"Bilo nam je vrlo zanimljivo sudjelovati u ovom natjecanju, unatoč ozbiljnom opterećenju trenutnim radom", priznaju arhitekti. „Postoji nekoliko razloga: prvo, dizajn Guggenheim muzeja sam po sebi predstavlja ozbiljan kreativni izazov; drugo, Helsinki je razumljiv i dobro poznat grad s naših putovanja, koji je, štoviše, povezan s ruskom poviješću; treće, predloženo se mjesto nalazi u središtu, ali zauzimaju neatraktivne skladišne zgrade lučkog terminala, a mi smo impresionirani mogućnošću da ga uključimo u javni život grada; četvrto, skandinavska arhitektura i kultura uvijek su nam bili po duhu vrlo bliski; konačno, važno je da su uvjeti za sudjelovanje u natjecanju bili jednostavni i transparentni."
Mjesto budućeg muzeja doista je odabrano kao orijentir. Zapravo, ovo su morska vrata grada i njegovo najturističnije središte, osim toga, prekrasni park Tyakhtitornin Vuori nalazi se u blizini, nedaleko od prometnog trga s predsjedničkom palačom, a na suprotnoj strani zaljeva nalazi se Uspenska katedrala. Rješenje koje su predložili arhitekti DNA skupine skladno se uklapa u postojeću liniju razvoja nasipa. Zgrada se donekle "povlači" s mola, stvarajući slobodnu javnu površinu. „Parceli je dodijeljena mala, istodobno, prema uvjetima natječaja, visina zgrade je ograničena, također je nemoguće ići„ pod zemlju “, a funkcionalni program je prilično opsežan. Unatoč tome, značajan dio nasipa ostavili smo slobodnim od zgrada i učinili ga dostupnim za urbani život”, kažu autori. Štoviše, prvi je kat dizajniran gotovo prozirno, što osigurava apsolutno međusobno prodiranje vanjskog i unutarnjeg prostora, a drugi doslovno visi nad nasipom, čineći dio javne površine ugodnim po bilo kojem vremenu.
Pravokutna zgrada povezana je drvenim mostom sa susjednim zelenim brijegom, pružajući pješačku vezu između parka i nasipa. Ovaj se most glatko pretvara u svojevrsni "urez" u tijelu zgrade koja se nalazi na vizualnoj osi osmatračnice parka - Uspenske katedrale. Postupno se širi, pod kutom dijeleći volumen na dva asimetrična dijela i spuštajući se na nasip kao spektakularni amfiteatar. Ovaj novi urbani prostor, koji podsjeća na čuvena stubišta na trgu Senata koja vode do Katedrale, nudi prekrasan pogled na zaljev, pravoslavnu crkvu i predsjedničku palaču. A s suprotne strane zaljeva i vode za jedrenjake, zgrada izgleda pomalo poput galeba koji širi krila. Ovdje ih ima puno.
Na švedskom ime grada zvuči kao Helsingfors. Fors se može prevesti kao "brzaci" ili "brzaci". Ova se slika odrazila na projektu: produbljivanje u masivu zgrade, usmjeravajući pješačke tokove od parka do nasipa, doista podsjeća na korito rijeke s karakterističnim promjenama visine. Druga je slika drevno sakralno kamenje pronađeno na teritoriju sjeverne Europe, takozvani seidi. Često su to naizgled nestabilne gromade podignute na niskim "nogama". Sasvim je prirodno da je drvo odabrano kao glavni materijal. Autori su predložili da se cijeli gornji volumen obloži drvenim pločama s karakterističnim ostakljenim prorezima koji podsjećaju na pukotine u staroj drvenoj građi. Amfiteatar je također drven, a planira se koristiti površine različitih tekstura. Drvo koriste samo lokalni proizvođači i sve se može reciklirati.
Budući da je socijalna komponenta u projektu vrlo važna, arhitekti su zgradu funkcionalno podijelili u dva sveska - donji "gradski" i gornji s muzejskim dvoranama. Donji je prozirniji; pristup se može otvoriti bez obzira na radno vrijeme muzeja. U njemu se nalaze predvorje, sala za konferencije, trgovina, restoran i učionice. U osnovi, prvi kat postaje funkcionalno i vizualno nastavak nasipa, rješavajući jedan od glavnih urbanističkih zadataka ovog uskog dijela uključivanjem u sustav gradskog prostora. Ulaz opreme koja služi muzeju i restoranu organiziran je s kraja nasuprot ulazu i kombiniran je s peronom teretnog terminala luke, tako da automobili ni na koji način neće ometati pješake.
Gornji volumen pravilnog pravokutnog oblika, za razliku od prozirnog dna, izrađen je od materijala i namijenjen je muzejskim izložbama. Njegov unutarnji prostor je dovoljno neutralan i svestran, pogodan je za bilo kakve izložbe. Drveni volumen spušta se na nižu razinu stupnjevastim nosačima. Njihov slojevit, postupno opadajući oblik nalikuje uzorku dobnih prstenova stabala drveća. Glavna potpora je naličje lijevka amfiteatra koji čini prostor predvorja muzeja. Dodatne tehničke prostorije skrivene su unutar drvenih stupova, tako da posjetitelji doživljavaju prostor jedinstvenim i otvorenim.
Ali naravno, takav ambiciozan projekt nemoguć je bez sofisticiranog inženjerstva i integracije suvremenih tehnologija za uštedu resursa. Arhitekti su, polazeći od položaja zgrade izravno na morskoj šetnici, predložili korištenje vode luke za grijanje i klimatizaciju prostorija zgrade pomoću dizalica topline. Također su instalirani kolektori za sakupljanje kišnice za upotrebu kao "siva". Na krovu zgrade nalaze se krovni prozori prekriveni staklenim konusima, njihova sjeverna strana omogućuje svjetlu da slobodno prolazi unutra, a na njihovoj južnoj strani instalirani su solarni paneli, istovremeno smanjujući izravnu sunčevu svjetlost. Ogledala su okomito smještena ispod njih, preusmjeravajući sunčevu svjetlost dolje u sobe. Sličan sustav refleksije djeluje u "utorima" bočnih fasada. Strop i zidovi unutar zgrade izrađeni su od matiranog stakla. Na zidovima iza njega nalazi se i sloj prozirnog toplinsko-izolacijskog materijala TIMax GL.
Uobičajeno je vrednovanje skandinavske arhitekture zbog otvorenosti, povezanosti s okolišem, jednostavnosti i lakoći oblika, prirodnih materijala i ekološke prihvatljivosti. Kritičari smjera takve projekte nazivaju dosadnim, previše "ispravnim", čak i pomalo prljavim. Čini se da su Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Hodnev, Alexandra Koptelova, Alena i Igor Kashirin uspjeli sačuvati sve karakteristične i voljene značajke skandinavskog stila, ali istodobno su stvorili točnu, suptilnu, nezaboravnu sliku.
