uska, a okolica je gusto obrasla drvećem. Staljinističke četvrti ovdje "drže" crvenu crtu, razvoj mikrokrstine marljivo je prekida, ali ne uspijeva u potpunosti - tipično moskovski ili općenito sovjetski "rat svjetova" proteže se na nekoliko kilometara između Mozhaiske autoceste i prstenaste ceste. Mjesto se nalazi između sive kuće od silikatne opeke pedesetih godina izgrađene uzduž crvene crte, s zabatnim pedimentom, gipsanim pilastrima i vijencem - i nekoliko "ploča" ranih sedamdesetih među onima koje su kasnije postale simbolom kasnog Sovjetskog Saveza. razvoj. Dakle, iako su kuće s pločama udaljene, a zgrade s pet katova poredane su nasuprot, najbliže okruženje je opeka različitih nijansi.
Stoga ne čudi da je opeka postala glavnim materijalom fasada - kontekstualno potkrijepljenim materijalom, koji je također popularan u modernoj arhitekturi, što omogućuje održavanje uglednosti tradicionalnog grada bez gubitka važnosti oblika.
Međutim, fasade od opeke nisu bile preduvjet, već izbor arhitekata.
Glavni zadatak koji je postavljen autorima projekta bio je: smjestiti najviše četvornih metara stambenog prostora, parkirališta i vrtića na malu, pola hektara parcelu s visinskom razlikom od šest metara (kosina počinje od ulice Grishina i ide prema unutrašnjosti prema istoku). Uz to, planira se jednog dana izgraditi prolaz duž sjeverne granice.
Tri četvrtine određenog mjesta zauzimao je stilobat zgrade; mali pravokutnik na jugu ostao je slobodan, koji je bio najbolje osvijetljen. Stoga je predan igralištu. Dvokatnu zgradu vrtića, opet zbog insolacije, arhitekti su smjestili na južnoj strani - sunce hvata velikim prozorima, ali niska visina ne ometa najpovoljnije, jugoistočno svjetlo stambenih zgrada. Postoje dvije zgrade: jedna, sedmerokatnica, protegnuta uzduž crvene linije ulice i podupire temu staljinističke peterokatnice. Drugi je četrnaestokatni, upisan u mjerilu kasnijih kuća neposredne okoline, smještenih pod različitim kutovima u dubinama teritorija. Kao što vidite, projektu nije strano reflektirajuće razumijevanje svojstava okolnog urbanog tkiva: kompleks istovremeno "drži" ulicu i otvara se prirodi unutarnjeg dijela okruga, ne samo da se "pomiri" dvije vrste grada u sebi, ali također doživljava i njegov granični položaj.
Javne prostorije planirane su u visokim prizemljima. Uz dvorište „na zemlji“, autori su predvidjeli još dva dvorišta: na ravnom krovu vrtića za šetnju svojih učenika i glavnom dvorištu bez automobila za stanovnike na krovu podzemnog parkinga. Iz ulice Grishina u dvorište možete ući kroz visoki pravokutni "luk", otvor na lijevoj strani sedmerokatne ploče. Uređenje krajolika iznutra je lakonsko, iako su predviđeni posebni popločavanje i umjetni reljef. A do dna, iz dva dvorišta - velikog i vrtića, vode otvorene stepenice. Spuštaju se s dvije strane duž istočne granice stilobata, a ako pogledate iz šumovitog unutarnjeg dijela područja, profili stuba mogu se činiti poput parkovnog partera, iako je njihov dizajn minimalan: to je, naravno, ne Palazzo Pitti, već jednostavna, mirna urbana kuća klase udobnosti.
U međuvremenu, glavno i najuočljivije sredstvo arhitektonske izražajnosti bit će rješenje fasada. Njihov je sastav dizajniran za tanku, gotovo bijelu prečku od cigle boje slonovače i atraktivan je za ravnotežu komponenata. Podovi su kombinirani u parovima od po dvoje, ali svaki je par u sredini nacrtan tankom vodoravnom prugom. Širina prozora i erkera s balkonima izmjenjuju se ritmički i umjereno. Međutim, erkeri su kontekstualni i nalikuju zastakljenim balkonima susjedne staljinističke kuće. Dubina zida jako varira: od loggie od jednog i pol metra do tankih francuskih prozora od jedne opeke do poda. Crni metal balkonskih rešetki, crni umetci u gornjem dijelu prozora, svijetla cigla i staklo prozora nadopunjeni su umetcima koji oponašaju tamno smeđe drvo, što pojačava učinak dubine i slojevitosti zidova.
Zid ovdje uopće nije ravnina, već organizirani niz izbočina i izbočina, upisanih u ciglastu rešetku fasada sa strogo nacrtanom rešetkom spojeva. Široke vodoravne šipke položene su u čistu zidanu žlicu i uokvirene ivicama izrađenim od opeke, a sve je to grafički u jednoj ravnini. Okomite šipke, naprotiv, su reljefne: redovi vezanih zidova izmjenjuju se s padom od polovice širine opeke. Ispada slično pikseliranim flautama, gdje su vodoravne linije frizovi, a rebraste okomice vizualno "nose" svoje oštrice.
Geometrijska, ali suptilna u detaljima, igra podsjeća na potragu za kasnozrelim modernizmom, gdje su arhitekti ili ojačali konstruktivističke vrpce, potiskujući stupove u pozadinu, ili su dali vertikalni potisak, otvoreno se pozivajući na nalog, pa čak i na trijem. Ovakva referenca na sedamdesete i osamdesete godine na ovom području grada nije samo prikladna, već se može shvatiti i kao dio autorovog razumijevanja konteksta. Međutim, valja napomenuti da su unatoč osjetno većoj složenosti, višeslojnosti i profinjenosti teksture u usporedbi s osamdesetima arhitekti uspjeli uravnotežiti vertikalno i vodoravno, ne dajući prednost ni jednima ni drugima. Sve linije su izračunate, niti jedna linija nije pređena.