- Iz čega je izrastao vaš projekt - snimanje svih zgrada Konstantina Melnikova?
- Ove zime unajmio sam njegove garaže "Intourist" i Državno plansko povjerenstvo, klub tvornice "Svoboda", klub njih. Frunze - usput rečeno, jednu od najtežih za fotografiranje s cijelog popisa, jer je okolo vrlo malo slobodnog prostora, teška industrijska zona - i imao sam ideju doći do ostalih zgrada, na primjer, želio unajmiti klub za njih. Rusakov nakon restauracije. Ali formalni je razlog bio taj što su me kontaktirali djelatnici Muzeja arhitekture. A. V. Shchusev, koji se pripremaju za 3. kolovoza 2015., za godišnjicu Konstantina Melnikova, izložbu, knjigu i niz događaja. Zamolili su me da dam njihove slike za ovu knjigu i mislio sam da će biti moguće fotografirati više zgrada, budući da se tako divna prilika ukazala. Sve se ispostavilo vrlo brzo. Muzej me nazvao krajem lipnja, a imao sam samo tjedan i pol dana da snimim osam predmeta.
Istodobno sam čak stigao i do Duleva. Nevjerojatno mjesto: oko zgrade praktički nema ograda - rijetka pojava. Klub Melnikovskog iz tvornice porculana Dulevo nije tako loše očuvan, iako su se, naravno, tamo puno promijenili: drvena fasada na ulazu u središte zamijenjena je metalnim pločama obojanim da podsjećaju na cigle, sve to djeluje depresivno. Krov je potpuno nov. No, sama zgrada bila je dobro očuvana, a djelatnica Palače kulture rekla mi je da tamo radi već 35 godina, a ovaj klub nikad nije prestao funkcionirati, tamo se život još uvijek zahuktava. Jedino što nisam smio pucati iznutra, objašnjavajući to političkom situacijom i sljedećim izborima.
Koliko ima predmeta u seriji?
- Dvanaest. Odnosno, gotovo sve zgrade Konstantina Melnikova koje su ostale.
I ovo puca kako na zgrade vani tako i na njihove interijere?
- Ne, većinom - samo vani, jer su sve to sada komercijalni objekti, a uvijek postoji čuvar koji kaže da je zabranjeno pucati. Iako su rijetki slučajevi kada ti ljudi i pomažu. Posljednja stavka na mom popisu Melnikov je ured tržnice Novo-Suharevski i tu se dogodilo neko čudo, jer su mi pomogli svi zaštitari koje sam zatekao oko ovog objekta. Zaštitar koji čuva sam ured, čuvari susjednih zgrada - stambene zgrade, poslovnog centra, komunikacijske tvrtke - pustili su me na krov, a ja sam uspio iz svih kutova ukloniti ovu zgradu Melnikov odozgo. Jedino, za nju sada nije sezona, naravno: ona je prekrivena zelenilom. Jedan od zaštitara rekao mi je da je prije krova tržnice bilo šetalište, što u principu odgovara duhu avangarde, iako još nisam provjerio tu činjenicu.
Imao sam sličan slučaj dijaloga sa stražarima u
Paleontološki muzej, sagradio Jurij Platonov. Fotografirao sam ga u siječnju, najhladnijem danu u mjesecu. Otkrio sam da mi se glava teško može okretati, jer mi se šal zaledio do brade, a kad sam ušao unutra, dok sam htio pucati barem na terasu, a odbio sam, zamolio sam zaposlenika za čaj da se ugrije. Ušli smo u razgovor s njom, a zatim je tražila od svojih pretpostavljenih i kao rezultat toga, smjelo mi je kliknuti s prozora dvorišta.
Povratak Melnikovu: jeste li vidjeli kako su snimljene njegove zgrade prije vas, posebno djelo Igora Palmina? Je li to na bilo koji način utjecalo na vas? Ili ste željeli učiniti nešto sasvim drugo?
- Bilo koji objekt koji snimim pokušavam proučiti što je više moguće - kako je snimljen i što su o njemu napisali kako bih razumio kontekst. I uvijek pokušavam pronaći bitno drugačiji pristup u odnosu na fotografije drugih autora.
Je li teško snimati predmete koji nisu u savršenom stanju, nazovimo to tako? Mnoge zgrade avangardnog i poratnog modernizma ponekad su obnovljene ili dotrajale. Postavljate li si zadatak da pronađete "original" u zgradi koja je tijekom desetljeća mijenjala svoj izgled? Ili pokušavate prenijeti njegovo trenutno stanje?
- Radije pokušavam uhvatiti njegovo trenutno stanje, izbjegavajući, usput, uljepšavanje. Iako se u samoj prirodi arhitektonske fotografije krije "uljepšavanje". O toj temi imao sam tipičan dijalog na društvenoj mreži pod fotografijom INION-a, koja
Uspio sam pucati dva tjedna prije požara - to se jednostavno dogodilo. I ispod fotografije ostavili su komentar sljedećeg sadržaja: "Već 20 godina prolazim pored ovog INION-a do metroa, bavim se svojim poslom i uvijek je djelovao tako zastrašujuće, ali na fotografiji on nije ništa - čak uopće lijepa ". Mislim da je poanta u tome da fotografija može prikazati zgradu u cjelini. Ista osobina ljudskog vida - fokus mu je vrlo uzak, a kako bi prikupio opću sliku, zjenica snažno "skače", prikuplja te podatke, prenosi ih u mrežnicu i tada se ta slika stvara u mozgu, ali svejedno: cijela je zgrada oštra, bistra i u fokusu možemo vidjeti samo na fotografiji. Izbliza, vide se samo pojedini dijelovi, iz daljine je već teško dobro vidjeti, a fotografija nam daje priliku da prvi put pogledamo cijelu zgradu. Isti je INION tako dugačak, izdužen i u određenom trenutku vidimo samo jedan njegov komad, a ovaj je komad otrcan, a otud i opći nepovoljan dojam.
Što ostavlja najveći dojam na vaš rad?
- Svjetlost. Postoji mišljenje da zimi, kada ima bijele ili češće sive, prljavog snijega, prljavih ulica i praktički nema svjetla, a u sličnim uvjetima arhitektura se može snimati samo u stvarnosti, jer jednolično osvjetljenje pokazuje prirodnu boju zgrade bez iskrivljavanja bijele boje itd..d. Ali, po mom mišljenju, bez svjetla, zgrada gubi dio svoje ljudske strane, postajući jedna od "cigli" u sustavu. Za one koji razumiju ovaj sustav ovo bi moglo biti važno, ali za sve ostale zgrada se stvarno pretvara u sive otrcane cigle i oni imaju negativne konotacije: sive, bezbojne masovne zgrade sovjetske ere - i ova zgrada, unatoč činjenici da ono drugo, a sadrži i druge ideje, predstavlja običnog gledatelja u nizu tih sivih zgrada. Međutim, postoji i loša strana: u stvarnosti, siva, bezbojna, nevažna zgrada "dolazi do izražaja" ako se snima po sunčanom vremenu, nasuprot plavom nebu.
Kako ste se uključili u arhitektonsku fotografiju, što vas je inspiriralo za ovo?
- Nekad sam snimao geometrijske apstrakcije, jesam
umjetnička fotografija.
A arhitektura je izvorno bila materijal za umjetnine?
- Da, upravo su takvi arhitekti kao što je Melnikov napravili puno zanimljivih detalja, a zgrada se u tu svrhu može dijelovima ukloniti, iako u ovom slučaju gubi svoj identitet. A ako snimite zgradu kao zgradu, tada će fotografija imati kontekst koji ne ovisi o meni. Čak i kompozicija ponekad ne ovisi o meni, što me pomalo deprimira, jer je arhitekt smislio kompoziciju, a moj zadatak je jednostavno ne dodati u ovu kompoziciju ništa suvišno, što je puno puta lakše nego na umjetničkoj fotografiji, gdje kompoziciju morate stvoriti sami, pogotovo ako se radi o apstraktnoj fotografiji.
I snimao sam u žanru apstrakcije dok nisam upoznao Vladimira Fridkesa, koji je pohvalio moj rad, ali pretpostavio je da sam izoliran na ovom svijetu, za mene je ovo zona komfora i zato ne snimam ništa drugo. Stvarno uopće ne razumijem, na primjer, kako fotografirati osobu, i osjećam se nelagodno radeći to. I nakon razgovora s Vladimirom, odlučio sam probati nešto drugačije, i prvo što mi je palo na pamet je arhitektonska fotografija. I svidjelo mi se to raditi: susret s zgradom je poput spoja, jer se to događa u čisto romantičnom okruženju, pri izlasku sunca ili bliže zalasku sunca, jer je ovo najbolji sat za snimanje - s mekom svjetlošću bez usredotočenih udaraca sunca. I nema nikoga u blizini, jer je rano jutro: usput, nema nikoga u Moskvi, u Sankt Peterburgu iz nekog razloga u 4 sata ujutro ljudi čak igraju nogomet na ulici. Između mene i zgrade razvija se osobna komunikacija, ne znam kako bih je točnije opisao, ali ovdje postoji određeni intimni trenutak.
- Imaš li
portfelj - isključivo XX. Stoljeće, avangardni i poratni modernizam: s čime je povezan?
- Iako mi se ne sviđaju neke ideje avangarde, iste komunalne kuće kao način života, jako mi se sviđa način na koji su tadašnji arhitekti radili s oblicima. Bila je takva revolucija kad su se odgurnuli od simetrije, odgurnuli od središnje generacije, odgurnuli od naredbi, od klasika, kad su, gotovo poput Loosa, postavili dekor gotovo na razinu zločina. Uvijek sam imao taj princip "na drugačiji način", i kad je većina ljudi oko mene od djetinjstva klasičnu arhitekturu smatrala najboljom, a što je više kovrča i skulptura na fasadi, to je bilo ljepše, budući da se svima svidjelo, trebao bih svidjelo se nešto drugo. Shvaćam da je ovo dvosmislen princip, ali djeluje kod mene.
